印象中，不知道有几次看台湾的电视剧，不到一场戏的时间，就皱起了眉头，了无兴 趣的放弃。演员们个个青春洋溢，甜美俊帅，但是总是觉得演技不佳，口条不清，破坏了 想看戏的心情。我还跟家人、朋友讨论过很多次，为什麽这些戏剧吸引不了我们，唇枪舌 战，没有结论。观众不是哈日、哈韩，而是哈好的戏剧节目。只要台湾自己能够出产好的 戏剧节目，哪一部我们不是用最实质的行动支持？而且还偏心有加，溺爱过盛，给与很多 很多的肯定与掌声，这不是很好吗？ 最近《光阴的故事》风光下档，但是身为观众的我们还不愿散场。其实戏一开播不久 ，我就潜伏板上，发现有热血编剧Mag姐上来与网友贴心互动，我才知道，原来台湾编剧 的地位，人微言轻。让我不由得想发表一些没有甚麽系统的观察，来与大家讨论。 ◎编剧应有参与选角的权力 看了几部讲述电视节目制作的韩剧，一部戏决定要开拍以前，会先有一个大纲，编与 导讨论剧情、筛选选角後，众家演员还会在开拍前，共聚一堂，试讲台词，让编、导、演 见面沟通，调整人物的形象与表演方式。而这种制度在台湾，竟然是没有的。 所以我们只能希望演员自己多用功，且有超强的领悟能力，与懂得求助导演、编剧的 提问力，而不只有想演戏的热血欲望而已。如果演员没有，那只好期望编剧剧本好到让观 众能自行进入情境。可是，观众看电视，没有任何义务一定要忠心不二，又不是要做学术 研究，哪有人利用时间欣赏戏剧，还得具备破解达文西密码，推测故事背後意义的推理能 力这种事的？ 我只能说，《光阴的故事》能够成功，与佩华姐、Mag姐能够不依知名度，而依据剧 中角色个性来作选角有关。编剧应该要有参与甄试演员的权力，演员用功固然重要，但适 才适任更重要。且开拍前，Mag姐也开了类似行前表演会议的小小表演课，大家都做足了 功课，想成功，绝对不是偶然吧。 ◎请重视编剧，编剧很重要 一部戏要好，剧本绝对是最重要的。一个好的剧本，可以让一群（不是一个喔）默默 无闻的演员一夕成名，营造更多元的戏剧环境。我们的电视台，看到这一点了吗？其实观 众很简单，要的是感动人心情境，而不是豪华的制作、会演戏的镜头（就是可以营造戏剧 感的那种）、以及上了柔胶唯美的MTV录影带。好的故事，就算是只有室内景，依然光芒 四射。（我不知道对不对，我总是觉得复邦、一美家与茜茜家住对面、陶家面馆与村口一 墙之隔、陶家面馆对面不是杂货店就是拍雄他家，然後孙一美家的後面看的到与陶家面馆 一墙之隔的村口……但那又如何？看到室内景可能失望十秒，但烂剧情可能是浪费我的人 生。） ◎给剧作大家庭的小小小小建议 所幸，台湾的精致戏剧从《流星花园》後开始大量出现，我觉得很好。所有的成功， 都是老话一句「练习练习再练习」。有在哈日、哈韩、哈美的人都知道，别国的戏剧之所 好看，也是因为有大量戏剧节目制作练兵的经验，逐渐形成一个体系。台湾现在有进步， 精致戏剧不再是久久拍一部，一部撑久久，但我们必须去看到我们的不足，才能够成为下 一个成功的国家。 以我一个电视儿童的角度，认为艺术与KUSO剧情，会拖累对戏剧的印象。我知道有时 候搞艺术很有美感，我如果不小心看懂了也会有成就感，但是操弄过头，就含义隐晦，美 意无法呈现。 KUSO剧情也有他的特色，但是太过、太多、太跳TONE，总觉得会让戏剧与观众脱节。 像我曾经想推荐给妈妈一部戏，但好死不死，那段很KUSO，妈妈看了十秒後说：「这是小 朋友看的闹剧」。一部好戏又再度在十秒钟之内被否决……。我其实是想要推荐给家人的 ，但听到这种评价瞬间让我开不了口，很郁闷。（像是《王子变青蛙》、《命中注定我爱 你》好看，但KUSO戏就有点多，不过我在《败犬女王》看到尺度拿捏的进步，相当惊 艳。） 　　写了那麽多，只是想表达我对编剧们的支持，并感谢你们给我们每一次深刻的感动。 所以，加油吧！编剧们。我相信，你们的用心，大家都会看到。你们的价值，也会越来越 被彰显。我相信，不久的将来，你们会是台湾的观众的骄傲。 ＰＳ.希望大家多多来这个版喔，这是我响应冲编剧版人气第一ＰＯ……谢谢大家 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.170.109.140 ※ 编辑: cuteice 来自: 218.170.109.140 (03/17 17:32)