原文恕删 做为一个不专业的歌仔戏迷，我就我个人较常欣赏的三个剧团说说自己的想法， 以下言论可能会得罪某些剧团的粉丝，所以我强调这是我个人「绝对不客观」的意见！ ◎薪传歌仔戏团 　 　人间国宝廖琼枝老师创立，主要是搬演「古册戏」，也就是「传统老戏」， 　比如十二月的冬季公演《王宝钏》－大家耳熟能详的「我身骑白马走三关～～」 　因为是传统戏，所以不要对剧情有太多期待，基本上脱离不了忠孝节义、大团圆结局， 　也因此绝对看不到代战说「不被爱的才是第三者」，或宝钏呼代战巴掌的桥段（误）XD 　 　那麽这团的卖点是什麽？个人认为是传统戏曲余音绕梁的唱腔与化骨无形的身段， 　这也是廖老师最为重视的部分，基本上看薪传的戏带着一饱耳福和眼福的心情即可， 　尤其是廖老师的指定接班人张孟逸团长，不管是文戏武作的《王魁负桂英》、 　还是大青衣的经典戏码《王宝钏》、抑或是轻松诙谐的《花田错》绝对是唱好唱满！ 　（相较之下，男主角不是渣男就是妈宝，千万不要带着女性主义的滤镜去看！！） 　所以想看「正统」歌仔戏（没有参杂太多现代声光技术）请选择薪传。 ◎明华园戏剧总团 　开枝散叶最为繁盛的家族剧团，因为没看过其他子团的戏，所以只谈总团。 　总团铁三角－当家小生孙翠凤老师、当家花旦郑雅升老师、当家丑角陈胜在老师， 　或许因为明华园的发扬光大起源外台戏，加上有台湾第一丑角陈胜在， 　所以我常常觉得总团的戏会有比较多「综艺化」的桥段，类似猪哥亮的笑魁歌仔戏， 　效果好坏见仁见智，长辈们通常会被逗得很开心，但我个人不爱。 　前些年以大量的声光特色引领潮流，虽然被学者批评为「金光戏」， 　但不可讳言，歌仔戏确实因此重获新生，让更多年轻人走进剧场欣赏歌仔戏， 　即便有人觉得这团的唱功「相较之下」没那麽扎实，演员的做表也稍嫌松散， 　但对於台湾歌仔戏的振兴与提倡的确功不可没！（君不见孙翠凤出场的欢呼声多惊人） 　题材上该团也致力於年轻化与现代化，近年来也积极进行跨界演出， 　但可能还在尝试摸索阶段，品质不一，成果时优时…… 　个人最推荐与故事工厂合作的《散戏》，虽然改编自洪醒夫的同名小说， 　但结局的改动给了这个根植於台湾的传统剧种一线光明，振奋人心， 　不过我会把这部戏的成功归功於编导黄致凯，明华园比较像是「出借」剧团给他XD 　另一出改编自路寒袖诗作的《爱的波丽路》……恕我才疏学浅， 　无法接收到这部戏想传达的意旨，个人觉得热闹有余，但余韵不足，十分可惜。 　至於该团当家编剧陈胜国的作品，我只看过两出《流星》、《龙抬头》＆《龙逆鳞》， 　我得坦承完全不合我胃口，感觉剧团想突破传统戏曲的框架，却又不敢大力跳出去， 　整部戏的呈现给我一种不上不下，隔靴搔痒的无力感（？！） 　以今年巡演的《龙逆鳞》为例，剧团演前把宋朝太子与契丹王子的「男男恋」做宣传， 　却以戏谑手法呈现本该可以切入性别意识观点的桥段，甚至流於譁众取宠， 　不敢直接碰触男变女女变男的性别议题核心，个人相当失望， 　不过在场的长辈们都笑得美叮美当，只能说明华园的磁场与我不合XD ◎唐美云歌仔戏团 　国家文艺奖、传统艺术金曲奖得主唐美云老师创立，宗旨「承传统，创新局」， 　以每年至少推出一档全新创作在北部打响知名度，近几年更发展到每年三四部新戏， 　让我好奇唐老师一天是不是有四十八小时（她还要去民视演本土剧赚钱喔！） 　剧团铁三角－超级铁人唐美云老师、永远的娘子许秀年老师、百变精灵小咪老师 　（BTW，这三人都拿过传艺金曲奖，所以说这是金奖团队绝对不为过！！）， 　早年和全方位戏曲编剧施如芳老师合作，近年来积极培养其学生陈健星， 　这两位编剧都擅长「以角设戏」－针对铁三角的特质编写剧本和角色， 　因此呈现出「这个角色无法换其他人来演」、「只有铁三角才能演出这种效果」， 　比如施编的《燕歌行》（翻转《洛神赋》的传统三角恋叙事，为曹丕发声）、 　星编的《夜未央》（探讨汉武帝晚年巫蛊之祸的幽微人心）都是经典作品。 　唐团合作的编剧较具现代化思维，所以题材都能契合当下的社会议题与现况， 　比如探讨生死议题的《冥河幻想曲》、《孟婆客栈》、 　关注婆媳关系与老人长照的《春樱小姑－回忆的迷宫》、 　呼应同志情感与家庭接纳的《春樱小姑二－萤姬物语》等（对～都是星编的作品）， 　也因此该团的戏颇具「哲理性」，观众不是在剧场内笑过哭过就算了， 　走出剧场後还有许多讨论与省思的空间，导致老人家比较不容易看懂， 　但看惯现代剧场与实验戏剧的年轻人（比如敝人）就觉得非常容易入口XD 　除了编剧，唐团也是个人认为幕後团队最强大的歌仔戏团， 　无论是编曲、编腔、舞台、灯光、投影、服装都有合作许久且默契十足的团队， 　但并不会因为是长期合作的夥伴就老狗变不出新把戏，反而次次给观众惊喜， 　每回观众都会在剧情、唱腔、舞美等各个环节被电得不要不要的，CP值极高， 因此多次入围传艺金曲奖，并拿下两届传艺金曲奖的「最佳团体年度演出奖」， 　若想看「目眩神迷」到以为自己错入巨星演唱会的歌仔戏，找唐团绝对物超所值！ 　为了避免被其他戏迷说我太偏心，稍微补充唐团早期的黑历史（？！） 　其实唐团青年团早期的身段也常常被批不够扎实，且武戏偏弱， 　（铁三角举手投足都是戏，但武戏就算了，你忍心看花甲之年的国宝抢背翻滚吗T__T） 　不过近年来邀请杨莲英老师加强身段锻链，及李文勳老师编排武戏动作， 　已经摆脱过去「文弱」的刻板印象，听说《佘太君挂帅》就有大量的武戏呈现， 　但我没跟到T__T　（ps.我知道李文勳老师的课堂暴力新闻，在此纯讨论技艺） Bonus～◎新声剧坊 　由青年演员王冠茗创立，致力於拉拔其他优秀青年演员，给年轻人「发声」的舞台， 　所以剧情非常「创新」，甚至有些「前卫」（然後就会有老人家被吓到XD）。 　比如今年的《Dr.唐的恋爱学分》改编《唐伯虎点秋香》，却融入AI机器人， 　整部戏的走向比较偏向「胡撇仔」，虽然有人觉得有点胡闹荒唐，但个人很爱XD 今年在十一月要重演《新‧大登殿》、《新‧救风尘》，据说是星编早年的作品， 　前者改编自传统的薛王代三角恋，但为女性发声，後者也是女人当自强的戏码， 　不过最大特色是「男人巧扮妆」，所有演员都是男性（包括宝钏、代战等女角）， 　想体会早期歌仔戏的全男班，并感受替女性出一口气的酣畅淋漓可以考虑入场XD 　另外，年底还要重演「摇滚耽美歌仔《英雄‧再见》」， 　号称「摇滚×耽美×歌仔×时装+汉初三杰 = ？」，不过这回的主角还是坤生， 　但若想尝尝BL题材，应该是不错的选择（我还没看过，不敢保证XD）。 以上～再次强调是个人「绝对不客观」的想法，若有得罪任何剧团的粉丝请见谅m(__)m --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 114.38.80.243 ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/TWopera/M.1540145907.A.031.html ※ 编辑: crescentalle (114.38.80.243), 10/22/2018 02:21:26 可能近几年在剧场内演出比较容易被放大检视，我觉得明华园的唱功有持续精进啦， 比如当家花旦郑雅升老师，之前只觉得声质很美，这两天一听发现戏味多了不少， 不过不知道是否因戏码特质，《龙抬头》系列没啥令人印象深刻的武戏，稍嫌可惜。 别忘了光头POLO的编腔啊，这两者是相辅相成的，而且都师承刘文亮老师（抹泪～） 真的要非常珍惜！小咪老师和秀年老师都已年过花甲，唐老师也是五字头了， 以往秀年老师是档档参演，今年只参加九月的《夜未央》， 所以戏迷都是抱着看一场少一场的「感恩的心」，原PO若想看国宝级演员动作要快啊！！ ※ 编辑: crescentalle (114.38.77.157), 10/22/2018 11:37:00 因为明华园一定会巡演到台中啊，想说不用交通费， 顺便带长辈凑热闹，却是真心换绝情（？！） 我真心觉得明华园若想要「改头换面」，培养一个能跟上现代思维的编剧吧， 从《龙抬头》和《龙逆鳞》就能看出当家编剧陈胜国先生的观念还是很传统， 但是当一个剧团只能靠当家小生光环独撑大局时，对永续经营来说相当不利～ 明华园应该常被刁做表不扎实，所以青年军这几年进步很多，像陈昭婷的水袖就不错， 不过我发现明华园的粉丝还是只看孙翠凤老师，即便是主打传承的《流星》也没有依照 团员特色去编写桥段，最後还是靠孙翠凤老师压轴来撑场，实在是……（默） c大别这样，这件事情天知地知你知我知就好，不要讲出来（误）XDDDDD ※ 编辑: crescentalle (114.38.76.201), 10/22/2018 21:37:17