电视歌仔戏：操作的再思考 http://www.yw1962.blogspot.tw/2013/07/blog-post.html 大概是14天的时间，我其实有想过要写什麽，但还真不知道要写什麽。 我常问自己，顾这摊这麽累，为什麽还要天天顾？ 如果悍卫明星偶像是粉丝团的天职，那麽守候歌仔戏在电视平台播出，应该就是歌仔戏迷 该做的事。有人着迷於偶像，因为偶像满足了人心里的需求，是脑补的幻想、是温暖的互 动、是技艺超群的目眩神迷。有朋友问我，歌仔戏最迷人的地方是什麽？我说歌仔戏姿态 万千、瑰丽多变；戏迷也是，风貌各异；歌仔戏最迷人之处，就是从不同角度看，都有她 独特的美丽。 20天前我发了个文章，谈这部戏崩坏的可能，但我心疼制作团队崩盘，所以期许自己用真 心来护盘。但真心只能护住真心，护不住收视率。收视率决定在百万收视户的一念之间， 纵使网路上有再多温情，都只是睡眠前的片刻温暖，天亮之後，就是数字一翻两瞪眼。 简述各大平台对这部戏的谈法，大致是三个阶段： 1.电视歌仔戏，十年再相逢 2.种种创新元素的正反评价 3 陈亚兰本人与剧情发展 我在前两个阶段着力很深，可以参考之前的文章:《天龙传奇》- 歌仔戏怀旧与创新的交 集/焦急、《天龙传奇》的品牌建立：巨人身影下的前行。但第三个阶段，我实在不知从 何谈起，当所有创新元素都讨论完毕，也内化成为观众脑袋的一部分後，这部戏除了每集 会出现一两首歌仔曲调（某一集好像都没唱），就与其他古装连续剧无异。剩下的卖点大 概就是个别演员的精采表现，陈亚兰、许仙姬与狄玫三位演员的对手戏。 其实我还挺佩服编剧的点子，我完全猜不到接下来要出哪一招，两个妈妈之谜、变脸猜 猜猜，三宝妙用等，都很有梗。但最近开始附身了，我不知道为什麽我的接受度有点低， 我真心觉得芭乐也是崩坏的一种。 戏内热闹，戏外更热闹。其实有时候我会错乱，这是陈亚兰粉丝团，还是陈亚兰歌仔戏 团？我可以理解歌仔戏小生的无敌魅力，因为我本人也是因为这次新戏而折服於陈亚兰 本人的独特风采。有时候觉得很可惜，官方的歌仔戏粉丝团，或许可以多发布一些歌仔 戏的教学文或是小知识。如果歌仔戏团不做些科普，这个责任是要交给戏迷，还是戏曲 学院？毕竟举了个传承的大旗，口号震天响，传承的内容，除了热情之外，应该更专业 、更贴近歌仔戏。这不是一出歌仔戏吗？ 举例来说，本戏做了很多新曲，每天都公布新曲牌；那传统曲呢？有很多新加入的歌仔 戏迷，他们根本分不出新旧，必须从头教起。近期内曾出现 慢头＋七字、杀房调（汉调） 等，这两个都是歌仔戏内非常重要的曲牌，并且有常应用的场景，如果当天能够介绍这 些曲，并加上一点说明，不就创新之余又 "传承”吗？ 网路的美好在於多元声音，为什麽FB有社群，PTT有社群、youtube有社群，google有社群 ，因为不同平台本就应该发出不同的声音。当官方粉丝团向往ptt的乡民梗发展时，乡民 就不见了；当讨论歌仔戏的社群走向跟粉丝团或贴吧靠近时，原本歌仔戏社群的性质就会 被弱化，然後所有的平台都长得一样了。 当所有的东西都一样时，就激荡不出火花，於是乎这个东西，就被做小了；非我族类者， 就逐渐离开了。 如果这只是一个民团，或是公演团，其实不用谈这麽多，因为歌仔戏团的基本盘就是死忠 戏迷，只要把戏箱顾好就可以。但这是电视歌仔戏，是耗资数千万的投资，不是区区6000 个粉丝就可以撑起来的规模。说的更白点，电视的游戏规则，不是自我感觉良好就万事妥 当，若不往外走，再纳入更多的基数，制作人就要面对血本无归，或是我俩没有明天的困 境。 自2003年之後的空白十年，要推出怎麽样的歌仔戏，不是一件容易思考的事。这次再回来 ，歌仔戏的生态完全不一样了，公演团与国家计画带出了新的歌仔戏发展策略；外台团经 过长期的耕耘，营运模式与接班计画都逐渐成形。电视歌仔戏，十年3000多个日子是一片 空白，应该怎麽从大歌仔戏界的气氛接汇进去，可能没有想像得容易。再者，电视生态， 风云变色，到底观众是谁，脑袋想些什麽，或许顾问公司也无法给到精准的答案。这就是 今日台湾的整体环境。 这戏多舛的命运，应该是制作人始料未及的。 辛苦了，亲爱小霸霸，收播後，且给自己一夜好眠。 --

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