如果电影编剧是你既定的志向，你应该明白的一些事 1. 每年台湾制作的电影大约十来部，百分之九十以上的剧本由该片导演自己编写。好吧 ！就以每年有两部确定会拍摄的电影会找编剧编写，而每年整个产业真的在运作又刚好计 画拍摄电影的公司顶多也在三四十家，一样以百分之九十来计算，约有三十六家电影公司 的剧本来自导演，顶多也只有四家电影公司委托编剧编写，而这四家电影公司他们要如何 取得剧本呢？ 你知道每年新闻局优良剧本徵选有多少参赛剧本吗？大约在250本到300本间，整个产业却 只有四本有机会，而徵选结果将选出十几本优良剧本，一样只有四本的机会，这十几本剧 本将透过新闻局网站公诸於世（原本得奖作品会成书出版，几年前改为网路公布，此举令 人所有编剧感到遗憾...），也就是说每年有两三百本剧本连问世的机会都没有。 整个产业只有四本的机会，不过这些决定委托编剧的公司他们可以选择今年的优良剧本来 改（约十八本），他们也可以回头去找历届入选优良剧本的剧本来改（这至少有上百本） ，他们还可以找那些得过优良剧本的编剧来写（业界还「找得到人」的编剧少说也凑得出 五十人，而且电影公司早就习惯直接打电话去新闻局或电资馆问编剧资料），所以如果你 是生手，除非导演或制片跟你有特殊关系，比方你是他女朋友或者女儿，至少你也得是他 的学生，不然他不可能找你写。这也是为什麽我们常说入选优良剧本只是编剧「成为执业 编剧的入场卷」，就算你是老手，也拿了入场卷，你可能还是需要建立相当的关系，你才 有机会算算 机率，因为委托编剧的机会只有那四个。 另外，编剧剧本入选优良剧本的机率远比剧本拍成电影的机率还高，而「剧本好不好」八 竿子跟「拍成电影」是两回事。 2. 台湾电影几乎都以新闻局相关辅导金为启动资金，在电影圈码头林立的情况下，更在 电影圈盘根错节的复杂背景下，也就是在老方丈很多 粥极端少的窘境下，方丈都分不够 ，小和尚哪有粥吃呢？所以编剧在完稿後，经常因为委托导演或制片没拿到辅导金，就算 编剧能写出绝世好本，也得不断面对各种流案的状况。 这是什麽状况呢？ 台湾电影通常有辅导金就拍，或者有辅导金就有机会筹措到更多资金，没有呢？编剧会收 到制片和导演通知，他们会让编剧深刻感受到没拿到辅导金跟编剧有深切关系，所以编剧 拿到车马费就该满意，然後制片或导演会再找一本新剧本。 但是回头想想就让人觉得吊诡了，编剧在编写过程中一路与制片或导演讨论，制片或导演 一路提出修正，一路从故事概念，发展到故事大纲分场大纲，最後完成剧本，持续修改剧 本，修改又修改，从头到尾都在制片或导演指示下，至少也是在核定後，编剧才能继续进 行编写，最後也在制片及导演同意下定稿。 3. 台湾电影制片及导演长久以来都以包案制来跟编剧合作（有趣的是大部分的电影制片 或导演在国外学电影，他们很清楚国外按稿计酬的编剧惯例，更明白这惯例的人道及合理 性）。换言之，台湾编剧从开始编写一直到开拍，制片或导演想改就改，一路改到开镜， 导演和制片也经常要求编剧跟片，好让他们开镜後继续修改，总之，一开始修改来自他们 的喜好，後来来自可能的投资者或可能的发行商（所谓"可能"是指他们根本还没投资，然 而导演在信心普遍不足的情况下，也在不太知道自己要什麽的情况下，为了希望投资或投 入，所以编剧只能跟着制片导演一路接洽的可能投资人不停修改），然後来自异业结盟的 对象（比方一些置入性产品），接着可能来自演员（比方一些具份量的演员），还可能来 自制作期各种现实状况（比方场景借不到，音乐搞不定，投资人的女儿想演戏等等），最 後可能来自任何人（比方某记者建议，某长辈期待等等）...所以一本剧本改个几二三十 稿，改个一年是常有的事，总之编剧要有心理准备，在导演喊(Camera) Rolling之前，导 演都可能希望编剧当场改了那场戏，也就是说，当有人找你编剧，写了半年或一年後，你 可能还要改剧本，没拍到那场戏，那场戏就有机会好好改一改。 4. 台湾电影编剧的收入通常不会比剧组各部门领导的收入高，他/她不会比摄影或美术高 ，不会比声音指导或剪接指导高，但是他/她的工作时间除了导演和制片外，远超过剧组 任何人。电影制作时程依序为筹备期（无限期）、前制期（一到两个月）、制作期（一个 半月左右）及後制期（一到两个月），剧组人员大多在案子成形後（资金确定，才会规划 期表制作），按表操课，导演组和制片组於筹备期开始工作，其他人员则在制作期或後制 期加入。编剧却大大的不同，编剧远在筹备期之前便开始工作，因为没有剧本就没办法筹 备，不可能提案，又哪来案子成形？所以案子何时拿到资金，何时成形，只要案子筹资没 到位，成形的时间点越往後延，编剧只能持续修改下去，因为制片或导演想让案子成形， 他们找不到资金，只能怪剧本。 况且编剧不同於一般剧组人员按表操课，以美术指导为例，他一定在制作期内完成工作， 每一场戏都在有限的时间内完成，当摄影机开始roll，他那场戏的工作也跟着完成，这就 叫「按表操课」，编剧呢？对不起，剧本没出来，案子不可能找到资金及合作对象，哪来 前制期或制作期？又哪来的「表」？ 然而剧组领导各个都有行情价，只有编剧因为人口稀少，也因为被剥削惯了，没有行情可 言，制片或导演委托一本剧本，开价从八千到十五万都有，但是编写时间从三个月到一年 都有，而半年以上则是常态，简单算一下，一个月收入是？ 编剧是一路协助制片或导演形成那开拍，造就那期表，一路跟着吃苦耐劳，但是他却是投 资报酬率最低的工作人员。 5. 所以编剧可能是继导演及制片之後，最耗损时间及脑力的工作人员，而他们通常也被 要求共同冒险（join venture），一路跟着承担推案成败的风险。 简言之，案子能开拍，编剧才拿得到酬金全额，但是要注意的是编剧不是名气和利益的最 大受益者，这点和一般剧组人员没什麽不同。再者，剧组工作人员取款时程都有惯例，一 般分为四期，编剧则可能分为六期，而剧组工作人员一定会拿到酬金全额，编剧就不一样 了，因为编剧常常得和导演及制片一起冒险，但是通常不会因为参与冒险而酬金增加，而 就算导演或制片提出票房分红，编剧一定是在所有的人都收益之後才有机会分红，要知道 的是一部电影长片预算至少估在一千万以上，然而每年产出国片的票房在五百万以上只有 一两部，票房收益扣掉戏院分红，编剧分红实在只是嘴上诚意罢了。反之，只要资金不到 位，片子没开拍，编剧就算写了一百稿，开拍之後的款项是肯定拿不到。 这让编剧成为风险最高的工作人员。 其实编剧行情没这麽难估，没人期待有制片去抓编剧预算是总预算的3%~5%，也没人敢期 待论稿次计酬，但估算出合理的费用真是简单！试想 一位成年人生存在这城市最起码的开销是多少？ 如果还是算不出来，也认为编剧称不上专业，就用外劳基本薪资来计，再加房租+三餐饭 费（否则委托者也可以考虑供编剧吃住）+沟通剧本所产生的交通费及电话费，以上加总 之後，请.乘以 完成一本电影剧本最少需要的时间---四个月... 不过，经常产业间委托编剧的费用低於以上各项加总的数字，这就是电影产业的怪象，这 大概也是为什麽有编剧科系的教授建议编剧学生毕业後得朝导演之路迈进，所以如果你打 算编写电影剧本，你应该和我一样理解这产业现况，你必须当它如慈善事业，当它是普渡 众生一般的宗教志业，绝对不是一份职业。 看得透彻，你才能一笑置之，你才能纯然为创作而创作。 http://forum.pchome.com.tw/content/74/11445 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.33.239.35