浪漫爱情之外的真实人生 Career杂志410期(99年6月号) 去年最风光的偶像剧，莫过於《痞子英雄》，不但捧红赵又廷等演员，更在金钟 奖拿下5 项大奖。记者出身的编剧陈慧如，初试啼声就一鸣惊人。 撰文◎张嘉琪 2009 年最风光的偶像剧，非《痞子英雄》莫属，这部在南台湾拍摄的偶像 剧，不走老套的谈情说爱路线，而是警匪斗智掺杂爱情的剧情，在金钟奖勇夺节 目行销奖、美术设计奖、戏剧节目男主角奖、戏剧节目导播（演）奖、戏剧节目 奖5 项大奖，成为最大赢家。而这部精采好戏的剧本，正是编剧陈慧如的处女作。 陈慧如担任多年记者工作，待过《Mook》旅游杂志、《商业周刊alive 生活 专刊》，也帮企业名人写过传记。2007 年她离开商周，因缘际会认识知名导演蔡 岳勳，从此踏上编剧之路。 20 页大纲 演绎出20 集剧本 陈慧如一直有写小说、短文和部落格的习惯，写作对她来说不是难事，但她 从来没有写过剧本。当时《痞子英雄》已有20 页的剧本大纲，基本角色设定完 成，剧情也有大致轮廓，但缺乏逻辑性的连结，编剧需要把20 页大纲演绎成20 集剧本，舖陈出有逻辑又有戏剧张力的情节，写出符合角色个性的对白。 陈慧如回想，当天蔡岳勳拿出大纲给她看、要她试着编剧，她当场傻眼，「天 呀！我怎麽可能做得出来？」不过陈慧如硬着头皮接下，心想就试试看吧，做到 蔡岳勳受不了，把她fire 那一天为止。 幸好先前维持写作的习惯，打下良好基础，加上记者生涯见识到形形色色的 人事物，陈慧如经过一段磨合期之後逐渐上手。 讲究情节合理与戏剧张力 曾以《白色巨塔》摘下金钟奖的导演蔡岳勳，对剧本要求很高。有一场戏， 扮演警察的赵又廷要闯黑帮查黑枪，「但是赵又廷饰演的角色又不是白痴，黑道 势力这麽大，怎麽会单枪匹马去闯黑帮？」陈慧如必须想出一个合理的理由，还 要有戏剧张力，去舖陈闯黑帮的正当性。光是这场戏，陈慧如就想了十几个版本， 不断的被导演退件，从3 月份开始动笔写，一直到月份开拍才OK，这场戏播放 时间只有3 分钟，陈慧如却花了3 个月琢磨情节。 还有一场戏，男女主角在捷运站相遇却错过，陈慧如原本剧情是以台北捷运 做为背景，男女主角在同一个月台，却搭乘不同方向的捷运而错过。等到剧组实 际南下高雄拍摄时，才发现高雄捷运和台北捷运不同，一个月台只有一个方向的 车次。剧组人员紧急打电话给陈慧如，要她赶快想个不同的内容，这也考验编剧 的应变能力。 编剧工作是没有止境的，吃饭、走路、甚至睡觉时都还在想着剧本，一个点 没有想通，会觉得很难过；想到不错的点，又会推翻自己前面的构思；或是终於 想出一个很不错的点，却被导演一口否决，「每一次开完编剧会议都会很沮丧， 但每次改完之後，又觉得很有成就感。」 剧本开拍前 是收入空窗期 2007 年6 月开始写痞子英雄，一直到2008 年5、6 月杀青，前後投下1 年 的时间，这一段日子过得很拮据，因为剧本没有开拍前没有收入，幸好陈慧如的 小说创作拿到国家文化艺术基金会20 几万元补助金，再加上蔡岳勳给的5 万元 剧本企划费，才度过这一年。因此陈慧如以过来人的经验，提醒有志从事编剧的 人，除了要有足够的热情，还要累积足够的生活费用，才能够支撑下去。 编剧的酬劳以「集数」来算，一集从2 万～8 万元不等，依照年资、剧本品 质或制作预算而有所不同，不过这当中有「做白工」的风险：有些导演会要求编 剧「先试写个5、6 集」，若後来戏没有开拍，好一点的导演会给个2、3 集的钱， 或给一些基本费用；若是遇到不讲理的导演，根本一毛钱都拿不到，所花的时间 和心血都白费了。 分场练习 拿着码表看戏 在写《痞子英雄》剧本之前，对编剧一直有浓厚兴趣的陈慧如，完全以土法 炼钢的方式自我训练，当时她还有全职工作，又是一个小孩的妈妈，抽不出时间 去上正式课程，就以自创的方式在家看戏学写剧本。她挑一部喜欢的剧集做分场 练习，首先是剧情舖陈，拿着码表纪录每一场戏的时间和长短，譬如几分几秒时， 人物怎麽进场？谁去找谁？说了什麽话？几分几秒时，又转换到下一个场景，换 成哪个主角出场。 不是科班出身的陈慧如，就这样慢慢「看懂了戏」：原来一集60 分钟的戏， 实际上是45 分钟，每一集需要安排20 几场戏，通常2 分钟就要换一场，到第7、 8 场时就要进入高潮。拆解好几部戏的结构之後，陈慧如摸清了电视剧集的高低 起伏和节奏。 「电视剧很残酷，不好看观众马上转台。」即使现在已有了编剧实务经验， 陈慧如还是持续观看电影和快节奏的美国影集做练习。她建议想走编剧这行的 人，不妨用同样的方式自我训练，等到机会来临时，就能立刻上手。 社会历练丰富 剧情才有血肉 编剧这份工作有分「写手」和「编剧」，差别就在於编剧要写「分场」，也就 是把每一段情节走向规划好，而写手只要按照编剧的分场，填入台词即可，因此 写手领取的费用较低。 许多正在播出的八点档，因为剧本需求量大又急，因此通常由编剧（或编剧 统筹）写好分场，再分配给不同的写手填写台词。要做写手或是编剧，完全看个 人选择。 陈慧如认为，担任编剧前一定要有工作经验，而且最好是不同领域的工作经 验，才能揣摩角色的故事，让角色对白和情绪有真实感，对话和情节符合角色定 位。如果只是专注写作，没有接触真实人生，恐怕很难模拟角色的个性，创作出 合情合理的剧情。 以陈慧如来说，之前的记者生涯，让她得以接触各式各样的人，从农夫、专 业经理人到董事长都有，了解他们的生活型态和工作内容後，有助於揣摩不同角 色的反应。 剧本烂 演员与导演难回天 写了《痞子英雄》电视版之後，前些日子再接再厉，完成电影版的编剧，入 行3 年来，陈慧如深感，一部戏好坏的关键在剧本，只要剧本好，就算烂演员、 烂导演，也能有个样；但是烂剧本，再怎麽好的演员和导演也无能为力。不过台 湾的环境不重视编剧，因此待遇并不高，需要靠很大的热情来支撑。 此外，这个行业有很多固守的想法很难突破，譬如男主角要帅、女主角一定 要美。陈慧如希望，自己在这个行业累积实力之後，能够写出一个突破既有窠臼、 又很受欢迎的剧本。 陈慧如 现职｜专职编剧 出生｜民国65 年 学历｜美国芝加哥大学社会学研究所 经历｜Mook 旅游杂志记者．商业周刊alive 记者 荣誉｜国家文化艺术基金会小说创作类补助金 电视编剧 从业条件｜喜爱写作、有丰富想像力 入门方式｜参与剧本创作比赛，或报名剧本写作班 收入概况｜一集从2、3 万到7、8 万元不等 Notice ｜有「做白工」的风险，如果戏未开拍，试写的剧本可能领不到报酬 http://career.cpshs.hcc.edu.tw/ezcatfiles/b003/img/img/113/31.pdf --

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