来源：http://yachen.net/cgi-bin/tjbbs/yybbs.cgi 导演阐述--ㄚ娇捉刀　投稿者：阮虔芷 投稿日：2005/09/06(Tue) 17:51 No.6767 这是一份央视需要的资料 因为时间紧迫 导演又都在忙 我又....呜~呜~呜~没笔啦 只好请阿娇捉刀 嗯!! 谢的棒极了 所以贴上来 多谢ㄚ娇 【李後主与赵匡胤】—导演阐述 「李後主与赵匡胤」是大家耳熟能详的两位历史人物，一位是北宋的开国皇帝，一 位是南唐的亡国之君，他们两位正好代表了『兴』与『亡』，『胜』与『败』的两种对 比。 南唐亡国後的三百年，宋王朝也覆灭。 武功显赫，政绩斐然的赵匡胤，千年後的今天，他的丰功伟业已过眼云烟；而惨遭 史学家批判治国无能、昏庸懦弱的李後主，却留下脍炙人口永世传芳的伟大词作。 究竟谁兴、谁亡，谁胜、谁败？ 谁在历史长河中长存？ 不免令人作一深沉的反思。 本剧不是正剧，不以教科书的角度，冷硬的述说故事，不标榜吹嘘完全符合史学家 的严峻查核；但它也不戏说胡说，误导观众扭曲对历史的认识。 简单的说，它是一部历史爱情剧。 是以欧阳修『新五代史』及元‧脱脱『宋史』为蓝本，以爱情贯穿全剧，参酌野史 、民间典故及编剧的精心创作，溶合为一部有情有爱、有血有泪，感人肺腑的连续剧。 以一个女人连结两个帝王，体现不同出身，不同教育，不同个性的两个男人在大时代中 ，因不同观点，采用不同方法，与环境抗衡，而得到不同结果的发人深省的故事。 本剧用几个大议题来对比两个帝王处理事情的不同，包括：生命中的挚爱；国策的 规划，政令的推行；外遇的对应；官员的贪腐；战事的挫折；及生命的反思等。 生命中的挚爱阐述的是个人男女情爱，也叙述帝王对天下百姓长远的大爱。 赵匡胤对私人情爱的专一，对照他对百姓大爱，执着於天下统一，不遑多让；李後 主对私人情爱多一份博爱，对照他对百姓之爱，良善仁慈却力不从心，一样契合。 即使次要角色，江正对窅娘的爱，也有他赤诚的一面。 『爱』，要能拿得起、放得下、看得开、想得远，才不会造成自己的痛苦，也不会 增加他人的困扰。 『爱』人，需要学习『爱』的能力。 剧中每个角色个性不同，他们有优点，也各有缺点。 李煜善良、孝顺、仁慈。 相对的，也就是懦弱无能、没有主见、用人不当。 所以他的铁钱政策无疾而终；科举诏命反反覆覆；国难当头避入佛门；甚至用人不 当，误杀忠良林仁肇、潘佑…等等。 而赵匡胤做为一个开国皇帝，终结五代乱象，建立王朝三百年，自有他过人之处， 及必要之『恶』。 从他要拿到皇帝宝座的制造天象，黄袍加身；要安定天下，终止他人觊觎皇位的杯 酒释兵权；要收回荆湖两政权，借道荆南；要伐北汉，水淹太原城；甚至以思念娥皇为 藉口，写上「寡人犹待此春情」，将绣帕送回娥皇，都有几许向李煜挑衅的意味。 这些林林总总，赵匡胤的权谋和心机处处可见。 而这些也是剧本对这两位帝王的负面批判。 不过，这两位角色人物，是本剧的主角，为了抓住观众对两位主角持续的喜爱与支 持，编剧将两位帝王的缺点和批判，巧妙的隐於戏中。 使历史的部份照样呈现，而观众对角色偶象的负面感觉，在观看播出的当下，能升 起同理心同情之并淡化之，而又不会失去对历史的认知，这正是本剧过人之处。 即使次要角色：赵普的贪财，赵光义的权力慾，小长老江正从最初的『滑』，到最 後的『悟』，角色都呈现了多重层次的转折，更不用说周娥皇。 她是个识大体的国后，但在发现丈夫与自己的小妹偷情，她仍然会伤心生气，做为 一个妻子，她会有女人被丈夫背叛的怒气。 她必需先表现出她是个女人，後面才是扮演国后的身份。 而小周后与李煜的私情，小周后充满的是初恋的酸甜苦辣滋味，带着内心的枷锁， 姐妹情的为难，及小女子为爱豁出去的任性与矛盾…。 编剧给了这些人物批判，也用宽厚的心丰富了这些角色的生命。 站在导演的角度，无非是要将编剧创作的意图，将它完美的呈现。 导演要把优美的对白，角色内心的冲击，别有意涵的权谋，透过镜头去掌握；更要 对艰深或冗长的对白，运用镜头去处理，使其简洁明快。 历史帝王剧，要有它的恢宏气度，爱情剧要有它的细腻华美。 本剧兼具两者。 而北宋赵匡胤在马上得天下，以武功立国，却又深知必须以文治国；南唐李後主以 文弱书生继承国主之位，国家以小事大，又须面临强敌的威逼，须在文弱中要有刚强的 意图。 无论北宋或南唐，都要有这两层不同层面的氛围，两者的特色一一在本剧中呈现， 使得本剧在镜头下兼容并蓄，不仅要有浪涛奔怒月之大气，更要有悠悠流水细数不尽之 况味。 盛唐时期东西文化交流已非常频繁，「霓裳羽衣曲」又是盛唐时期的大作。 南唐自诩是前朝李唐的传承，朝野所有生活习惯、风俗文物服装皆承传前朝。李後主是词 人，出身皇家，自幼受音律舞蹈诗歌的薰陶，也承袭盛唐之风。 故他能与周娥皇补缀「霓裳羽衣曲」残漏篇章。 而根据记载，他偏爱天青色，因此，本剧宫廷教坊仕女服以天青色为主，但为了表 现传统服饰之美，其他服装参酌历史之余，为了画面好看，本剧稍作细微修正，以鲜艳 亮丽为主，梳妆、化妆、造型、模拟盛唐时期社会的丰饶华美，表现当时文艺大兴时期 瑰丽富庶的中华文明。 窅娘是南唐一代舞娘，「三寸金莲」即李後主以窅娘的小脚在六尺金莲舞台上一舞 的赞叹。 窅娘和周娥皇均能歌擅舞，他们的出场即在舞台上表现，剧本特别安排了两名女人 共舞，两名演员正好有跳舞的身手，恰如其份的舞出了精髓，舞得好演得更好。 吴奇隆的李後主，扮相斯文俊美、秀气空灵、更带有皇家宫廷的贵气，及属於李後 主该有的书卷气及忧郁的气质，他是李後主的不二人选。 而黄文豪的赵匡胤扮相，五官英挺，英姿勃发，两眼炯炯有神，却又内敛沉稳睿智 ，镜头前一站，就自然散发皇帝的威仪与气势，他与赵匡胤已合而为一。 要完美呈现一部戏，除了好剧本之外，从选角、梳妆、服装、化妆、摄影、到灯光 、道具、陈设缺一不可。 本剧故事参酌了正史野史，画面参酌「东京梦华录」及众多故宫文物，无不希望在 细微处也能做到尽善尽美，给观众一个享受。 --

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