from Kelly编「凯莉国境」部落格: http://www.wretch.cc/blog/freefish94/11134911#comment254284025 台湾的编剧何时才有名字？ 最近在看野岛伸司去年的作品[没有蔷薇的花店]，让我想起了好久不见的这位欧吉桑编剧 。 说野岛是欧吉桑真是有点过分，再怎麽说他也是把过酒井法子和深田恭子等女星的杀手级 编剧，而且相貌堂堂，不输给日本艺能界另一位才子辻仁成(小说家和剧作家，中山美穗 的老公)。 本来[没有蔷薇的花店]播出时并没有引起我太大兴趣，主演是香取慎吾和竹内结子，不是 我特别锺爱的演员，剧名又取得很诗意，一时之间我还以为是什麽纯爱浪漫剧。 不过，当我看到编剧挂名野岛伸司，我整个人都专注了起来。 任何再怎麽温馨浪漫的戏，只要到了野岛手上，就会变成带有灰暗色彩的故事。 细数野岛伸司"吓死人"的作品，还真是算不完。[高校教师]让父亲去跟女儿乱伦，然後老 师跟学生联手杀了父亲逃跑，[无家可归的小孩]让安达佑实饰演的小女孩被生父压榨，[ 圣者的行进]里看似友善大爱雇用障碍者的工厂社长，原来是个变态狂，[白色之恋]则是 让聋哑又楚楚可怜的酒井法子爱不到自己的真爱还被整的死去活来... 看野岛的作品心脏要够强，因为他会整得你头皮发麻，看完之後觉得社会真黑暗，自己的 现况简直是幸福得无可挑剔。 这些年，大概作家年纪稍长，惊悚手法稍有收敛，不过[蛋糕上的草莓]，光看泷泽秀明和 深田恭子这对兄妹被爱情和友谊玩得团团转，再到[没有蔷薇的花店]，看着香取和竹内这 对被金钱与复仇折腾的恋人，一样是看着看着又心焦，又无奈。 总之野岛伸司的戏就是不会让你好过的。他的高招在於制造许多观众"已知"而剧中人物" 未知"的事实。然後利用这些巧妙的环节与人性的弱点，把一件原本简简单单的事情，编 织得曲折婉转，高潮迭起。 因为是观众已知，所以观众的胃口会被吊住，会为剧中人物急得直跳脚，边看边骂编剧怎 麽如此无情，却又忍不住被剧情吸引一集集追下去。 我很惊讶，打从日剧开始风靡全亚洲的1990年代初期，野岛伸司就已经写出了[101次求婚 ][爱没有明天]还有[一个屋檐下]这些脍炙人口的名剧，时过将近20年，这位剧作家仍然 活跃不减，作品也不过时。 反倒是大家熟知的恋爱日剧女王北川悦吏子，写过[跟我说爱我][长假][三十拉警报][美 丽人生]之後就逐渐收笔了。这些年我看过北川的作品是中山美穗最後一部日剧[Love Story]，跟妻夫木聪与柴崎幸的话题之作[Orange Days]，说真的这两部我觉得普普。大 概以前北川老师写爱情实在写得太经典了，再怎麽写也很难超越[长假]和[爱情白皮书]。 但我最喜欢北川的作品，是一部最不像她个人作品的[从天而降亿万颗星星]。木村拓哉在 这部戏中饰演一个爱情骗子，当他最後被自己的亲妹妹射杀，那又哭又笑的复杂表情至今 仍令我难忘，从那一刻开始我才认定木村是演技派演员。 可惜这部作品似乎不投日本人所好，他们还是喜欢看北川让帅哥美女谈情说爱，所以後来 北川也没有再试过更大胆的题材，实在可惜。 还有三位不得不介绍的编剧大师，作品虽然不多，但都令人印象深刻。 野泽尚[沉睡的森林][恋人啊][水曜日的爱情] 游川和彦[魔女的条件]和[女王的教室] 福田靖[Hero][侦探伽利略][Change] 野泽老师已经自杀过世，令人惋惜。他很擅长书写推理题材，而且是把爱情当成推理来写 ，每一集故事都让你看得吊胃口，痛苦不堪地等待明天同一时间播映。 福田靖擅长的则是，不把男女主角搞上床，甚至连牵手都没有，就可以让他们暧昧到好看 的程度，像Hero的木村跟松隆子，伽利略的福山跟柴崎，Change的木村和深津绘里。 自己开始写剧本之後就觉得这真的很难，尤其福田的戏通常都在忙着处理"主事件"(检察 官的事件，杀人的事件，首相的事件)等等，男女主角谈恋爱的空间很有限。[痞子英雄] 也是类似的状况，事件不断，主角很忙，但是不能让他们的感情发展断裂，空间不多，又 要好看，真的很难。 福田靖这些年很有名气，因为他合作的都是天王巨星，木村拓哉，和福山雅治。这一次侦 探伽利略的电影版[容疑者X的献身]宣传海报上甚至主挂四个大名： 东野圭吾原作，福田靖脚本，福山雅治&柴崎幸主演 这样就够吸引人了，也就是说，编剧也可以算是一种创造票房的"卡司"。 真是令人羡慕的条件。据说在日本，由电视台主导的电视剧，大牌编剧甚至可以指定他想 要合作的演员。 像是[Love Story]，当年富士电视台先找了北川悦吏子，她指定丰川悦司和中山美穗，於 是为这两人量身打造剧本。 而去年赫赫有名的[Change]，在剧本都还没确定是跟政治有关前，电视台放出福田靖+木 村拓哉的组合消息，就可以造成话题。 在台湾的工作状况，通常是先有本，才找演员。如果像日本那样，先找编剧，看他想写什 麽就拍什麽的状况，大概只有梦中才会发生。 绝大多数是，制作公司已经有一个故事(或谈到某部漫画的版权)，需要编剧来实践，然後 才找编剧进来炒菜，边炒边生的过程中再去寻觅适合的演员搭配。 所以，有时候因为价码或档期乔不拢的关系，放弃最适合的人选，退而求其次地找另一个 人演的情形常常发生。尤其是主角，不到开拍那一天都会有变数。 对编剧来说的难题，就是演员不确定，只好先凭空想像一个近似或理想的演员，尽量依着 那个人来写。万一不幸，制作公司最後挑到一个根本完全不同类型的演员，只能求天公多 保佑，希望他的演技有够好。 也就是说，现在我们看到播出的台湾戏剧中，应该有一半以上的主角，都不是量身订作的 。不合身的衣服穿在身上，再怎麽掩饰就是味道不对，如果又遇到剧本欲振乏力，那真的 是影帝影后来救火也徒然。 从小时候我们看的华严，琼瑶阿姨的小说改编的电视剧，2000年蔡导的[流星花园]，再到 这几年大家都听过的[王子变青蛙][命中注定我爱你]这些电视剧，我想绝大多数的人，都 不知道编剧是谁。 因为我也是，我也不知道编剧是谁。 勉勉强强在台湾，如果问一个素人，他说得出来的台湾编剧的名字，很有可能是写电影的 吴念真，跟李安御用编剧王蕙玲(写过电视剧[人间四月天])。 非常有可能是一个名字都说不出来。(吴念真？咦，他是编剧啊？他不是广告明星吗？) 放在市场上来看，我们可以说，台湾的编剧，是没有名字的。 对於做编剧的我来说，这真是一个令人又喜又悲的消息。 喜的是，以前做记者，名字就跟在文章旁边，写不好，写错，马上有人打电话来指明要找 你谈一谈，遇到脾气比较坏的，还会凶你一顿。 如果做编剧，戏不好，收视率不好，媒体跟观众大概都会找演员开刀，编剧则安然无事在 家里。他们可能会在PTT或电视台的留言版上骂编剧，可是他们无从指名，而且也很难指 名。一部电视剧，甚至可以分给七八个人来写，哪一段戏是烂的，只有写的人自己知道。 悲的是，记者写稿把名字留在文章旁边，编辑出书把名字留在版权页，这是一种品质保证 ，而且可以拿来招揽生意。谁写的好，谁编的好，看得清清楚楚，没人逃的掉。 然而编剧如果真有努力什麽，也不会被看到。戏红的时候编剧无名，演员跟导演的身价翻 了好几倍，小咖变大咖，广告，代言，新戏一部接一部。编剧还是默默写，然後价码嘛， 涨幅跟上班族差不多吧。 但是好戏，坏戏，编剧真的不必负责任吗？我很怀疑。 不管有名无名，这是我的工作，努力写，用心写，写好看的，不要折磨演员，也不要浪费 观众的时间。 当然，还是希望环境能越来越好。有一天，台湾的编剧，都有自己的名字。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 118.171.114.172 ※ 编辑: vehicle 来自: 118.171.114.172 (03/18 12:29)