乱改剧本者还包括配音员 在电视编剧动笔写戏之前，要先开「编剧会议」。该会议可从两方面予以理解，从正面而 言，它确立每一集戏的方向与起迄、讨论每一场内容与铺陈、丢出ideas以脑力激荡、蒐 集必要与可用的资料。以负面而言，它浪费时间、聊是非聊八卦、能从早上八点开到晚上 十一点但没必要如此冗长、还得应付一些跳tone或根本tone不合的工作者。 编剧会议开完，编剧回家写戏。思索几小时的台词或者想了一晚上所经营出的笑点，在拍 摄阶段被删改、修掉是一件稀松平常的事。对编剧而言，这些修改增删的行径，一律称之 为「乱改」，因为编剧的苦心与手法没有受到应有的理解与尊重，但「乱改」又如何？一 旦「乱改」成为集体的风气，便不能称之为「乱改」了，不是吗？包括导演、制作人、电 视台，爱改就改；演员看似只需要照本宣科，但剧本往往为了演员而改。曾有一位编剧在 三更半夜被叫醒，挨了一顿臭骂：「不要写超过三行的台词，因为田○○背不起来！」为 了迁就演员「田○○」，给他的台词不能超过三行，然而最後，「田○○」尚未走红便退 出戏剧圈了（连三行台词都背不起来的演员，这种下场并不令人意外）。剧组领导者为了 一位烂演员，竟如此践踏编剧的专业，而这种作为不但羞辱了编剧，也羞辱了自己。 比起配音员的胡作非为，以上只是小巫见大巫。中国大陆的配音员为了使台词听起来更顺 ，居然擅自作主，硬生生将画面中的嘴唇灌进自己的话，编剧在戏播出以後认不出自己的 剧本，也不足为奇了。 从前期的制作人到後制的配音员，是否能了解编剧也是创作者？「剧本是一剧之本」的漂 亮话谁都会说，但每一次的修改，尤其是不明就里的增删，对於「一剧之本」的建立者而 言都是无情的摧残与鞭打。一名编剧说得好：「这便如同生了一个孩子却被要求整型，为 什麽？」 一冰箱的八宝粥 为了适应环境，编剧不得不练就一些剧本修改的技巧。修剧本的理由很多，例如演员的档 期。由於演员有档期的困难，非离开剧组不可，这时演员所饰演的角色便必须「赐死」， 令角色从剧中消失。「赐死」以外，诸如车祸、生病在远方疗养、去外地工作等都是惯用 的手法。 「置入性行销」也是另一个修剧本的理由。通常，编剧写完剧本後，制作人才会拉到企业 赞助，这时，为了迎合赞助商的需求，制作人会要求编剧将剧本增加「必要的元素」；它 可能是某个场景，例如厂商锁定的美丽大桥，或者是某件商品，例如八宝粥。这时，编剧 便依其需要，安排女主角打开冰箱，使观众看见「一冰箱的八宝粥」。这种增加特定的商 业元素看似容易，但编剧通常是在完稿以後被要求回头去做「置入性行销」，要找出适当 的人物与情节点予以安插，写作的阻力亦不算小。 除了来自於剧组以外的各种要求，编剧也要学习适应不同的剧组文化。例如某位名制作人 的团队喜欢抽菸，很多人经常聚在一处烟雾弥漫的环境里闲聊酒店的故事。但对於不抽菸 或不喜欢听酒店八卦的编剧而言，如果要想混口饭吃，便要想办法适应这些雄性动物的气 味。此外，对於写作风格，每一个编剧团队也不尽相同，在讲究重口味的环境中去坚持自 我的清淡偏好，只会跟自己过不去。 http://blog.roodo.com/warmup/archives/16648991.html --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.33.239.35