from小蜜编部落格:http://www.oishi.com.tw/blog/michelle/ 关於《老王同学会》二三事 《老王同学会》终於要上档了，回想写本的这一年，是折磨也是修练，但完成後，是满足 。 从前年底便开始执笔这部戏的企画，构思人物、铺排架构等，光是人物侧写就是厚厚的二 十几页，不过这也是因为我写戏的习惯总是会先替角色立传，帮助自己进入每个角色中， 从角色的家庭背景、求学过程、工作经历、说话语气、口音、生活习惯、亲友状态、人际 关系、喜好、兴趣、专长等等，写得越详细越好，即使这些看来过度细微的资讯在剧本中 很可能不会明确的提及，但对於往後写本时的精准度却有很大的帮助，有时剧本写一写陷 入僵局，我会回头去看当初写的人物侧写，往往会豁然开朗，因为由角色本身去带出剧情 ，自然就有事件发生，只要角色够深入，剧情自然好看，就不需要去刻意营造许多矫情的 事件了。 整个企画约花了两个月的时间和老王（就是伟忠哥，以下皆简称老王）讨论、开会、修改 、定稿（一般而言，这速度算是挺快的），接着就开始进入写本阶段。当初设定的编剧团 队除了我和工怡（也是《住左边住右边》的老搭档）外，我们一直想要找个中年男编剧加 入，因为虽然我和工怡的合作默契在经过《住左边住右边》四季两百多集的磨练下早已不 成问题，但这是一部主要描写中年男子所遭遇到的各种现实状况的戏剧，而我和工怡都是 女人，即使「没杀过人也能写开膛手杰克、没遇过鬼也能写七夜怪谈、没当过妓女也能写 金鸡」是一个专业编剧所必须奉行并执行的圭臬，但人贵自知，我们还是要承认在某些方 面就是有先天上的限制与困惑，或许我们描写女性可以感同身受的入木三分，但要去描写 中年男子的心境，有时难免总会有不到位或是疏漏的地方，所以除了老王可以时时给我们 帮助和提点外，在实际操作剧本时还是需要一个密切合作的男夥伴，可以相互弥补彼此的 不足。 於是，寻找一个「四十岁以上、家庭关系正常、个性不乖僻、有社会历练、有思想深度、 剧本逻辑缜密」的男编剧，便成为组成编剧团队的首要目标。只是没想到这也会是个艰难 的任务，在想破了头、和许多圈内人打探、询问後，列表下来，台面上的男编剧的确有一 长串，但却赫然发现符合以上条件的，还真是少之又少，光是「个性不乖僻」这一项就先 排除了一半（艺术家嘛），「家庭关系正常」这一项再排除近一半（男编剧很少生活正常 的啦），仅存的小猫两三只符合条件前三项条件的，试想，如果他也符合了後三项「社会 历练、思想深度、逻辑缜密」的要件，那麽他肯定是个赫赫有名的大编剧，出手绝对品质 保证，这样的抢手货在时间、意愿上能不能配合还是个很大的疑问，要找到这样的编剧， 99.99％得碰运气。 所幸，老娘运气似乎一向不赖（欸，忽然得意起来了），一通电话就这样打给了当时从未 谋面只闻其名的金钟编剧彭盛青，希望他能带着《名扬四海》、《白色巨塔》的两座金钟 、以叫好又叫座的威力来加持《老王同学会》。当然，盛青那时手上也是有案子在动，但 在我死皮赖脸、千求万托、保证这个案子不会让他太烦心、他的能力绝对可以分心处理的 状况下（当然事後证明这绝对不是事实，他完全是被我拐来的），超级大好人盛青答应先 看看案子後，跟老王和我、工怡一起碰个面谈谈，或许有合作可能。所幸，结果是正面的 ，於是，这三人编剧团队终於指挥挺组合成功，盛青在往後我们密集频繁的SKYPE编剧会 议中，俨然成为了中年男子最佳代言人。（哈！） 一部戏在写本过程中，开头往往需要花最多时间，因为必须去进入角色和拉出主架构，编 剧团队之间也需要时间来磨合、培养默契，让三个人的笔触和想法可以在同一路上，而不 是各写各的，造成角色性格分裂的状况。於是我们三人大约花了四个月的时间才完成前十 集剧本（当初剧本是一集六十分钟量），确认每个编剧对这部戏的角色和剧情走向已经有 共同一致的认知，至此，整个剧组才算「刚开始」筹备工作。 而这期间，敲定演员的过程也是一波三折，实力派的中年男演员还好找，但要找有中年气 质的妈妈味道、样子漂亮、有喜剧天分、放得下身段、但又不是女丑、有人缘、有票房的 女主角，在现在台湾的演艺圈中，又远比寻找一个正常的中年男编剧要难上千百倍。在几 乎把圈内女星全部翻过来想一遍，一波三折的谈了许多人、也推翻了许多人後，终於，张 凤书档期空出来了，真的不用再考虑了，就是她！就这样，整个女主角的寻找过程，花掉 了近半年时间。但我想事实会证明，等待绝对是值得的。 女主角终於敲定了，其余演员也都拍版定案，拍摄筹备也紧锣密鼓的在进行，在这里就一 定得提到这部戏的拍摄方式和布景、道具、梳化等。《老王同学会》是台湾第一部全程以 HD（High Definition）拍摄的戏剧（之前号称以HD拍摄的戏，其实都是假HD或半HD啦） ，三立斥资六亿建造了HD摄影棚，《老王同学会》便成为第一部使用这个高档摄影棚的戏 剧。而HD的高画质要求，让整个戏的制作水平完全提升到另一个境界，绝对不是时下随便 搭个假布景又可随时拆搭的廉价八点档可以比拟。因为在HD的高画质镜头下，无论布景、 道具，都得「真实」的呈现，所以棚内的搭景不再是三合板随便订一订（不小心碰到还会 摇晃咧），摆设也不再是道具组找个模拟的假道具来充数（比如书架上摆的书其实是画上 去的），家中走道、天花板必须全部保留，场景必须是一个逼真的生活环境，所有的道具 也是真实的，因为在HD锐利的镜头下，有一丝的造假，全部无所遁形，就连演员也一定要 保持自己在最佳状态，否则在锐利的镜头底下，一颗粉刺、一条皱纹都看得一清二楚，换 言之，HD拍摄简直就是女演员杀手！不过换个角度想，这也是督促演员维持自身状态，未 尝不是个正面影响。所幸，事後我看了拍摄带，本剧主要女演员张凤书和戈伟如的保养功 力真是令人叹为观止，这样的锐利镜头下还能让人觉得她们是天生丽质的美女，那就果真 是天生吃这行饭的！ 还记得我第一次到棚内看景时，兴奋得张大了嘴巴，整个布景真实得比我自己家还真实， 当场整个血液就上升，一整个High了，那时又正在搬家中，心想「要是我家像这样，那简 直太爽了吧」！所以当老王问我搬家有没有缺什麽时，我真想告诉他：「把这里所有的家 电全部搬一套到我家吧」！因为，全都是货真价实的高档货呀！终於，台湾戏剧的布景、 道具、梳化品质，已经拟真到可以跟得上日、韩的脚步了，搭景班、道具组应该也不会再 认为自己是「黑手」，而是货真价实的「艺术家」，因为整个场景就是个美感的展现啊！ 我想演员在这样的表演环境下，应该可以更尽情融入与发挥，这对整个电视环境的发展来 说，绝对是正面且有革命性影响的。 这部戏的剧本在去年十二月圣诞节时全部完成了四十集剧本，三个编剧总共历时了将近一 年，老实说，这真是我入行以来写过最慢的剧本，实在有辱我快手的美名，但这也是我第 一次完整写完剧本後才播出的戏剧，在品质上当然会比边写边拍边播没有太多时间思考的 戏剧要好许多，而且「慢」也有优点，因为我们这个三人编剧团队对於剧本要求都有些小 龟毛，常常会在一个情节、角色心态上讨论许久，然後在反覆辩证中，共同找出最好的解 决方案，完成之後也有股成就感和满足感，因为难得可以写到一部对得起自己良心和灵魂 的戏，我想这是每个编剧都梦寐以求的事。（相信我，所有的编剧一定都有过被「逼良为 娼」的不愉快经验，在压力下被迫写出自己根本不想写的剧情和台词，而且，这属於大多 数的情形下…….） 《老王同学会》从去年九月初开始拍摄，至今年的三月初才完全拍摄完成，整个拍摄也历 时了将近半年，在导演沈怡的高规格要求下，我看了前几集的带子，只能赞叹，沈导对於 拍「美」这件事，已经到了无懈可击的地步，尤其前几集外景大约占了一半以上，沈导充 满美学的场景和镜头，在画面上的赏心悦目，我想国内导演无几人能出其右，光凭这点， 就要起立跟沈导致敬。 现在这部戏终於要上档了，昨天上网搜寻了一下《老王同学会》的相关新闻，发现已经引 起观众的讨论和期待，这虽然是件好事，但其中也有一个让我不知该不该担忧的现象。由 於在中视频道播出，又同是老王制作的戏剧，所以大部分的观众会有「《老王同学会》和 《光阴的故事》是同性质的戏剧、甚至是续集」的错觉。而我想说的是，每部戏都有它自 己的灵魂和生命，《老王同学会》不是任何一部戏的续集，也无意承袭任何一部戏的灵魂 ，在当初企画的时候，这就是一部独立的戏剧（甚至比《光阴的故事》筹备还更早），如 果抱着要看「光阴续集」的心情来看《老王同学会》，那就很可能会失望，因为这是完全 不同的故事，主题、角色叙述、时代背景也完全不同，所以如果硬要牵扯上一些关连，我 想，那是因为《老王同学会》和《光阴的故事》一样，都有着温暖的情怀，但毕竟，它们 还是拥有不同的灵魂。所以还是希望观众抱着开放而不多做联想的心情来收看《老王的同 学会》，会更开心许多。 拉哩拉杂写了这麽多，算是纪录这一年多来写《老王同学会》的历程和感想，当然其中也 有许多不足为外人道的心酸，但现在看来，好像也不算什麽了，不就是每个编剧在写每部 戏时都会必经的一些过程吗？一笑置之也罢。而一部戏要成功，一定要有坚强的团队，任 何一个环节都缺一不可，我想我非常高兴能够参与这部制作品质精良的戏，和这麽多优秀 的伙伴一起工作，当然，最後的成果如何不是我个人能评断，但我想起当剧本写完时，老 王问我的一句话：「你写完有什麽感想？」当时我想了一下，回了老王四个字：「无愧於 心」。我想，这就够了吧。 3月16日起，每周一至周四晚间八点《老王同学会》在中视，我们不见不散！ --

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