※ [本文转录自 TaiwanDrama 看板] 作者: fdtu0928 (黑米) 看板: TaiwanDrama 标题: Re: [情报] 上周三国.比赛&痞子英雄收视 时间: Wed Apr 22 15:49:29 2009 ※ 引述《sedition (在忙)》之铭言： : 我觉得问题在调性不合 : 其实看到後面就知道，虽然背景是架空的，然则，痞子英雄还是想要建立在一定的 : 「写实」基础上。 : 比如说英雄的心境转换，发现自己心里的矛盾部份，那当然是「写实」的 : 枪战的很多部份也要躲掩体，不是一下大杀四方 : 而开头的漫画式情节就打断了整体的构成 : 如果从头到尾都相当漫画，或者从头到尾都建立一定的写实调性，那就不会有让人 : 感觉突兀的问题。 : 题外话，我觉得宫藤官九郎能把写实与夸张并治一炉，进一步据此发展成个人 : 仅此一家、绝无仅有的作者招牌，好像也只有他能（敢）这样搞.... 原po提到宫藤官九郎,那我试着从戏剧结构的角度来讨论一下，为什麽痞子英雄 的所谓”bug”，会引起那麽大的讨论～ 一般商业电影或连续剧，通常会以前景与後景互相冲突来营造戏剧张力： 前景：主要戏剧故事线（如痞子英雄的dreamer事件） 後景：主要角色背景设定与个性冲突（如痞子与各人物神秘的过往） 一个吸引人的故事，通常前景与後景的冲突精彩：好比费城这部电影，前景是汤姆汉克 被解雇的事件／後景是各个律师对同性恋人权的看法差异......互相冲突，精彩非凡～～ 可是问题来了：观众并不是编剧／导演／剧组，他们对故事与人物并不熟悉，面对故事 层出不穷的冲突，观众在吸收的过程中会有混乱的情形；於是，编剧在处理冲突的过程 中，会有一种帮助观众容易进入剧情的方法（尤其是推理或悬疑片），我称它叫作： ”攀岩写作法” 攀岩写作法的重点是：三个故事的写作重点里（前景／後景／情绪气氛），同时只能有 一个在动作，就好像攀岩时，一次只能动一个支点的意思一样～ 尤其是故事建构的前期（如电影的前三十分钟，连续剧的前几级），攀岩写作的概念 更加重要～ 当我们要进行一大段推理过程时，因为观众的视线都被吸引在故事细节里，这时如果去 交待人物背景与来历，观众就会把这些”背景”，同时当成”推理”的素材，於是，观 众看戏就会特别挑剔；我们如果要交待一个情绪冲突的点时，这时如果加入推理的要素 ，那麽，观众就会笑也笑不出／哭也掉不下眼泪，因为情绪是分散的～ 我们试着回想好莱坞的电影：当我们和故事人物不熟时，前二十分钟，一定不会是主要 的故事，而是另一个能够建立主角特性的单一事件，我们先和主角熟悉了，这时才切进 主要故事线，这样，观众就会比较容易进入情况～ 这故事是架空或现实，看看前二十分钟也许就懂了，那麽，观众後来对故事主线的看法， 或许就比较容易了解与接受～ 再以官藤宫九郎的”虎与龙”与三谷幸喜”的古佃任三郎”为例～ 两戏的主角，也许都有神秘的过去；不过，两戏的编剧，都让前景归前景／後景归後景， 讲主要故事时，不会去提主角的故事／而讲主角故事时（古佃是根本不讲^^），会让主要 故事暂停一下，这样观众的情绪会分离清楚，对现实与架空的分际，就比较容易分清楚～ 回到痞子英雄这戏。 故事进度是紧凑的，於是，我们在还没有对人物全盘了解的情形下，dreamer事件就展开 了；於是我们一方面追dreamer事件，一面试着去了解人物神秘的过去，在这前提之下， 任何一个人物设定的细节，都有可能影响观众对主要案件的思考，於是，故事会被挑剔 内容的细节，我想这不是一个偶然，而是观众被引导思考的必然结果～ 对我而言，前四集的痞子就是一个大谜团，伏笔与故事细节一直不断地丢出来；我被编 剧引导，每个细节好像都有其特别意义，於是不论是人物的设定／或是故事内容的细小 动作，都会被拿来详细咀嚼，那麽，这时出现的所谓”bug”,自然就会多了起来～ 此外，某些事件／动作／设定，到底是架空时空或是现实呢？我们并没有被编剧喂养， 就进入了主要故事，这点，观众会疑惑，其实我并不意外～ 不过这一切，在观众和故事熟了以後，也许再两集吧，我想一切都会好转；多数观众对 蔡导与编剧的野心／能力有着高度期待，尤其这是台剧难得一见的警匪推理大作，有评 论表示观众关心......痞子英雄加油罗～ -- seek the truth, follow the lies. --

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