金钟编剧吴洛缨带你进入别人生命里 《30》杂志 2012年2月号 第090期 《白色巨塔》、《痞子英雄》树立了全新的编剧形式，吴洛缨告诉你如何写出生命故事。 每个时代都需要说故事的人，而每个时代也都有群人，容易把世界看得清晰，把故 事说得动人。编剧就是那群人，带我们进入别人的生命故事。 我们可以理解《白色巨塔》里苏怡华参与权力斗争的无奈，也可以知道《痞子英雄 》里陈在天不愿面对的过去。金钟编剧吴洛缨的文字魅力，让这些角色鲜活得就像生活在 你我周遭。 坐在咖啡厅靠窗角落里，膝上枕着新的麦金塔笔电，吴洛缨将头微仰，看着大片玻 璃窗外，一幕幕电影闪过眼前，她发现，这城市像极了电影院。喜欢在自己的安静中写作 ，看着无数角色登台上场；若感情太投入剧情了，就放纵自己流泪。这是吴洛缨的编剧人 生，也是编剧最过瘾的快意角落。 故事要写实，才能打动人心，这原是台湾1980年代「新浪潮电影」的创作精神，如 今在2010 年的台湾编剧圈再次发酵，吴洛缨就是幕後重要推手。 写过《白色巨塔》、《痞子英雄》和《我在1949等你》，作品里没有洒狗血的爆橘 情节，反而是张开的角色生命，吴洛缨每次推出新作品，都能引起话题。 43 岁的吴洛缨，其实进入编剧这行并不算早，直到33 岁才开始写剧本。在当编剧 前，曾做过剧场导演、出版社编辑，这些看似没有相关的工作经历，却累积了她对生活的 观察，转化为後续创作的养分。 刚入行，就能独立写完一出连续剧10 集的剧本，吴洛缨还是少见的才女。「那些训 练对我最大的意义，是让我知道戏在哪里。」她回顾6 年的戏剧系所训练，才发现学生时 代读的希腊悲剧，有许多角色的原型，一直延伸到现代的偶像剧里。 「他先前爱过我，现在却侮辱了我，」吴洛缨啜了口咖啡，给我们讲了《米蒂亚》 （Euripides, Medea） 的故事：婚後对丈夫百依百顺的妻子，却发现丈夫爬上另一个女 人的床，为了报复，她杀了第三者，也杀了自己的小孩。 大老婆的复仇与小三的元素，像不像去年火红的《犀利人妻》？剧本讲的是人性， 而人性从来没有变过。透过希腊悲剧，了解人物的原型，吴洛缨比起一般编剧，更有基础 去揣测一个角色的爱与恨，也更容易把角色写得深刻，营造戏剧张力。 观察与观点 让创意量化 剧本在发想阶段，常常需要很多天马行空的想法，不过如果将天马行空全归因於灵感，那 便是可遇不可求，编剧的工作就是要让「创意」能够「量产」。 吴洛缨分享自己创作力 丰沛的秘密，一个是来自生活当中的观察，另一个就是提出自己的观点。 在观察生活的过程中，必须将自己所有的感官全部张开，给自己一个人的时间。就像吴洛 缨每年都会去西藏「转山」，藉机放下所有角色去跟自己相处，可以建立很多人生本质上 的问题，那会给予後续的创作 很大的能量。 观点的建立说来很简，就是靠大量的阅读， 不过难的是纪律，要能在忙碌的生活中维持阅读的习惯，反而是比较困难的。「我到现在 还是维持1 个月阅读4 到5 本书的阅读量。」 除了书本以外，吴洛缨认为更好的素材其 实是电影，因为电影能奠定一个编剧的风格。。当然不是什麽都看，要经过筛选，一般来 说好莱坞的电影少看，多看一些欧洲的电影，但一样要保持一定的量。 从大量阅读与看电影的过程中，编剧会慢慢发现很多题材都是别人写过的，如何在别人做 过的题材中找到新的可能性？吴洛缨说：「要跟现在身处的环境有对话的关系。」结合编 剧观察生活的能力，唯有观点与观察两者相辅相成，编剧才能迸发无限创造力。 从大编剧 到工作室编剧 近年来，中国市场开放，台湾资金到位，两岸反而都缺编剧，而这股「编剧 荒」的焦虑，最直接反映在薪资报酬上。入行3 年的协力编剧，写1 集60 分钟的电视剧大 概有4 万到6 万元，若是更成熟的编剧，1 集价码甚至可以拿到10 万元。 编剧是启动的第一道力量，一出电影往往先由编剧写好剧本，再交由导演做後续创作。拿 盖房子来比喻，编剧是画设计蓝图的人，而导演、摄影、美术则是看着蓝图施工。 过去， 制作可以等，等编剧写完60 集剧本再开拍；但现在，接到案子4 个月後就要开拍，而开拍 前就要先写完30 集剧本。 「这怎麽可能？用抄的都来不及，编剧势必要进入team work 的状况。」吴洛缨指出编剧的工作型态已经从一人独揽的大编剧，转型为工作室编剧的分 工合作，就是由统筹编剧分场，再由协力编剧分着写对白本。 以吴洛缨的工作室为例，统筹编剧接到剧本，先与导演和制例，统筹编剧接到剧本，先与 导演和制作人讨论故事大纲，再接着写完分场大纲，交由工作室里的协力编剧与写手分着 写分场脚本与对白本。但每个编剧手中还会有时程不一的剧本，有的还在发想阶段，有的 则是进行到修改对白本，时间被切割得很零碎。 要能成为跟导演谈剧本的编剧，需要固定时程的养成。一般来说，从新手到能提供剧情建 议的协力编剧，约需3 到4 年训练；而如果要成为成气候的编剧，则除了时间，还需一点 才华，外加一点机运。 创新剧种 年轻编剧的机会 工作型态在转型，在台湾土生土长10年的偶像剧也面临转型阶段，最大的原因还是因为纯 爱的偶像剧，无法成功打入中国市场。 《白色巨塔》是吴洛缨做的第一个尝试，讲的是 医院权力斗争，没想到在台湾不仅成功引起话题，在中国也有不少收视族群，为编剧开启 宁静革命的序曲。除了吴洛缨，还有许多编剧也在对市场做试验，像《犀利人妻》的杨海 薇、《我可能不会爱你》的徐誉庭，都在大胆开发创新剧种。 谁能在这波汰换潮建立自己的戏剧品牌，谁就能将好故事变生意。但这些都是成熟编剧才 有能量去做的。 毫无经验的戏剧新手要加入编剧系统，绝对是从电视台、制作公司或编 剧工作室的写手开始当起，大部分工作都是在处理重复且枯燥的事。吴洛缨。吴洛缨形容 这群年轻编剧像海浪，浪花不断重复，却没有留下什麽。 年轻编剧流动性高，是台湾影视产业的危机之一，但吴洛缨认为，麻痹与僵化，才是更大 的危机。 吴洛缨回忆起刚入行时，也曾当过没有方向的「洗衣机编剧」。那时写一档每天on 档的 长寿剧，1 个月大概有4、5 万元收入，生活可以过得去，但是生活就像洗衣机一样，穿 梭於各出长寿剧中没完没了。时间久了，你会开始对生活没有感觉，对剧本没有感觉，「 你会慢慢不，「你会慢慢不知道你在这里干嘛，」吴洛缨补充。 吴洛缨建议想当编剧的年轻人应该先有正确的态度，那是明确的目标与保持创作的热情。 「你要始终感觉到你是一个创作者，而不是一个机器人。」她要求自己工作室的编剧，除 了要写公司接回来的剧本，，还要有自己原创的剧本，结果在剧本创作奖拿到佳作，随即 就有电视台表示有兴趣。吴洛缨拿这个例子来鼓励其他年轻编剧，「千万不要被订单牵着 跑，订单永远是有限度的，你应该要开发出属於自己品牌的东西。」 确定自己为什麽想当编剧，如果是要成为能发挥影响力的编剧，那就得及早设定目标，告 诉自己：我现在还不够好，不过3 年後我要成为能够主导议题的编剧。 有了方向感之後 ，还要保持清醒度。流转於各大制作人麾下当写手，你就要知道自己为什麽在这里做这件 事。吴洛缨提醒年轻编剧：「不要把钱当成唯一的目标，否则在整个过程中都会非常不快 乐，一定要在薪水之外再帮自己找出一点点意义来。」 现在很多人对编剧有无限憧憬，但吴洛缨形容编剧是个「孤独的长跑者」，配合自己呼吸 的节奏往前跑，在长跑过程里多是独行。编剧这份工作除了坚持，还得忍受孤独，对编剧 工作有正确的认知，有助於在这条路上能走得比较久一点。 http://www.30.com.tw/article_content_19450.html --

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