电视编剧 勤投稿 争取作品曝光 从团队合作学经验 2008年11月16日苹果日报 报导∕张雅雯 摄影∕吴朝奎 http://ppt.cc/8f0m 纵然大环境景气不佳，电视剧依然是许多人寻求慰藉的精神食粮，虽然国内曾大量依赖输 入日、韩剧，但近年来国内自制戏剧又逐渐成为风潮，估计每年可量产近百部大、小型电 视剧，使得编剧在市场上依旧供不应求。有创造力、文笔佳、对生活有感触是当编剧的必 备条件，目前1小时剧本的行情价约3万元左右，但随着作品建立口碑，或得金钟奖建立知 名度，抢手编剧写1小时剧本的价码，也可能达10万元。 左：徐誉庭 编剧资历：7年 代表作品：《光阴的故事》、《战神》、《深情密码》 中：陈世杰 编剧资历：20年 代表作品 《孽子》、《爱杀17》、《孤恋花》 右：齐锡麟 编剧资历：18年 代表作品：《蔷薇之恋》、《花样少年少女》、《吐司男之吻》 图:http://ppt.cc/4s2F 入行管道很多元 国内不少影视、艺术科系都有编剧的课程，是培育编剧的重要摇篮，自由编剧陈世杰以自 身为例指出，科班学生的优势在於较早接触剧本的写作训练，加上授课老师多半是业界出 身，所以较容易被推荐入行，他就是被王小棣老师引荐而加入「佳家福」剧本团队起家。 但编剧并不设限於科班出身，坊间也有开设不少编剧训练班，包括上班族、家庭主妇、网 路部落客都来报名，成品也有机会向制作公司毛遂自荐；还有些人是从拍摄端的场记、制 作助理做起，因为熟悉戏剧流程加上颇有文笔，往往有机会转为发想故事的一员。 初入行要分工合作 可米制作公司创意总监齐锡麟表示，鲜少有编剧一入行就独挑大梁，多半会先从团队的写 手做起，齐锡麟指出，目前制作公司多半由资深编剧担任统筹，透过团队合作的方式与年 轻写手们开会，他的习惯就是让团队用便利贴把点子抛出来，安排到不同的集数後再分工 写作，这是一个年轻写手吸取经验的过程。自由编剧徐誉庭表示，对新人来说，可从执行 公司企划案来理解电视剧所要呈现的是什麽，建立了基础、且成熟度提高後，才有机会去 主导自己的提案，甚至可自己一人完成剧本。 专家说 光有兴趣仍不够 台湾编剧艺术协会 理事长 黄英雄 编剧不需要考证照，但光有兴趣并不足够，必须要拿出实际的作品，并且主动争取作品曝 光，比如新闻局有电影优良剧本比赛，也有制作公司举办剧本徵求比赛，或者自行投稿去 制作公司，都是加入编剧团队的可行方式。 广泛阅读增灵感 齐锡麟强调阅读是编剧的必备功课，类型不设限、愈广泛愈好，也使他看中少女漫画这块 市场，近年来多次成功改编「蔷薇之恋」等漫画原着的他指出，既有的文本已经被漫画迷 所熟悉，且漫画画面多半很夸张，编剧必须要将漫画内容转化成合乎生活情理的梗，需要 有大量的阅读基础，才能想出引起观众共鸣的情节。 「编剧不只要能写、更要多看戏！」陈世杰表示，剧本要将想像中的人物、情节立体化， 让它能够被拍摄出来，这点与小说很不一样，就算是改编如《孽子》等着名小说，他强调 并不是把书中陈述直接改为对白，编剧要重新去做田野调查的前置工作，尽可能去访谈相 关人物、并且考证资料，都会让观众更融入所要描述的时代背景。 看戏分析避抄袭 徐誉庭也强调阅读的重要性，她说：「阅读可以让自己在灵感困窘时，找到出口。」张爱 玲小说集就是她的心灵导师，能够从字里行间刺激出想法。此外，她认为看片子时不能带 着偏见，而且最好各种国家、各种类型都看，找出他们的强项在哪，学习他人铺陈的方式 ，但并不是抄袭，她认为编剧最大条件就是要对生活有感觉，能够找出不同的叙事角度来 说故事，她就常常逼自己对同一场景列出10种以上的变化，「要刺激自己能够想到更好的 ，才不会偷懒直接抄袭。」 专家说 尝试不同剧型 台湾编剧艺术协会 理事长 黄英雄 编剧最怕没创意，持续大量的阅读不可省略，别局限只写某种形式剧本，不论电影、舞台 剧、电视剧等，基本概念都相同，可练习将同一个故事大纲，发展出不同类别的剧型。 增加生活历练 齐锡麟认为编剧必须要耐得住性子，写剧本的当下要够「宅」，但平时应该增加生活历练 ，随时把一些对生活的感受记录下来，都可以成为发想时候的灵感来源，在量产的过程中 才不会疲乏，落入重覆的公式。陈世杰表示，要适度休息来维持创意的方式，但休息并不 是放空，而是应该让自己在生活中去多开眼界，他的习惯是随时拿本子记录下自己对周遭 的观察，目前他在世新大学等校兼课，透过与年轻学子的互动，也让他获得新鲜的刺激， 掌握时下年轻人的流行语言。 不少编剧都是在家创作，在自由的生活型态背後，徐誉庭建议要自我安排进度，以免最後 因赶稿降低了品质，也让自己有时间安排休息与做功课，让脑袋充电。 --

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