from小蜜编部落格:http://www.oishi.com.tw/blog/michelle/?p=47 关於编剧的相关内容 刚刚和氨冻泥在MSN上闲扯了一下，他说，有网友反应，在我的BLOG上看不太出来「编剧 的相关内容」，所以不是很清楚我这个人。 顿时歪着头想了一下，三秒後才反应过来，啊？原来这个BLOG是要写编剧的相关内容喔？ 我还以为可以不负责任的像月经来潮一样每个月不定时喃喃自语一下就好了，看来这误会 真是大了。原来我竟然不知不觉犯了一个编剧常犯的错误：活在自己的世界里。 终於後知後觉了这个误会後，恢复镇定，我又问氨冻泥：可是……何谓「编剧的相关内容 」？ 氨冻泥说这要问我啊，我又想了三秒，那…..是要我透露编剧这个行业的甘苦或电视圈的 各种现象吗？还是要我透露演艺圈八卦？还是要我写些目前在写的剧本的内容？ 氨冻泥还没回答，我就自己先列举了为何无法深入呈现的困难度所在。 首先，编剧的甘苦或电视圈的怪现象，这是最好写也最难写的题材范围。好写的是，每天 都有不同的故事在发生，因为在这个圈子可以待上三年以上的人，肯定都有些异於常人的 的特质（虽然我是一直很努力的在保持….或说是假装…..自己真的很正常）。既然大都 是异於常人的人，自然就会有异於常理的事发生，在戏剧上来说，也就是所谓的冲突，有 冲突才有戏，有戏就好看了，照理来说，这个题材真的很好写。但难写的地方就在於，大 部分的事情件都是属於五年之内不可说的，而大部分的事件人物，也都还在这个圈子内， 所以极容易对号入座，引来不必要的麻烦，所以真的无法写得太明显及深入，明哲保身其 实还挺重要的。简言之，对，我是个俗辣。 其实我也曾经想过要写一系列的「如何让编剧抓狂的108招」的文章，还打算写完後可以 出书，把编剧所遇过的怪现象、背的黑锅、电视圈的光怪陆离等等一一举揭发，但写着写 着，我终究还是没勇气继续往下写，因为我发现，这是哪一天老娘退休之後才有种做的事 （而且可能还是要匿名）。简言之，对，我就是个俗辣。 所以现在如果要我写，我顶多只能写过去式（还要写得隐晦），无法写现在式，这样看官 还有兴趣吗？ 再来，写些演艺圈的八卦吗？Well，这实在是我最不愿意做的事，除了不愿嚼人舌根、与 人树敌，还有一个极为重要的原因是……壹周刊写的百分之九十都是真的啊，那我干嘛凑 一脚，写些大家都知道的旧闻？去看壹周刊，保证写的都比我精彩。那万一、假如、真的 …..我知道了壹周刊也不知道的事呢？（其实还不算少耶）……废话！那肯定就是真的不 能说、说出来会出人命的事啊！所以，这是个想了三秒就不用再考虑的题材范围。 那目前在写的剧本的内容呢？正在写的剧本其实是无法透露太多内容的，因为都有签约， 属於商业机密。但通常戏要上档前，我照例会宣传一下，戏正上档时，我也会上官网以编 剧身份和网友互动，不过就不太会在自己BLOG讨论。但小妹不才，去年都在潜藏写本，没 有播出的戏剧（或是只有救火的短打，不足一提），今年才会有去年写的剧本的成果，预 计春夏季会播出，届时再跟各位报告。 以上三点是我对於「编剧的相关内容」的解释，我的解读比较偏向「工作环境与状态」的 部分，其实有些狭隘，所以氨冻泥又问了，如果是写些「如何编剧」的题材，或是看过的 戏剧的心得感想呢？ Well，这就是属於个人专业与主观的部分了。 先讲讲「如何编剧」这个题材范围好了。这其实真的是个我不太愿意多谈的部分。从我当 编剧以来，三不五时就会有人发问「请问如何才能当编剧」、「请问要如何写剧本」这类 回答起来不止要三天三夜、实际执行起来可能要三年以上才能看到初步成果的问题；或者 是曾有新手把他试写的剧本寄给我，请我给些意见；也有陌生网友希望我可以把他的人生 故事改编成电视剧。嗯，老实说，这会让我挺为难的。 首先，我并不好为人师，也不认为我有资格去教人「如何写剧本」，虽然这几年下来，每 年至少两至三档戏的实战经验在同行中算是相当丰富，但直到目前为止，我都不认为我的 编剧学分已经修完了，更实际的来说，就算我一直写到六十岁好了，我也不认为那时我就 修完了，在我的想法里，「如何写剧本」这个问题，是每次在写一档新戏时，就必须要去 重新思考、面对、解决的问题，打破过去的想法和逻辑，而不是每次都用同一个方法去写 不同的戏，否则很快就会被淘汰。 如果真的要强迫我简短回答，我大概也只能很残酷的说一句「天分很重要」。接下来，除 了天分，就是努力、学习、自我性格修养这类的陈腔滥调，然後，很重要的是要最後一定 要加上一点运气，否则，就是万事俱全，欠了东风也枉然。其他的「实际操作面」，我就 真的不知道该怎麽说，也不知道该怎麽「教」，因为写剧本的方法有千百种，不见得我的 方法就一定行得通，或者，这个方法这次行得通，下次却不见得灵。又或者说，我根本不 认为写剧本有什麽像做实验般的标准流程与方法，按照步骤12345就可以成功，因为创意 和想法是无法教导与传授的，只能靠天分和後天的训练与努力，但这其实又是非常抽象的 一环。 当然，还是会有些基本的戏剧理论与剧本架构的基本功等等，否则干嘛有戏剧科系的成立 ，这些基本功可以由学校课堂上、教科书、或是去坊间上编剧课就可以习得，大同小异真 的无须赘述。当然也可以选择跟个师父，由模仿、基础功开始学起，但是模仿无法长久， 师父领进门，修行看个人。这些基础课程就像蹲马步，马步紮实当然重要，但更重要的是 之後如何灵活运用，至於绝世武功的武林秘笈呢？很抱歉，我的答案是：没有。看过功夫 熊猫吧？神龙秘笈一片空白就是这个道理，必须靠着自我的修练、不断的与自己、与对手 过招、在别人的招式中去悟得自己的招式、尝试失败、打成重伤、重新复原、浴火重生中 去修练自己源源不绝永无止尽的心法。只要有心，人人都是食神啊～～～（（（（回音） ）））） 越说越玄了，其实翻译成白话文，我只是要说，不要再问我「如何写剧本」这个问题了， 我真的无法回答。 至於如何当编剧？其实问的就是入行的门路。犹记得我刚入行时，一位资深的制作人跟我 说，「一心想当编剧的人最後大都当不了编剧，而真的当了编剧的人，当初都是莫名其妙 进入这一行的」。这句话很真实的反映了现在台湾电视圈的现况，这是一种无奈的悲哀， 也显露出电视圈编剧人才的不足与管道的畸形，想当编剧苦无管道，投稿、参加比赛，就 算得奖也无法确保往後编剧之路的顺遂，最常见的就是不了了之，或是被利用完了即丢， 唱片圈有一片歌手，编剧界更多一片编剧。而去电视台的创作中心应徵，就算考上了，也 不需要太雀跃，因为，你怎麽知道你真的进入了一个很好的入门环境？最後的结果往往只 是被压榨、被一点一点消耗掉原本的热情，然後只能黯然离去，看了令人不忍。而在台湾 ，也没有一个像国外那样有个可以保障工作权的工会，编剧是极弱势的一群，永远只能靠 自己或是看老天是不是赏你这口饭。 通常遇到这种满腔热血想当编剧的人，我都会不忍的叹口气，问对方「你真的有心理准备 了吗？」在台湾当编剧，老实说，除了靠着异於常人的热情才有支撑下去的动力，还真是 别无他法，而偏偏，我见过太多因为被消耗光热情和意志力而崩溃的编剧，或者，在还没 有真正成为一个编剧前，就已经崩溃了，这样的人远远比外人所见到的线上风光编剧要多 得许多，而我实在不想眼前这个眼神仍有光芒的人（或是在网路上发问的这个热情陌生人 ），会是我见到的下一个崩溃者。 所以，还要问我「如何才能当编剧」吗？这真的是个我不忍心回答的问题，因为连我自己 都知道，即便我现在存活下来，我也不会一辈子当个编剧，在台湾，这不是个长久的生存 之道。更重要的是，就算我回答了一百个人，最後可能只有一个能存活，而剩下的九十九 个，难道要我去收屍吗？妈的，这样太残忍了吧？ 欸，我是不是扯远了？这篇的主旨应该是以後我的BLOG要写些什麽「编剧的相关内容」是 吧？好吧，看来好像只剩下氨冻泥提出的最後一个方案「戏剧观後心得感想」，不过我想 这应该也不是「编剧的相关内容」，因为心得感想人人都可写，和职业无关（只要有心， 人人都是食神啊～～）。如果我要写这样的文章，我想我会尽可能以观众的角度出发，偶 尔不小心职业病犯了，会不自觉的写个几句编剧的观点，顶多就是这样而已。如果要纯以 编剧角度去剖析，这真的太痛苦了！平常的工作就是写剧本，没写剧本时看似悠闲的看日 剧、韩剧、欧美影集，其实也不是纯粹的「看电视」，这也是工作内容之一，没写本时就 得做功课增加实力，建立自己的资料库，随时可拿出取用，所以对一个编剧来说，看电视 不只是看电视，同时得看导演的手法、演员的演技、编剧的技巧，甚至灯光、摄影、道具 都要观察，藉此磨练心法。所以如果连轻松写个心得感想都要纯以编剧角度出发，那还真 是除了睡觉以外都跟工作脱离不了关系，饶了我吧！ 欸？综合以上所述，这样我还能写些什麽「编剧的相关内容」？ （搔头中……） --

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