原文为对岸简体字专访 不喜勿入 https://mp.weixin.qq.com/s/BE0Je7tSkOZ9ZaylS6mMfQ 一年内接连四部不同类型的台剧在内地形成声量，《我们与恶的距离》《想见你》《俗女 养成记》豆瓣评分超过9分，《我们不能是朋友》因对爱情题材大胆探讨引来颇多关注。 与之相对应的则是《我可能不会爱你》之後，台剧市场将近五年的沉寂。 在这五年间，内容创作人才北上、青年演员断层、制作费用受限，重重压力下，台湾影视 人开始自救。 “植剧场”就是这场“自救”的重头戏，王小棣、徐誉庭、黄天仁、徐辅军等一线编剧、 导演领军，再加上杨丞琳、吴慷仁、蓝正龙等资深演员加持，共同培养台湾戏剧界新人。 在“植剧场”系列中，出现了《恋爱沙尘暴》《荼靡》等高分作品，也出现了许光汉这 样从“植剧场”被发掘的新人。 但结合整体大环境来看，这场自救让台湾影视人证明了自己的创作能力，却没能第一时间 让外界更多的目光注意到台湾。 让台剧市场真正出现拐点的是2017年台湾公视与HBO Asia首次合作的《通灵少女》，有了 国际OTT平台的合作，解决了捆绑台剧束手束脚的发行问题，也带来了相对宽裕的制作费 ，这让好内容有了更多走出台湾的可能。 两年储备期过後，2019年成为台剧爆发年，也是台剧“文艺复兴”的开始，在比内地更为 严峻的市场情况下，台剧打了一场漂亮的翻身仗。 娱理工作室先後独家对话了《想见你》《俗女养成记》《我们不能是朋友》《我们与恶的 距离》几部台剧背後的灵魂人物以及资深制作人陈芷涵，来看她们如何应对新人断层、中 年女演员困境、IP改编尺度和社会话题创作等议题，并试图通过“台剧文艺复兴”的发展 之路找到内地影视行业可以藉监的可能。 “台剧文艺复兴”系列第一篇，娱理工作室对谈热播剧《想见你》制作人麻怡婷，请她来 揭秘这部豆瓣评分9.2的台剧《想见你》背後的隐藏故事，在新人断层的情况下，许光汉 是如何被挖掘的？柯佳嬿为何可以饰演十七岁少女？拍摄过程中又经历了哪些崩溃和无奈 ？如何与国际OTT平台合作？ 以下是麻怡婷的自述： 如何找到许光汉和柯佳嬿？ 台湾新生代演员越来越少了，尤其是条件还不错的新人，基本都直接去内地出道，比如陈 立农。也有很多其他新人，先去内地拍个网剧再回来台湾的。不可否认，内地的发展机会 确实比台湾多很多，台湾的新人断层情况比想像的要严重。 大家都在买韩剧、内地古装剧来播出，电视台开（开拍或开播等）的剧越来越少，一些有 潜力的新人都没什麽机会让他们去训练和磨练。为了改变这种现状，“植剧场”产生，王 小棣、徐誉庭、黄天仁等导演领军，联合杨丞琳、吴慷仁、蓝正龙这样的资深演员，来一 起用作品培养新人。我在植剧场播出前就见到许光汉，当下就决定让他出演《稍息立正我 爱你》金宇彬一角。 他给我的第一感觉，就是这个男生和一般的演员不一样，他不是那种高富帅的人物形象， 当时真的就觉得他会红，光是他身上散发出来的气质，我就觉得他以後会不得了，因为市 场上没有这种阳光、忧郁的男生。 他的声线也很好听，因为台湾人讲话很容易连音，或者声音比较扁，就是会有一些问题， 但是许光汉的声音完全可以实现现场收音，不需要再重配了。後来才知道，他原本是要出 道当歌手的。 《稍息立正我爱你》中，第一个被定下来的演员就是许光汉，当时我们很希望他来演男二 号，但是毕竟他是一个新人，播出平台也会有很多考量，最後我们把他放在了一个最接近 男二的位置。 《稍息立正我爱你》项目开始运转的时候，《想见你》也进入了剧本开发 。 黄雨萱、李子维这两个角色，对於演员的要求非常高，男女主角不仅要挑战不同性格的两 个角色，还要挑战随时转换的年龄跨度，再加上故事的开始是从黄雨萱的视角切入，所以 我就觉得应该先把女主角尽快定下来，而且这个女主角在台湾一定要有一些名气，才有可 能让她来带着整部剧往前走。 在《想见你》的剧本还只有雏形的时候，我在一个朋友的生日会上碰到了柯佳嬿，当时我 和她说，我有一个项目是讲一个关於失去的故事，就是一个女孩子刚开始失去了另一半， 在这个过程中她怎麽去疗伤。那时候都还没有跟她讲有穿越，因为这些都还在调整，她大 概看了前3集剧本，就立刻和我说要出演了，因为这个故事就是很打动女孩子。 柯佳嬿和我之前合作过《必娶女人》，她是很少见的眼神中还有清澈感觉的女演员，虽然 她自已有些超龄了，但是她的演技会弥补这个年龄差。她已经入行很久了，就永远是一副 与世无争的样子，不太会迎合市场，也不太会在意所谓的番位或者对手演员的名气等等。 有了柯佳嬿，我们才有底气去用许光汉。毕竟在当时，他的《罪梦者》《阳光普照》还没 有和观众见面，就突然有一个演员从男二、三号，突然跳到男主角，想要说服资方就用他 ，还是比较难的。 柯佳嬿完全不介意带着许光汉这样的新人演员来搭档演戏，两个人也同样都有一个“老灵 魂”，二位都不是爆发型的演员，表演就像白开水一样，会一点点渗透人心，再加上表演 的频率又意外的合适，两个人搭在一起的时候，我就有绝对不会失败的直觉。 如何与福克斯合作？ 公司给了我们蛮大的创作自由，在公司内部，这次选角基本就是我来确定。只不过外部的 一些，可能需要花点工夫去沟通，投资方肯定会希望有流量、有粉丝之类的，但是我们在 和福克斯谈合作时，剧本已经全部完成了，这样就有了双向选择的机会。 如果你要和三凤制作合作，那就要相信我们专业判断的一些东西，可是如果要大改我们的 内容或者其他的话，那我们就宁愿不要合作。如果对方是只投钱，又要管制作的话，就是 本末倒置，我们就比较纯粹的各司其职就好。 包括後面成片出来，福克斯看了初剪带，也会提出一些修改意见，如果是必要修改的意见 ，我们也会保留，但是另一些觉得不必要修改的，我们就会去说明，让监制明白我们要保 留的原因，而不是所有的修改意见都照单全收，虽然过程中有所拉扯，但其实大家还是以 作品质量为主，我也不想因为这些修改和拉扯，影响到我们团队的气势。 比如有一场戏是陈韵如第一次登场的时候，导演拍了一些1998年的元素空镜，卡带、桌历 等等，资方就觉得这些空镜没必要，可以减短一些，但是最後这部分我们就还是保留了， 我们前面并没有交待很清楚说知道我们的时间轴是什麽，在双线双切的情况下，这样的初 登场就是要给观众留一些空间，让观众意识到时间线的不同。 三凤制作背後是有友松娱乐的。友松娱乐的资金非常到位，也不会有现金流缺口什麽的， 所以我们都是先开发剧本，自己付编剧的钱，把整个项目开发到一个差不多位置的时候， 再来找合适的资方或者平台合作，所以我们与合作方的地位还是很平等的，如果真的不信 任我们，我们就宁愿不合作。 同样平台的一些宣传策略、福克斯的一些发行的问题，我们也都不会干预。互相信任并依 赖彼此的专长，一起把一个东西做大，如果真的是相互角力，又要在乎上面有可能很高层 长官的意见等等，那项目可能就是有点可惜吧。 刚说选角的问题，其实还有另一个问题对我困扰更大，就是如何回收，或许我们没有赚到 钱，但是至少我不可以赔钱吧，如何合理的控制成本，也是我的必修科目之一。 如何花钱？ 《想见你》拍摄到中後期时，我和导演黄天仁真的有七到十天没有说过一句话，他不吃饭 ，我天天去片场也当他是空气，吵架的原因很简单：再这样拍下去，我们可能真的会赔钱 。 现在台 剧的销售情况大家都很了解，基本都是明码标价，在一个固定的范围之内，即 便有福克斯这样的国际平台投资和发行能力在帮我们托低，但面对着即将超支的预算，我 还是压力很大。 当时在台南拍戏，我就天天去片场催进度，导演有时候会有一些无法决定的事情，最後很 多问题堆积在一起，就会有一些拖进度。但是，我又是黄天仁的经纪人，所以很多时候也 会顺着他，安抚他，就那一次我真的有点火了，能调动的资源都调动了，我已经快觉得我 无法回公司了。那个时候，大家的压力都很大。 现在回想起来，这种压力来自於对剧本的珍惜，我们都太爱这个作品了，谁都不想搞砸， 《想见你》的总投资相比於一些偶像剧来说，投资金额还是要高一些的，但整体的制作费 用很紧张。 再加上这部戏很难植入，我们也推掉了蛮多厂商的，虽然植入很赚钱，但我们还是不太希 望植入的东西会伤害到剧本，除非这个产品真的合适。这部戏现在有还不错的评价，也是 因为我们没有把不属於剧中的桥段硬加进来。 其实剧中的咖啡店如果非要做植入的话，应该不难，但我们还是选择了花钱真的去找一个 咖啡厅来拍摄，而不是用咖啡厅的场景去赚钱，这个32咖啡厅是要和舅舅开的唱片行一脉 相承的，不能突然间设定就改变了，喜欢老东西的人，就是不会突然变的新潮，虽然台北 的场租贵一些，但是我们还是租下了这间咖啡店，又做了一些外部的装潢。 还有剧中陈韵如的“心房”。剧本中就只有“心房”两个字，但在拍摄时，我们开会讨论 了从一个白色的房子，变成 现在需要白色幕布＋投影的形式，那上面的所有投影，都 是由演唱会的专业团队来做的，模拟尺寸之後，还需要根据演员的表演来找到相应的回忆 画面，那个光影的感觉都是真实的，而不是後期用特效去完成。 有大的花销，就要有另一部分节省来平衡。大家都说台湾制作人很会省钱，但我觉得我们 就是比较会把钱花在刀刃上。 在第14集中，李子维车祸并完成了他的第一次魂穿，那场车祸的戏，买一辆车来报废，再 加上飞车特技团队来做，我们衡量了很久，最终还是觉得不值得。 我和导演真的讨论过，车祸的情节一定要真，因为这里是一个转折，是李子维穿越的媒介 ，但是这个钱真的不舍得花。对於我来说，就是性价比不值得。最後，我们找了一辆吊车 来翻转车子，然後尽量把镜头剪得碎一些，最终呈现的效果，也还可以。 这部戏目前还在成本回收中，但我们更期待《想见你》会成为一个成熟的IP，现在已经有 日本、韩国在洽谈关於剧本的翻拍权，大陆这边也有电影和电视剧的翻拍权在洽谈。影视 剧内容播映权的售卖之外，更大的盈利可能也在这里。 --

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