写了一篇丹心救主的观後心得 虽然没有写得很好 文字还硬梆梆的不太好读（这算是研究生的职业病吗） 不过还是想po上来占个版面 就当作是抛砖引玉好了 呵呵 ------------------------------------------------------------------------------ 戏，已经看完了两天，但不太知道该怎麽写心得，散戏後， 心里没有看了一出「好戏」时，那种涨得满满彷佛不加以 宣泄就会炸开来的感觉，但有一种很久没有了的，看戏时 最初、最单纯的感动。 这出戏讲的是中国人耳熟能详的「狸猫换太子」的故事， 它不像「金水桥畔」那样赋予时代新意；也不像「无情游」、 「金锁记」那样对人性有着细腻、深刻的刻画，它只是单纯 要讲一个大家都知道的故事，并回归歌仔戏的源头，搬演忠、 孝、仁、义这些传统价值给大家看。 但说它传统又好像不太对，因为杨丽花可是请出了高龄七十多 的聂光炎老师为此戏设计舞台，藉助先进的电脑动画萤幕、 旋转舞台，杨丽花彷佛把她的「电视歌仔戏」搬到了国家 戏剧院实况播出，让全场观众重新回到那个大街小巷齐唱 「杨丽花～歌仔戏～」的年代。 但说它有创新，刘文亮老师却又保留了大量的、未经改编的， 常用於电视歌仔戏的曲调－更别说那大概只有偷渡客才不知道 的杨丽花歌仔戏的主题音乐了，所以当每首歌一下，相信 有不少和我、我邻座一样的观众，都会在心里或口中跟着哼唱着； 或是在这些熟悉的曲调中，恍恍然以为自己回到了过去， 正捧着饭碗在客厅里看着杨丽花歌仔戏呢。 然而这样一出既传统、又不传统的「丹心救主」确实是很单纯的， 它的语言质朴，唱词虽不精细雕琢却简明流畅，而且更是素朴的 别有一种直指人心的力量。所以当许秀年以其早已炉火纯青的功力 唱出「伊将狸猫换吾儿」时，相信很少人不被她感动；真相大白时， 包公问仁宗：「找到生母应该高兴，皇上为何『颠倒』满脸伤心？」， 没有过多铺陈，却让观众清楚了解到仁宗此时的心情；又例如 仁宗的「儿是母后晟养成」、刘妃的「何必苦苦为难天」， 都是那麽简单的文字，但却又道尽了一切。 也因为它单纯、传统，所以尽管作为一个观众，我早已原谅了刘妃， 也能谅解仁宗说出「生母尚在人世间」、「养母必须要孝顺」这样 的言语，但我却更知道刘妃终究难逃一死，毕竟她「错在昔日逞凶残」， 而「天理昭彰终难逃」也正是这出戏要告诉我们的道理。 就是这样一出某些手法创新，但却又保留了相当多传统东西， 由杨丽花歌仔戏团原班人马演出，单纯讲述一则故事的「丹心救主」， 让我找回了刚开始看戏时那种单纯的感动。 -- 把掌声送给表现好的演员 将眼泪留给表达好的演员 --

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