2021台剧回顾｜原来也有台制邪典？从日常提炼出的终极魔性 剧够 https://dramago.ptsplus.tv/?p=5530 文／郑秉泓（影评人） 2021年即将翻页，如果说要利用几个关键字来回顾这一年的台剧，其实是挺困难的任务， 因为可以归结分析的事件实在太多太繁杂。这一年里，疫情改变了我们生活、三级警戒改 变了剧组拍片的方式，串流平台的此起彼落持续影响我们的观看方式，但是戏剧始终存在 ，以下我姑且由同志、魔性和时代三个关键字切入，去讨论我心中2021年的台剧表现。 再思同志角色镀金的指标意义 2021年之於台湾影视作品，是影响非常巨大的一年。在第56届金钟奖颁奖典礼上，薛仕凌 分别以长达168集的《生生世世》及短短6集的《做工的人》拿下戏剧节目男主角奖及迷你 剧集／电视电影男配角奖。薛仕凌虽不是金钟史上同一届拿下两座演技奖的唯一得主，却 凭藉在这部描述民国40、50年代助产士职涯与生活的长篇时代职人剧中的精湛演出，成为 金钟史上「戏剧节目主角奖」这个项目首位以同志角色获奖的演员。 薛仕凌以同志角色获奖的指标性在於，有别於过往在金钟奖获奖的同志角色如《逆女》（ 获奖者为六月）是迷你剧、《回家路上》（获奖者为庄凯勋）是电视电影、《16个夏天》 （获奖者为许玮甯）是偶像剧，至於《孽子》和《孤恋花》两出同志题材的文学剧虽曾获 颁最佳女主角（柯淑勤）及男主角（庹宗华）奖，但获奖者扮演的角色恰好都不是同志角 色，薛仕凌扮演的男同志角色竟然能够从《生生世世》这样一出在无线电视台播放、以女 角为主的商业八点档连续剧中脱颖而出，其感情去向非但屡屡成为影迷讨论重点，还缔造 金钟奖纪录，对於台湾电视史的发展来说，真的非常重要。 2021年台剧另个值得注意的同志角色，是三立八点档《天之骄女》里陈霆所饰演游走於黑 白两道的商人。有别於《生生世世》对於旧时代遭受家族压力而无奈走入婚姻的同志，在 心境转折上充满同理心，宛如细水长流的细腻描述；从2020年八月播出至今已超过350集 的《天之骄女》为片中大魔王等级的反派角色安上同志身份，乍看猎奇，细看之後会发现 不至於过度剥削。编剧挟长寿剧动辄几百集篇幅的优势，逐步铺陈该柜中男同志历经爱情 和亲情的失落而「魔化」的过程也算煞费苦心。 台剧也有Guilty Pleasure（罪恶感的愉悦） 朋友不解我是基於何种原因追看《天之骄女》超过一年依旧乐此不疲，事实上对我来说写 评盛赞《茶金》、《四楼的天堂》和《天之骄女》一点也不冲突。《天之骄女》非常魔性 ，但是这样的魔性必须集集追看才能体会个中滋味，倘若只是久久看官方频道定时发布的 15分钟精华势必大打折扣。魔性究竟是什麽？剧情同样围绕在身世之谜、大老婆与小三恩 怨、孽子谋夺家产、奸夫淫妇遭愤怒亲友围住洗门风等长寿剧老哏，何以《天之骄女》完 胜友台《多情城市》和《黄金岁月》？ 首先这出剧的中心思想相当明确，虽然父母子女因为「被换脸」「遭整容」种种原因导致 关系紊乱，但编剧团队其实相当宿命论，所以抢别人家未婚妻的後果就是自己的女儿被泡 走，陷害别人父母的结果就是自己的儿子遭逢横死，每桩悲剧有源有本而非无端孳生。《 天之骄女》对於剧中角色因果报应近乎偏执狂的对称编排，犹如用阿莫多瓦的感性癫狂将 佛教思想和宿命论重述一遍，照理说应当冲突处处违和连连，偏偏它们因着不明原因竟能 奇异地交融，演化成为一种前所未见的魔性存在。 魔性即疯即锵，即邪典即跳脱框架，即是一种guilty pleasure，在今年五月中旬，全国 因疫情严峻进入三级警戒、许多剧组因此被迫停拍的非常时期，《天之骄女》等屈指可数 的on档戏剧组冒着即使遭告发也要开工以让观众有戏看的伟大胸怀，是全城警戒的春末初 夏最难得的一片风景（误），亦是挖掘台剧表层与里层魔性的终极体现。 生活细节刻成了一整个时代 其实，魔性再狂再变态，终究是从日常中提炼出来，顶多转了个弯再打几个结。《天之骄 女》并非全然向魔性靠拢，它仍然有表现日常和回应现实的桥段，毕竟那是一切戏剧的源 头，一旦全然抛弃，角色情节於是再也无法服人。 我们在《火神的眼泪》、《四楼的天堂》和《俗女养成记2》体验当下，在《天桥上的魔 术师》、《斯卡罗》、《国际桥牌社2》和《茶金》、《华灯初上》重新经历过去，不同 时代不同生活，其实并非故事背景设定在过去时空才被称呼作时代剧。所谓时代，可以是 百年前、数十年前，当然也可以是当下。时代剧真正核心，在於引领我们用另一种方式体 验不同时空不同地域下的日常现实。 2021年是台湾时代剧非常重要的关键时刻，既有「量」方面的增加，也有「质」方面的进 化。 《火神的眼泪》在刻画打火兄弟的职场甘苦之外还勾勒出21世纪台湾社会的集体焦虑、《 四楼的天堂》由推拿疗癒切入去讲社会运动的PTSD（创伤後压力症候群）、《俗女养成记 2》从集体记忆出发却未局限於温情主义、评价两极的两出文学改编《天桥上的魔术师》 和《斯卡罗》不约而同跳脱原着框架以传达导演对於关键历史事件的个人诠释、《国际桥 牌社2》修正第一季不足持续建构台湾原汁原味的政治职人剧节奏、《茶金》证明台湾可 以拍出如日本晨间剧那般既磅礡又细腻的女性成长故事、《华灯初上》则是利用悬疑推理 的类型剧结构带出解严前後的酒国春秋……。时代和生活同等重要，时代感一旦缺乏，戏 便显得空虚没有灵魂，倘若没有了生活细节，则是无法丰盈角色骨血、重现时代氛围。 或者应该说，台湾的时代剧并非直到2021年才大鸣大放，它从过去就一直存在，例如大爱 剧场每出戏都是时代剧，都在讲述从二战以降到今时今日台湾大小角落的人生故事，今年 的不同在於它出现更多样貌及层次。当然，这些样貌与层次，必须在魔性、感性和理性之 间找到一个平衡。《茶金》等剧做到了，《天之骄女》每每差点走火入魔便会紧急煞车重 新诉诸人性情感，民视戮力打造八十年代歌厅秀风华的《黄金岁月》目前仍处於惊涛骇浪 阶段，虽然它不像《天之骄女》那般走奇幻路线一路从变脸玩到机器人和复制人，但它为 方便置入性行销而竟将故事背景飞速穿梭到智慧型手机及按摩座椅盛行的2020年，这种为 追求商业利益而一举混淆时代与生活又缺乏中心思想的作法，造成目前角色和情节全面紊 乱不堪。 台剧目前走到一个转捩点，不同题材剧种百花齐放，有的需要充足的预算确保制作过程稳 定无虞，有的需要技术奥援以将剧集的水准提升到再往上一个档次，还有的则是需要一个 更出人意表的核心思想或是更多惊喜的切入角度，如果2021年的台剧像是一片茂密丛林， 我们踏在有温度的泥土上，沿途望见草地上的野花，听见淙淙流水声，享受穿越枝叶洒落 进来的几束阳光，那麽期许2022年能够顺利找到丛林的出口，跨越另一个山头，甚至离开 这个小岛，感受环绕我们的大海的浩瀚与神秘。 = Ryan 这篇年终回顾 写了不少《天之骄女》 真的魔性一百分 --

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