※ [本文转录自 movie 看板] 作者: Sylvain (孤恋花5/13上映) 看板: movie 标题: [蓝祖蔚影评] 青春蝴蝶孤恋花 时间: Sat May 7 13:46:21 2005 http://www.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.asp?action=content&vol=013&page=b01 【蓝祖蔚专栏】 文字和影像的距离有多遥远？《青春蝴蝶孤恋花》 作者：蓝祖蔚 答案在於是谁在阅读？答案在於是谁来改编或翻译！ 有的人，文字就是文字，一气呵成看过去，不过二十分钟就念完了；有的人，每个 字都有影像，都有符号，都有声音，都有情绪，飘飘渺渺，反反覆覆，纠缠许久都 不能放舍。 晨钟版的「台北人」中，白先勇的小说《孤恋花》只有短短的十五页，曹瑞原却将 它改编成二十集的电视剧和九十分钟的电影。电视剧给我的感觉是细致，但是冗长 ；电影的感觉则是精要，但是意犹未尽。 《青春蝴蝶孤恋花》是小说篇章，也是歌名，更是电影、电视的名称，更是小说人 物的象徵，歌词中的一句「青春欉谁人爱，变成落叶相思栽」就可以幻化成无数的 悲欢离合故事来赚人热泪。 《孤恋花》原本是台湾作曲家杨三郎的作品。小说中杨三郎成了林三郎，而林三郎 这首曲子是林三郎在日据时期爱上蓬莱阁的酒家女白玉楼所写的歌，新一代的酒家 女娟娟唱来最有神韵，才让「总司令」云芳注意到娟娟；电影中的《孤恋花》却成 了林三郎思慕他在上海时期的爱人─歌女五宝所写的歌，爱情梦碎，整个《孤恋花 》的乐章在林三郎手捧五宝的骨灰时，交响成摧折人心的时代悲曲。歌曲和人物的 关系改变，显示的就是原着和改编的不同思维重点。 白先勇的小说从台湾回想上海繁华，再回到台湾的虐杀悲剧，台湾是主线，上海则 成了魂魄，不时在云芳的眼前和思绪前穿梭来回；曹瑞原一方面尊重白先勇的从今 思昔的小说架构，但是他选择了先采用传统情爱的架构，再让文学和电影技法得能 悄悄渗透进电影的剧情脉络中，於是他先让上海码头的「生离」戏码带出林三郎、 五宝和云芳的三角恋情；再让台湾公寓带来云芳、娟娟和柯老雄的夹缠恩怨，於是 观众就在不知不觉中顺着云芳的眼睛和思绪，进一步去比对去受两位苦命女同样无 法逃脱的悲情宿命。 今昔对比的手法一直是传统戏剧最讨喜，也最容易让人接受的手法，两段时空，两 组爱情的对比，云芳是唯一的交集，有她来串连，由她来感叹，对比才鲜明，对比 才感伤，白先勇如此，曹瑞原亦如此，他们都擅长在有限的时空中提炼苦涩结晶， 只是白先勇的文字意像有让读者各自表述和停格的空间，五宝与娟娟的戏份比重呈 现二比八的严重倾斜，却让五宝每回的现身都有如长串的彩色影像中突然插进了一 小片黑白影像，突兀却鲜明，在朦胧的文字世界中浮动的人影与意念，建构出让人 自由飞翔的时空；曹瑞原则透过选角肉身要来打造角色灵魂，李心洁的五宝与萧淑 慎的娟娟到底外型有几分神似？影像的说服力就扮演着第一印象。时代的重建工程 ，空间的窄阔与服饰的色泽也让凄凉与繁华有了更凄厉的对照，再加上不时衬底的 时代音乐和不时昂扬的主题旋律，都将电影的媒介特质发挥到了极致。 然而，《孤恋花》真正的魅力在於爱情，而且是四十年前罕人触及的女同志恋情。 五宝与娟娟的悲情在原着中都是男人欺压的结果，然而到了曹瑞原手中却起了大逆 转，五宝爱着她的知音林三郎，但更珍惜和云芳的姐妹/母女/爱人的三重情愫，女 同志不再是因为厌憎男性才转向，而是小小的心房里同时容纳不同性向的爱情，五 宝虽然选择了云芳，但是对三郎的思念也从未消逝，云芳的爱也不是独占的爱，而 是多了几分同情与理解，所以才有更多的包容，也才会念兹在兹让五宝的骨灰得能 躺进三郎的怀抱中。曹瑞原的改动，让《孤恋花》的爱情有了更开阔的空间与思维 ，让异性恋与同性恋不再是永远的对立，而有了和平共处的可能。 同样的改动也出现在娟娟的家暴阴影上，小说花了许多篇幅描写她如何被父亲强暴 又怀孕的悲惨往事，让她任由男人灌酒大醉的心态，以及娇弱自毁的生命选择有了 强有力的背景说明；然而曹瑞原却将这些心理阴影挤压进记忆的断层中，不浪费胶 卷来铺排，而是集中在最後反抗柯老雄的暴行中一次爆发，高密度的剧情张力让娟 娟的长期压抑在血花四溅的歇斯底里中有如烟火灿闪，让人目不暇给，却又一目了 然。 小说中，林三郎最爱拉着手风琴听娟娟唱《孤恋花》，师徒情若有似无，淡得出水 ；电影中，三郎和娟娟完全没有交集，却将白玉楼的形象与五宝融合为一，先让五 宝以人所见的方式诠释《蔷薇处处开》，再由音乐专家三郎来品评五宝的特色魅力 ，从而建构他们由知音而转为知己的人生情爱。用音乐来说故事，是白先勇淡淡的 点题之笔，但在曹瑞原的镜触下却是画龙点睛的关键笔法，萧淑慎唱台语歌谣的风 情，不但有时代印痕，也有个人的颓废与自弃；李心洁的上海歌谣则以纯情的浪漫 为主调，搭配她的铜铃大眼，将少女的痴迷神韵诠释得栩栩如生。 相对之下，没有歌声，只有一口港腔语调的袁咏仪就显得不上不下，有些尴尬，她 的港腔上海话不够轮转，又不习惯操作港腔台语，演员的声腔瓶颈相对局限了她的 演技说服力，再加上导演对於女同志的爱情做了疼惜多过情欲的探索，使得她有过 的心悸和探索都显得暧昧不明，只能远远地萎缩在阴暗的角落里，偏偏她却要是串 连剧情主轴的灵魂人物！？ 看完小说《孤恋花》，再看电影《孤恋花》，你就可以清楚比较两位不同媒介的艺 术家的各自感性与手法，它反应了文字和影像的距离，也反应了原创与阅读与再创 作的距离。 -- 《孤恋花》电影版 5/13(五)晚场起北中南同步上映 官方网站 http://www.tsaofilms.com 预售票购买 http://tinyurl.com/9t69r --

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