2006.04.22　 中国时报 天边一朵云後的下一步 蔡明亮坚持反潮流 脱胎换骨！ 张士达/吉隆坡专题报导 在惊世骇俗的「天边一朵云」之後，蔡明亮的下一步究竟会往哪里走？从台湾回到 马来西亚，在吉隆坡这个多元种族混杂的城市，蔡明亮从对外籍劳工的观察，展开了 他对人的「身份」的思考：当你的身分忽然模糊，人与人之间的关系将会因此产生怎样的 变化？ 外劳议题 看见国与国间的牢笼 蔡明亮表示，他1999年回到马来西亚时，发现当地大量孟加拉劳工流入的状况，让他开始 注意到外劳的议题。东南亚国家近年来快速经济起飞，造成各国为了需求而引进他国 更便宜的劳工，但随着经济风暴来袭或是更便宜地区的劳工出现，许多原本的外来劳工在 结束工作後继续滞留当地，转入地下成为复杂人口中的隐形族群。吉隆坡原本多元种族的 情况就相当复杂，再加上随着不同阶段陆续引进的尼泊尔、缅甸等各国外劳，这些人的 身分，往往从表象都无法一眼看出。蔡明亮说：「外劳从一个贫穷的国家到另一个比较 不贫穷的国家，但还一样是贫穷的。他们走出了一个牢笼，只是换到了另一个牢笼里， 他们一样是不自由的。」就连国与国之间的关系，都印证着这种不自由的牢笼，因此他在 片中巧妙地加入了马来西亚多年来因印尼森林大火而造成的多次「烟害」，作为有趣的 插曲。印尼当地近年来为了垦植经济作物而烧山，造成邻近的马来西亚等东南亚国家饱受 烟霾之害，往往整个城市笼罩在灰暗之中，形成一种没人能够逃脱的牢笼。 李康生遭摆弄 拍摄现场如炼狱 在「黑眼圈」片中，为了让李康生饰演的植物人免於烟害，家人发明出以脸盆加塑胶袋 结合而成的防护措施，罩在他头上以隔离烟尘，看来既像科学怪人又像在发廊烫头发， 再加上穿着成人纸尿裤，更是无比怪异的造型。 李康生在演过「河流」中无人能解的歪头病，以及在「天边一朵云」中穿着土气女装 载歌载舞後，对於被蔡明亮「摆弄」也已习惯逆来顺受。只是他在酷热的现场，不但盖着 棉被躺着不能动，还罩着密不通风的塑胶袋，再加上剧组为了模拟烟害而现场烧烟，室内 又为了收音而不得不门窗紧闭，因为窗外就是吵杂的公车总站，都让拍摄现场环境恶劣地 宛如人间炼狱。剧组每拍完一场戏就得赶快先把窗户打开，好让大家透透风。 李香兰的歌声 带出寂寞悲伤　向来喜欢在片中使用老歌的蔡明亮，这次选择了两首 李香兰的老歌「心曲」与「恨不相逢未嫁时」，来呼应「黑眼圈」片中寂寞悲伤的氛围。 李香兰是中国1940年代女星，父母是日本人，却出生在中国东北，她在中国走红， 却没有人知道她其实是日本人，直到战後她被视为汉奸遭到控告，才公开自己的日本血统 身份而获判无罪。李香兰脚跨中日两国的独特身分，与蔡明亮在「黑眼圈」所试图探讨的 身分议题巧妙呼应，也让她的歌声出现在片中，更增一份耐人寻味的意涵。 蔡明亮原本打算在片中加入印度歌舞，但拍摄过程想法不断改变，最後越来越安静， 只剩下李香兰的两首经典老歌。蔡明亮表示，他曾在「洞」与「天边一朵云」两部片中 使用对嘴歌舞，一次比一次夸张华丽，都让观众看得很过瘾。不过这次，他只想呈现一段 「安静的歌舞」。「心曲」原本是卓别林电影「LIMELIGHT」的插曲「ETERNALLY」， 李香兰得到卓别林的允许，先後灌录了日语版与中文版。「恨不相逢未嫁时」则是另一首 一再受到後代歌手传唱的经典，贴切地说明了李康生与陈湘琪相爱却无法结合的无奈。 13万观影人次 给艺术支撑力 蔡明亮表示，「天边一朵云」全省票房卖了两千五百万，票房的惊人成功，对他来说 其实像是一次「平反」，证明了许多人认为他的电影「没有人会看，没有人会讨论」 其实是错误的观念。他深知，这接近13万人次的观众中，有大量是因为媒体的耸动报导 与色情话题的炒作而来看热闹，但其中也有５万人，是从他的「你那边几点」、「不散」 等片一路「全台走透透」培养下来的观众。这个数字对於一个地区的艺术电影来说， 已经是一个足以支撑的力量。 在全球持续「通俗化、平庸化」的潮流中，蔡明亮坚持做一个反潮流的力量，坚持不断 思考电影形式的本质，也因此这次进一步挑战他原本就不同於流俗的拍摄方式，把所有 的故事情节与演员动作都压到最低。李康生与陈湘琪往往在茶室现场中都只是混入背景， 观众还得稍微注意才能发现他们的存在。如此大胆而困难的尝试，当然连他自己 也不敢确定，往往必须努力说服自己「要有信心，你做的是对的」。不过刚拍摄完成的 拷贝，台北的剪接师看过後都赞美地说是「脱胎换骨」。蔡明亮在「天边一朵云」之後的 下一步，究竟会带给电影艺术什麽样新的刺激？全球影人都在等着看。 -- ※ 编辑: filmwalker 来自: 61.230.116.239 (04/23 01:30)