简短心得：离首播2018/07/07 (六) 终於剩下不到一个月，期待首播～～～ 　　《你的孩子》脸书专页：https://www.facebook.com/OnChildrenPTS/ onchildrenpts　instagram：https://www.instagram.com/onchildrenpts/ 《你的孩子不是你的孩子》第三波综合预告 @YT看：https://youtu.be/Lq6fbclQvgo @该剧脸书：https://www.facebook.com/OnChildrenPTS/videos/169460873722567/ 正文开始↓ 专访／《你的孩子不是你的孩子》导演陈慧翎 X 制片周毅铨： 　　　用科幻、奇幻结合教育反思，开启台湾戏剧的可能性 2018/06/08/娱乐重击/撰文：Maple；摄影／庄永鸿 原文连结：http://punchline.asia/archives/50881 http://punchline.asia/wp-content/uploads/2018/05/TRO_5789-1024x683.jpg 身为台湾极少数同时具有金钟奖肯定、也有脍炙人口偶像剧作品的导演， 陈慧翎继《那年，雨不停国》後睽违十年，带着原班人马周毅铨制片、 余慧君执行导演再接下公视年度旗舰大戏《你的孩子不是你的孩子》， 这次她面对什麽样的挑战，又缴出了什麽样的成绩单，相信观众已经 迫不及待想要知悉，娱乐重击特别抢先专访本剧制作核心的三人组， 让大家一窥剧组在制作过程中的心路历程。 《你的孩子不是你的孩子》制作铁三角：导演、制片、执行导演 陈慧翎导演在访谈一开始就满怀感恩的说：「如果没有阿铨和慧君，就没有这部戏， 他们甚至比我还要辛苦，所有的事情都是我们一起决定、一起克服。」 她也笑着补充：「有时候就是我不想做的事，就交给他们。」 言谈中不难发现三人有着革命情感，《你的孩子》在执行上的完成度，跟这组团队合作 的默契无间绝对脱不了关系。原来三人的缘分早在《下一站，幸福》就开始，陈慧翎导 演回想起：「当时阿铨还是吴建豪的助理，後来在《那年，雨不停国》才第一次以制片 的身分合作。」陈慧翎随即笑说：「中间的戏没跟阿铨合作，我发现只要阿铨不在，我 就会失败。所以这次接戏後我最先找的就是阿铨，慧君也是一路从当时就开始合作。」 http://punchline.asia/wp-content/uploads/2018/05/TRO_5751-1024x683.jpg 这次再挑战公视大戏，《你的孩子不是你的孩子》很特别地跨越了既有台剧的框架， 10 集电视剧的规格最後更像是五部电视电影或五集长篇诗选剧，提起从单元剧变成 五部电影，制片周毅铨坦言：「《你的孩子》最早是 10 集连续剧，中间因为导演 健康因素中断，延到第二年要拍的时候，因为觉得原本剧本比较通俗，後来改剧本後 难度确实大幅增加，又有很大的预算及时间的压力。拍片一定都有这些压力， 但解决的团队不同、解决问题的人不同、态度不同，就会有绝对不同的结果。」 陈慧翎导演表示：「接戏的第一件事当然是想到观众，我自己对教育这个题材有兴趣， 也觉得值得花心力去做，接下来就是思索这部剧究竟要带给观众什麽。原着是以家教的 身分去看这些家庭发生的事情，原始改编也是走这个模式，女主角是美丽的家教，有个 帅男友，她自己本身也有难解的问题，再走进每个家庭看到不同的问题，可以说是偶像 剧和单元剧的结合。但回过头来想，大家觉得这跟改编的初衷已经有点偏离，因为原着 的故事都很悲伤、而且没有结局，家教是非常无能为力的。当然如果剧本维持旁观、 没结局的状态，反而会失焦，显得没有重点，当我们第二年重来的时候，有了一段时间 沉淀，在开拍前四个月看到原本剧本，发现确实不是那麽理想，後来就毅然决然 决定全部砍掉重练。」 在只剩下四个月要开拍的时候把剧本砍掉重练，虽然陈慧翎说来似乎轻描淡写， 但这对制作上来说是非常沉重的压力，但公视和导演为了不悖离改编初衷， 都同意为了剧本好，还是要做最後的努力。陈慧翎导演补充道：「我们跟公视 就邀请了新的编剧加入，决定把每个故事单独来说，并拿掉家教的观点，确定 做五部独立的片子，有点像《滚石爱情故事》的模式，开放原着各个故事的命题 作文给四组编剧，让他们自己挑战有感觉的故事，再加上要有『科幻』元素， 让他们去写。」 提到科幻/奇幻元素，陈慧翎导演认为：「我认为科幻有种寓言式的距离跟美感， 以这样的类型来讲非常通俗的家庭琐事，可以有一个全新的切入点，反差很大， 而且故事已经很沉重，我也希望有些声光娱乐的包装，给观众更多惊喜，也给 编剧新的刺激。但同时在制作上也面临全新的挑战！」 https://youtu.be/FpQeROThDIw 《你的孩子不是你的孩子》〈必须过动〉预告@ 2018 金马奇幻影展TGHFF版 制片周毅铨笑说：「确实编剧写出了新的感觉，拿到新剧本的时候，导演是很兴奋的， 但执行导演慧君和美术就崩溃了，因为以我们的时间和预算，要做到剧本的要求 是几乎不可能的。」为了营造科幻/奇幻感，剧本里不但有大量未来感的场景， 也有着不少动物的镜头，如孔雀、猫、青蛙等等，而且还要拍摄猫生产的过程， 周毅铨补充道：「因为时间上已经来不及做特效， 所以导演就说：『没关系，我们都实拍。』这句话听起来很轻松，但执行起来 却是非常曲折！」 一部电视剧当五部电影做 《你的孩子》激发了团队意志力 陈慧翎导演表示：「其实剧组对剧本的理解都很丰富饱满，我们才有可能 在这麽压缩的时间做到这个程度。剧本一定好後，其实在制作上的来回沟通 并不多，完全可以看出大家对剧本都很有爱，从道具、服装、每个小细节都是。 我工作的时候就是当一个最好的妈妈，让大家放飞自我，团队也都是在合作过 《那年，雨不停国》之後有了其他经历再回来，大家都更成熟，而且每一个部门 交出来的东西都比我原本想像得更多、更好，我再看到又有新的想像和拍摄的灵感， 完全是互相加乘的效果。」 http://punchline.asia/wp-content/uploads/2018/05/TRO_5767-1024x683.jpg 余慧君执行导演也特别提到：「这次的美术组真的是我拍戏这麽多年来， 最喜欢的一组。即使碍於经费，很多部分还是有妥协，像是〈必须过动〉里面 原本希望所有人上课是拿压克力板，但预算不够没办法，即使如此，他们最後 做出来的道具细节还是非常精美，完全超乎想像。」 而〈必须过动〉里一大亮点就是母亲叶全真身上佩戴的、为妈妈们分等级的光荣勋章， 这部分导演也解释到：「都是艺术总监设计出来的模板，原本有花、豆筴等不同设计， 我後来选了豆筴里包覆着五颗种子的意象，因为觉得最接近母亲孕育新生命的状态。」 周毅铨制片补充道：「最重要还是主创要对拍什麽样的一部片要很有共识， 大家看到这个剧本也觉得好不容易有机会做出不一样的台剧，大家都很想把作品做好， 才有机会是现在的成果。我们把〈必须过动〉放到最後一个拍，也是为了争取更多的 时间给美术，去找适合的、有未来感的场景。 光是剧中母女住的家，我们怎麽找都找不到，本来已经要在一个不理想的民宿 勉强拍掉，最後很幸运的在最後关头找到台中那间房子，几乎不用做改变 就已经未来感十足，又符合原本设定的灰白冷色调。」 http://punchline.asia/wp-content/uploads/2018/05/TRO_5781-1024x683.jpg 因为是用做五部电影的概念来推动，其实从前制开始，导演、摄影、美术 就都一起讨论如何依剧本的气质做出不同的风格。 陈慧翎导演提到色调上的设定差异： 「美术在调整上非常用力，每个单元都有不同颜色。 〈必须过动〉就是设定成一个纯白、灰暗、冷的世界。 〈妈妈的摇控器〉是蓝黑色，徵显着控制压力下无限循环的忧郁； 〈茉莉的最後一天〉则是粉色系，用粉蓝、粉红、粉黄等等颜色 去包装一个看似样板幸福家庭，但包里在粉红色泡泡里却有着暗潮汹涌； 〈猫的孩子〉则是绿色，很潮湿黏腻，跟不停漏水的家相互呼应； 〈孔雀〉则是设定成五彩缤纷。 後制的部分剪接跟配乐是同一位，但让他们做出五种不同的风格， 调光则直接找五个不同调光师来做，让呈现更不同。」 周毅铨制片也补充：「五部从影像风格、颜色、服装造型、灯光的反差、各种不同的 滤镜、摄影机的运镜方式等等，都做出了区隔。以一般台湾电视剧的规模，其实没办 法用到这麽多样的移动摄影器材，这方面还要非常感谢力荣及美华姐特别的支持。」 除了在风格上的区隔，「实拍」两个字也让剧组疲於奔命—最困难的无疑是孔雀 和拍摄猫的生产过程。陈慧翎导演提到：「我们不断在网路寻找怀孕的三毛猫， 找到的第一只第一天来就生了，来不及拍到；最好笑的是第二只一直没有生， 後来我们发现竟然是过胖的公三毛猫！第三只则是一个灵异的过程， 我们找到的第三天牠就跑掉了，我们用了传说中的剪刀法、去大众庙求虎爷、 还请动物沟通师等等，终於在 24 小时内找到她！」 她也笑说：「而且找到猫之後，还要找到一个能照顾猫、懂摄影、长时间在家工作 可以随时等候生产的人，所以最後就是倒楣的剪接师吴姿莹接手这个工作。」 http://punchline.asia/wp-content/uploads/2018/05/TRO_5726-1024x683.jpg 提起孔雀的拍摄三人也是苦笑不已，周毅铨制片表示：「孔雀是全剧最後拍摄， 拍完孔雀园就可以杀青了。那天我已经先回台北，他们在现场拍了两个小时之後， 慧君崩溃地打给我说『真的拍不下去』，因为原本就已经在换毛的孔雀， 那时的季节已经掉毛掉到变成火鸡了…」 陈慧翎导演回想起那只孔雀还印象深刻：「我们那时候拍了两个小时慧君真的崩溃， 因为牠掉毛掉到已经没有尾巴，完全没有架势，我们也不能拍全身，而且可能牠自己 也觉得自己丑，连眼神都是涣散的。」最後还是等到今年三月的孔雀发情期，才补拍 完孔雀的部分，算是全剧杀青！ 还未上映家庭战争先开打？陈慧翎：「所有父母都曾经是孩子」 辛苦而一波三折地完成了改编与制作，剧组对於这部戏自然怀着很深的期许。 制片周毅铨提到：「目的当然希望更多人看到，父母的观念、对孩子的掌控 及除了念书就没有别的出路这个想法，其实这也不是只有在台湾发生， 亚洲地区的家庭及父母的观念还是很根深蒂固。当然不可能说看完这部戏， 看过的父母跟家庭就可能会突然大转弯，但希望看到的人，能有多一点省思。」 https://youtu.be/Gmu_VEbMzAo 《你的孩子不是你的孩子》主题曲〈Don't cry Don't cry〉片花版MV 陈慧翎导演更表示：「我觉得所有父母都曾经是孩子，我希望他们能回想起 当自己还是孩子的时候想要做什、最讨厌大人对你做什麽，成为大人的时候 就不要去那样对待孩子。 我们生而为人，究竟什麽叫做成功？为什麽一定只有一个答案？ 为什麽一定是数字、各式各样的数字，成绩、薪水、车房、家庭， 但成功和幸福有标准答案吗？ 这是一个很大的题目，穷极一生我们可能也没有标准答案。 只是说每个人真的了解自己吗？真的知道生命的意义是什麽吗？ 如果大人们自己都说不出一个很确切的答案， 我们又为什麽要去教导孩子一定要怎麽做才一定是对的呢？ 其实孩子是最有灵性和生命力的，他们不应该在长大过程被剥夺自我发展的机会。」 执行导演余慧君也感性地说：「我觉得我们从小都成长在不断被否定的世界， 从家庭到学校，其实我也是做这部戏的时候，重新让自己知道要怎麽学着去喜欢自己， 让自己有信心去知道喜欢的东西。其实我很感激可以遇到这个案子，之前做戏常常做到 很疲惫，这个案子即使很辛苦，但共同奋斗的过程中，我自己也重新在工作上找到乐趣 ，而且希望观众看到不同的题材，过程中不断觉得这可能开启台湾戏剧的不同可能性， 不断带来兴奋感。」 陈慧翎导演最後也针对目前《你的孩子不是你的孩子》让孩子读诗的前导预告 引发的讨论做回应，她表示：「诗里面当然是有一些用词容易让不理解诗的人 误以为那是要颠覆家庭关系，不过我自己的感觉是光是小孩读诗都已经很多人 觉得被挑战，因为在亚洲家庭里就是希望小孩闭嘴、乖乖听大人讲话， 我们要挑战这样传统的伦理与价值观，确实需要很大的力气， 有时候就像剧中我们透过角色说的吧，有时候孩子真的『不要太乖』， 还是要有自己的话语权和主体性。」 （专访文完） --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 61.224.0.178 ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/TaiwanDrama/M.1528648840.A.43C.html 我已经准备好一包卫生纸待命擦泪了～ 是说，又到了和家人抢电视的时候， 如抢不到，就要事先确认当时有没有官方的线上直播。 （大部分是有，但还是要先确认） 　 ※ 编辑: sodabubble (1.170.16.177), 06/13/2018 12:05:59