来源:http://mypaper.pchome.com.tw/918773/post/1311731340 韩剧编剧的权力与利益，以亿计 2009-01-05 作者：颜士凯 1‧ 在韩剧的制作中，编剧地位堪称举足轻重，不像在台湾无论是电影或电视的编剧，只有任 人宰割、一再乱改的份。 一旦制片选好编剧、导演後，编剧的影响力就贯彻韩剧制作始终。 起动阶段，由制片、导演和编剧一起设计制作方法和主题，编剧写好梗概，制片和导演就 根据故事大纲制定计划方案，然後由编剧开始写作剧本，由导演和编剧反复交流後定稿。 但剧本完成後，编剧并不像好莱坞影视剧编辑一样退居二线(更不用说像台湾编剧退居八 线)，而是参与选择演员、选定名称、练习剧本的每一个环节。 韩剧编剧的酬劳之高，着名编剧的薪水甚至高过明星，以亿(韩)元来计算。 编剧的权力和利益如此巨大，同时也决定了这一行业的竞争非常残酷。 目前韩国大约有700名职业编剧，他们全部隶属於拥有1700名会员的韩国作家协会。 成为电视剧作家的途径有两条：一是通过“徵集”(剧本)；二是通过广播教育机关推荐。 两条途径都充满艰难险阻，因此，梦想成为电视剧作家的韩国文学青年虽多，真正能脱颖 而出的却是凤毛麟角。 韩剧《茶母(霹雳女神捕)》编剧郑炯洙说：“稿酬最高的甚至会给你一张空白支票，让你 自己去填数字，而平庸的编剧连能否让自己「吃饱饭」都不能保证。”“赢者通吃，输家 全赔”的商业竞争规律非常显明。 天壤之别，是韩剧编剧的戏剧性差别待遇，却是同样一股大到不行的绝对压力。这股压力 之大，令人联想起为什麽韩星近年来自杀事件不断。 2‧ 韩国的编剧和导演已经把市场细分，规则主要从「类型」下手。 2001年12月以前，韩国与亚洲其他国家相似，古装剧、现代剧并没有专业分工的导演和编 剧，主要是因为韩国当时只有MBC、KBS、SBS三个电视台，编剧和PD数量有限。 现在，许多电视台参与竞争，编剧和导演数量大幅度增加，如果没有与众不同的个人专长 ，将难於生存。随着受众的逐渐细分，电视剧类型也细分为古装剧、现代剧、时代剧、家 庭剧等等，每一种类型都有了专门的导演和编剧。 韩剧在制作过程中当然必须讲究效率，但它并非严格遵循流程按部就班依序执行，而是根 据「明确的需要」予以灵活变通。 一般来说，一部韩国电视剧的筹拍周期为两年半，由电视台或者编剧确定好选题後，导演 、编剧、制片人三方面共同策划剧本、选择场景，编剧可以直接介入演员的挑选。 在剧本完成之前，需要先选择演员，因为名演员可以大大提高剧作的知名度，也需要先拟 定一个合适的名称，一个好的片名在前期宣传中的重要作用不容忽视，它直接关系到未来 的收视率。 在剧组开机时，韩国编剧一般只会写好1/3的剧本，後面的部分则是根据拍摄进度边拍边 写，同步创作。 韩剧高度重视受众。韩剧在只写好整个故事的1/3时就开拍，除了增效之外，还有一个重 要的原因是：可以根据观众的意见随时更改剧情。 在拍摄过程中，编剧会不断拿出已经写好的部分和观众进行座谈或者在网上发布，徵询观 众意见加以改进。 《爱上女主播》的编剧朴志贤女士透露：“该剧最後两集我总共写了三个版本，18集播完 之後，我把最後2集剧本对观众公布，通过他们的投票来挑选究竟拍摄哪个结局。边拍、 边写、边播，这也是韩国电视剧的特色之一。” 3‧ 韩国电视剧码前仍大多由电视台制作完成，但近年来由影视公司制作的电视剧在数量和品 质上都呈强劲上升趋势，风靡日本的《冬季恋歌》就是由影视公司制作的代表性作品。无 论是电视台制作还是影视公司制作，流程上基本一致： 制片策划——选择编剧、导演——选择演员——选定名称——练习剧本——拍摄外景—— 剪辑——後期录音——拍摄内景、同时剪辑。 《茶母》编剧郑炯洙则宣称他编写的《茶母》别有不同，“因为结局很悲惨，所以很多观 众写信要求进行修改，但为了突出剧情的感染力，我还是没有改动，这样的结局反而给观 众留下了深刻的印象。” 无论修改与否，他们共同所体现出的是对受众研究的高度重视——对受众心理的精细研究 ，对受众意见的采纳和尊重，保证了剧作的收视率商业运营全面开发影视产业 郑炯洙透露，韩剧在宣传、演员服饰、拍摄手法和运行机制中都渗透着浓厚的商业气氛。 韩剧的商业运作模式促使影视和出版、饮食、旅游等各行业联合起来对影视产品进行多层 次开发，形成一条龙配套发展。 --

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