《不散》 　　时空迷离的影院，是影院自身的告别。面临休业的戏院， 默默地涵纳发生在戏院里的岁月、悲喜， 记忆还留着，只是来去数年间，人们却忘了。 在大雨滂沱的夜，雨阻隔了人世，戏院老态龙锺的喘了最後一口气。 　　误闯的日本男客走进了戏院最後的回忆之中， 一边找打火机点菸，一边寻找着男伴。像是科幻片里跌入异次元空间的人 ，掉进了戏院哀叹，遇上了戏院里不愿离开的幽魂。 　　失了魂的飘荡人影，暗夜中重演着曾经， 是常驻在戏院的一个角落，一个印象，一个画面。 他们到底是人还是鬼？是有心人的最後牵挂？ 还是缠绕在戏院里的幽魂不舍？ 如陈昭荣说的：「这戏院有鬼！」这句话剧里准确的英文用字正说明导演的心思， haunted一语双关的用法，一方面可被理解为闹鬼 ，另一方面也形容人被某种情绪、记忆缠绕而挥之不去 。在戏院的最後时刻声声召唤，杨贵媚嗑瓜子的声响， 虽然空荡独白，但也缭绕在观影者的心底久久不散 。而吓跑日本客的滑稽安排，更为双关的用法增添了不少趣味！ 　　「龙门客栈」的当年盛况虽已不复，影片开头的满场观众，到稀落。 当苗天与石隽看到龙门客栈里自己当年年轻的身影 。横跨时空泪眼相对，苍老面着青春，石隽的泪水载不住回忆涌出，滴落 。龙门客栈里气魄长啸，刀光剑影， 福和戏院内两位老人十数年後的偶遇：「苗老师也来看电影啊？」「是啊！」 点烟...沉默以对，「没有人看电影了。也没有人记得我们了。 」老朋友的巧遇竟是平静异常，更使惆怅道尽而留在唏嘘之中。 　　陈湘琪是另一个轴线，不良於行的她，在最後一天仍旧尽职的完成她的工作， 偌大的戏院里似乎只剩下她，与她不断追逐却又不知如何接近的小康 ，每一次靠近小康会出现的地方，湘琪往往只能先胆怯的窥探。 拿着一半的寿桃，她辛苦的走上阶梯，脚步艰辛，但盼望能够递出心意， 长廊里回荡湘琪的脚步，响着孤独、孤独、孤独...... 。虽然依旧找不着小康，只能在小康的放映室里留下了寿桃 。当湘琪工作到一个段落再回到放映室时，半燃的菸她知道小康回来过， 只是半颗寿桃却还是摆在那。涌上心头的万千思绪，让湘琪呆坐在那，不知该如何是好 ，想着她的心意，与小康的回应......终於湘琪拿回了寿桃， 在打包收拾完的售票亭里，湘琪将寿桃放在独留的电锅内保温， 她的心还盼望着什麽......接着湘琪拿着垃圾离开了戏院。 　　尾声，小康终於出现。看到留在售票处的寿桃时， 他发现慢了一步的心意，小康急忙追出了戏院 。在大雨中，湘琪默默看着小康的背影离开，只有雨水倾诉丝丝打在小康身上 ，但不知能否渗进他的心里 。全片也在此结束。响起《留恋》乐声，低回在湘琪与每一个人的内心。 《留恋》 词：陈蝶衣　曲：服部良一 我想起月下，我想起花前， 多少的往事，留在我心田。 一半是辛酸，一半是甜蜜， 一年又一年，长教我留恋。 留恋留恋，月下花前， 留恋留恋，教我永远想念。 　　蔡导演说，他并不是主动的去拍这部戏，是这个戏院召唤着他去拍。 看着无人影院，长镜头的累积，拉长再拉长，但总无法说完戏院的点滴留恋， 压在心头上的难舍早就满载超出了画面。纵然凋零落寞但有眷恋无限。 　　戏里的人物充满着寂寞疏离与徒劳对比，日本男客不断物色伴侣 ，近似激情的求爱换来的是隔座的冷漠回应， 或是碰上让他一头雾水的陈昭荣，与吓走他的杨贵媚。 湘琪踏着辛苦的脚步，完成整间戏院的杂务，但换得的却是乏人问津，歇业在即的戏院 ，一如小康所放的电影还有谁在看。戏院的存在还有谁记得。 　　回过头来，就连在同一戏院的两个人，距离竟也是如此的遥远， 行动不便的湘琪为了寻找小康而爬上阶梯，然而热切又胆怯的脚步声回音是错过再错过 ，难以交会的两颗心，让湘琪更加的退缩与无助。 张弛的对比里是内心最浓烈的渴望在拉扯 ，龙门客栈里以一挡十的女侠，画面之外却是身残孤伶的湘琪， 只是在蔡明亮的画面中看来却是平淡安静 。脱离寂寞的渴望，说明人到头来还是生活在感情的羁绊中 ，情感是一种能力与需求，如蔡明亮所说的， 是现代人忘了他还拥有这些东西，也不知该如何表达。 就像他对自己的电影诠释，要看懂他的电影，其实并不困难，只要放宽心去感受就好了。 感情仍然在你我的底心，纵有慾望缠身，但人终究还是渴望被爱，也期盼去爱人。 只是横隔在现代人之间常是遗失了情感徒留慾望横流。 　　然而寂静独处，望着自己，敲打心扉的难道不是那些铭心的过往 ，而人不就是这样带着回忆走过一生，怎能舍，怎能忘，人虽有不散筵席 ，但甜蜜心酸，留恋底心，永远教我想念...... 　　蔡明亮的电影是诗。在这却被我拆解成贫乏的文字，我想应该是要就此打住。 （2007.五月） -- http://blog.roodo.com/haines --

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