【联合新闻网╱特约作家贾亦珍】 　　　当舞台剧编导王友辉跟歌仔戏秀琴歌剧团团主张秀琴初见面时，两人相谈甚欢， 　谈着谈着，王友辉突然问她一句话：「未来你有什麽样的心愿？」张秀琴想了想， 　说：「希望有一天能到国家戏剧院演出。」 　　　10年後的今天，王友辉真的把秀琴歌剧团带进了国家戏剧院，明天，这个一向 　在台湾各地流浪表演，一年要演出200多场的外台歌仔戏班，就要开始在台湾最高 　戏剧殿堂国家戏剧院演出新歌仔戏「安平追想曲」。 　　　光是申请进入国家戏剧院演出，对一般的戏剧团体来说，并不是太难的事，当 　然，演出一定要有足够的水准，国家戏剧院也有一定的评审制度，但不是那麽难如 　登天，秀琴歌剧团情况却有点不同。首先，秀琴歌剧团是一个以外台演出为主的戏 　班，外台的演出跟剧院的演出有很大的不同，无论在舞台、音响、布景等技术层面 　的东西，以及走位、身段、唱腔等表演层面的呈现，都有很大不同，必须作大幅度 　的调整。 　　　「外台戏都是户外场地搭起来，技术条件差。」王友辉说：「舞台不大，灯光 　效果差，音响也不好，观众来来去去，是一种完全不同的表演场域。」但秀琴歌剧 　团习惯的却是这样的场域。问题就来了，「舞台小，所以表演者都有集中在舞台中 　央的习惯。」王友辉说：「到了剧院这样的大舞台，演着演着，她们又都往舞台中 　央集结。」於是，剧院的大舞台只见一群演员挤在中央，其他地方空荡荡的，这是 　一种很难改的习惯，但为了进国家剧院演出，必须要改。 　　　音乐也一样，这回演出的是「安平追想曲」，讲的是一个现代背景的故事，与 　传统歌仔戏都是古装戏有很大的不同，所以在音乐设计上运用了歌仔戏的音乐元素 　为基础，加入很多现代歌剧的东西，这种王友辉形容为「歌仔新调」的音乐，「让 　观众会有一种熟悉又陌生的新鲜感。」 　　　这些都不是说改就能改的事，所以，当张秀琴说出这个心愿後，王友辉开始进 　行改造工作，他开始参与秀琴歌剧团的演出事务，先当顾问，2004年担任「血染情」 　的排戏指导，让秀琴歌剧团初尝舞台剧的排戏方式，算是迈入改造的序幕，2005年 　他写了「范蠡献西施」，这可以说是改造工作的首部曲，对团员来说，故事是熟悉 　的，但有剧本这件事是新鲜的，「他们对背本子这件事很陌生。」接着有二部曲的 　「玉石变」是撷取胡撇仔戏做成，再来就是这出「安平追想曲」，以歌仔新调的型 　态呈现。 　　　当初选择用哪个故事进国家剧院时，王友辉有两个选择，除了安平追想曲外， 　还有「运河奇案」，一个谈殉情的故事，「我比较喜欢安平追想曲，它的异国恋很 　有『蝴蝶夫人』的味道。」 　　　对於这样的改变，张秀琴起初也颇担心的，「我就带她去看一些台语歌剧。」 　例如台南人剧团的「四月望雨」、「隔壁亲家」等，「看过後她觉得好像没有想像 　中那麽难。」 　　　为了让团员顺利转型，王友辉开了很多工作坊，从发声、唱法、读本、走位、 　表演，他说：「边摸索边慢慢累积。」 　　　有时候，王友辉自己也要调整，「他们用传统方式唱歌仔戏太久了，所以表演 　时都不自觉会有歌仔戏的基本身段出来。」所以他就从这种基本身段来转化及修饰， 　让演员习惯一点，「否则，他们会变得手足无措，不知道手脚要放在哪。」 　　　「外台演戏都是活戏，要跟观众互动，要视现场状况临场发挥，演员都擅於即 　兴演出。」王友辉说：「现在要他们背剧本，一板一演地照本子演，是有点辛苦。」 　所以，王友辉在排练时准许演员的即兴，如果能让演员得更顺口、更有趣，他也愿 　意改剧本，当然，从今天开始，就不再能有即兴，毕竟明天就要演出了。 　　　「这是一次完全不同的尝试。」王友辉说：「对我，对他们都一样。」 　　　「安平追想曲」将於5月4日起在国家剧院演出3天，有关购票事宜可洽两厅院 　售票网。 　　【2012/05/03 联合新闻网】http://0rz.tw/dUgns --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 112.105.66.15