《谁是被害者》登Netflix台湾排行冠军！团队初心，想彰显每个微小生命的呼救 https://www.businessweekly.com.tw/focus/blog/3002378 撰文者：瀚草影视, 徐瑞良, 梁舒婷, 英雄旅程 以刑侦推理悬疑为主轴的台剧《谁是被害者》，集结张孝全、许玮甯等大咖演员，自4/30 於Netflix独家开播後，搭上五一连假观影热潮，力压韩剧，目前稳坐Netflix台湾排行榜 第一。而幕後团队谈到，希望透过戏剧传达更正面的能量，但正面的能量往往来自於痛苦 的过程... 彰显每个微小生命的呼救，以理解带出关心与爱 ──总监制 曾瀚贤 《谁是被害者》是台湾在刑侦类型上新的尝试，强烈地扩展在地类型边界的企图，带领我 们走过零到一的艰难。 有了好的故事素材、团队、工作方法，但到底是什麽力量统合驱动着我们？ 犹记得最初编剧们找到核心戏剧驱动的那一句话，所带来的震撼：「在你活着的时候，没 有人在乎你是谁，当你死了以後，大家就有兴趣了。」社会存在着很多不被了解的痛苦， 当我们感受到、想去关心时，生命已然逝去；那我们在这之前，能多做一点什麽吗？ 我们团队做这部作品的核心，就像背负着那些秘密和痛苦往前走，找到大家愿意亲近故事 的方式，让每个微小生命的呼救被彰显出来，藉由理解，带来关心和爱。 《谁是被害者》承接着这样的价值观，凝视社会、感受自己和别人的生存状态，是我们一 直无法逃避的主题，尽管痛苦而沈重，却也是我们无穷的想像力来源，期望作品最後有超 越语言的能量，让世界上的每个观众都能找到他们的抚慰。 IP改编缘起 自从完成了《红衣小女孩》系列和《麻醉风暴》系列，我们一直在思考下一个作品会是什 麽，在不断寻找的过程中，发掘到小说《第四名被害者》。 从网路上，我们看到很多对它的赞誉，当时较少属於社会派的悬疑推理小说，而它呈现了 社会某种样貌的议题，因此很快地约了小说作者天地无限，好奇他是在怎麽样的状态下决 定创作这部作品。一聊之下，我们彼此对某些社会的观察、或是对影视作品的想像都很一 致，一拍即合。 在开发过程中，我们发觉故事里面有很多角色充满可能性，只用电影来呈现有点可惜，最 後决定把它变成一部剧。因此，我们必须找到新的角度来诠释，我们把原本的主要角色─ ─记者──转变成另外一个模式，这个模式就是「谁是被害者」，同时创造出一个新的角 色：方毅任。 开发的过程虽然辛苦，但往往找到特别重要的亮点时，又可以发现更好的契机，《谁是被 害者》的剧本因此诞生。 接力而成的故事 2016年秋天，瀚贤在尖端出版社寄来的一箱书里抽出了一本给我，是推理作家天地无限的 《第四名被害者》，一口气读完，绝妙的情节与人设、结合社会议题与媒体现象，确实是 影视改编的好题目。我们与出版社与原作者碰面，得到完全没有限制的改编授权。 故事的开发过程，是从小说开始，通过不同创作人与编剧一棒接一棒写了不同的版本累积 出来的能量。 原着小说中，「寻屍」的概念与一般刑侦推理以寻找「凶手」大相径庭，《谁是被害者》 同步转化以寻找「被害者」为故事轴线。编剧舒婷与瑞良的田调采访，从记者、新闻台、 法医、监识科学等逐渐发展出了故事宇宙（最後只取用原着中「徐海茵」的同音名，其余 皆是费尽心思的原创）。 几乎是同一个时期，我参与了《我们与恶的距离》的开发与制作，《与恶》剧中有大量对 於电视新闻作业的探讨，於是我告诉瑞良：《与恶》已经有深入而犀利的新闻台描述与探 讨，这个部分可能要有别於原着，找出新方法或另辟途径。 除了强化主角的原生性格与找寻女儿的行动轨迹，让一位亚斯伯格、无法正常沟通的监识 官，和一位擅於交际的社会记者合作拉开了故事，兼具社会议题、人性探索、创意叙事与 类型市场的可看性。 环环相扣的命案受害者们则放在不同样态的社会个体；父亲寻女、记者追查与刑警探案不 同步调交错着角色间的利害关系与冲突，强而有力的角色结构展现了这出影集的特色。 最後阶段，监制团队与两位导演和顾问黄雨佳、剪接解孟儒以及众演员们不断校准，让环 节逻辑更加紧密，让每一位「被害者」的特质深化，让角色情感真挚的流露，也让八集篇 幅的戏剧完整而有余味。 为社会寻找正面的能量 在制作期间，我们希望透过戏剧传达更正面的能量，但正面的能量往往来自於痛苦的过程 。 对於《谁是被害者》来说，我们不断地反问自己：这部戏想传达什麽样的想像和想法给观 众？除了做出各种突破，我们更希望每部作品都能传达一种价值，而我们找到的那个能量 ，就是「在生前也许大家都会忽略你，反而你死後大家才拚命想透过各种方法认识你」。 这整部戏其实是在讲述一件事：也许每个人都是被害者。 尽管赵承宽在工作上很如意，他也在面对家庭的困境；徐海茵有与父亲无法化解的结，以 及和妈妈无法沟通的问题；方毅任虽然是个有能力的监识官，却无法有效地表达情感。很 多社会上看似成功的一群人，都有各自的问题，更别说那些被忽略的、要透过较激烈的方 式才能发出一点点声音的人。 《谁是被害者》中，有一群想放弃的人，而另外一群尽管也身处痛苦之中的人，依然相信 生命的价值，努力想把这些放弃的人拉回来。在这两股力量的交织下，形成一个更具有台 湾特色、更属於台湾在地文化的情绪出口。透过这个主题，呈现有别於一般的刑侦类型， 甚至创造新的类型高度与可能性，也让观众更能带入，找到有别以往的满足感。 绝妙的情节与人设、结合社会议题与媒体现象，是影视改编的好题目 ──制作人 汤昇荣 根据2015年全球电视年报统计，全球最喜爱的戏剧类型中，犯罪类型占据32.9%、剧情21% 、喜剧13.8%，分众市场与OTT多元平台更强化了类型发展，来面对全球观众的追剧风。 瀚草与英雄旅程一直致力於寻求多元特质的编剧来开发多样类型、对市场充满想像力的作 品，因而也规划了不同类型的副品牌进行深耕，这次《谁是被害者》是以犯罪推理的「红 瀚草Red Grass」之首部作品，在Netflix全球独家上线，期待有更多的人关注到这出台湾 团队的创作。 过去台湾刑侦类型多少仍追随、保有欧美标准刑侦的手法与逻辑，甚至在表演方法上面， 演员们也没有太多机会可以磨练此种类型表演，因此如何创造贴近台湾社会脉动，又可以 满足台湾与全球市场多样性的刑侦剧，一直是我们常常在探讨思索的。 剧中碰触了敏感的生命议题，感谢黄龙杰、李炯德两位临床心理师对剧中自杀环节的审阅 ，提供专业的意见，毕竟这部惊悚开端的戏，有峰回路转的剧情，有个友爱的内核，有个 充满暖意的结尾，寓意深远留待大众品味与再三唨嚼。 剧已完成，期待在台剧的发展历程上有个新的呈现高度，於此推动剧本的出版，让想要深 入探索的朋友有本可循。 特殊化妆与美术 这部作品中有许多非一般生活的样态，例如特殊化妆。我们和在《麻醉风暴２》得过金钟 奖的小储（编按：储旭，本名储榢逸），他在提案阶段就给所有工作人员看非常多屍体的 惨状，让大家看得非常惊吓。但他从中找到剧中需要的样态，包括溶屍、焦屍，这在台湾 电视界是很大的突破。 剧中有非常多被害者（死者），每一个小储都精心设计，这在这部剧里是非常大的亮点， 让观众信服这些角色是真的用很极端的方式来呈现死亡，这是很重要的环节，透过小储的 技术，我相信很有说服力。 在美术上面，为了打造整个氛围，从色调到造型、美术，我们花了很长的时间去调整每个 人。譬如李雅钧这个角色的样态有各种想像，有人觉得这个可怕的大魔王应该要遮头发、 或者白发，探讨过後我们回归到现在这种表面素雅、其实内心澎湃、具有野兽般分裂的个 性，这反而可以凸显演员表演的特性。 场景的建造也耗费了许多心力。例如坪林刑警大队，我们很幸运地找到了中和分局愿意提 供场地，美术组从招牌到每个办公桌、电话、文件资料，钜细弥遗地打造办公空间，从零 到一百建构出一个警局该有的样子，不仅让这个场景很真实，也让演员在表演时很快能进 入到角色当中。 --

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