※ 引述《gudm (喔喔)》之铭言： : 喔～莫非大大认为也有某些电影与蔡导是雷同的吗？ 不要大大qq 大大不好 : 我是指蔡明亮用他的电影纪录小康，除了不散不能算之外！ : 这一点我还不知道有其他的导演有相同的拍摄方式。 : 当然奇形怪状，各式各样的电影都有！但是能够拿奖的蔡明亮， : 就是相当厉害。 蔡导本人曾经说过，他用相同的演员，让自己的电影产生一种垂直的关联性，但也 因此失去了水平的广度。在类似的描述中，他的确有纪录他与他剧组成长与改变的 用意，但我认为，这并不能说是用他的电影在纪录李康生。怎麽说呢，应该说，演 员的改变、成长并不是他电影的主题，而只是他使用相同剧组而衍生出的副产品； 即使抽去了这个元素─比如说让《天桥不见了》改由陈昭荣主演─他的电影也不会 因此而死，这一点我想你一定可以理解，因为它们还是有剧情的，也还是可以成立 的，只是会少了一些所谓「垂直连结」的趣味罢了。关於这一点我想举陆亦静作为 例子，即使是在《不见／不散》的平行、相连世界中，她饰演的仍然是李康生的母 亲，但到了《天边一朵云》，她饰演的角色却变成了一个老气的AV女优，甚至与李 康生对戏，我个人认为这是蔡导有意无意地在撇清「这一切的电影都是连贯的」这 样的印象。否则，不愿意或者没有、没时间观看他过去作品的观众，岂不就会对他 产生直接的反感了吗？此外，我认为这样的意图在《你那边几点》当中也有相当的 展现；我想，大家应该都对《你那边几点》当中，饰演李康生父亲的苗天在片头出 现、而观众随即被告知此角色的死讯、在片尾苗天却又活生生地在异地出现，这样 的三个段落感到印象深刻吧？蔡明亮在该片中，似乎把电影画面和人的回忆片段作 了直接的链接─《你》片中出现的《四百击》主角尚皮耶又是一例，蔡导似乎也有 再度和他合作的意愿─我想，这些正是他要玩弄的，也是他感受到、并且想要表达 的；当然你对这一点共感相当深，相信蔡导一定会感到欣慰，但我想你也可以将这 样的事实放置在一边，再多转点方向去玩味他的电影，而不必要像报章记者一样用 略嫌武断的字句描述你的观感，或许会得到更多的乐趣。:D 至於你提到拿奖这一 回事，我会对此感到有些不满，是因为，一个人并不会因为获奖而变得高尚，而是 因为有所成就才能够获奖；获奖或许是某种程度上的一种肯定，但毕竟只是部份影 展评审所给予的，并不能代表绝对地好，正如我们深知未获奥斯卡金像奖的电影也 不可能是绝对地坏。如果我们硬是要拿「得过奖」这样的词来验证蔡明亮的好，又 怎麽可能说服千千万万喜爱过未获奖电影的人们呢？甚至，我们又怎麽说服喜爱蔡 导过去未获奖作品的自己呢？蔡明亮本人在前阵子《天边一朵云》相关的演讲、座 谈会当中，也多次难免有些做作地坚称：获不获奖，并不影响《天》片的上映、剪 辑诸事；我想这也是因为他明白不能以「得奖」当作挡箭牌、不能因此而有丝毫地 自满，他唯一能掌握的只有自己的电影，也只能相信自己的作品，相信它能更直接 地和观众作交流。我个人认为蔡导过於轻视（但其实，又能如何）媒体与宣传、炒 作对观影者的负面影响，这次的「成功」虽然为他挣到了不少的资金，却也阻隔了 无数原本可能支持他的观众。这无可厚非。但回头谈得奖，我原本无法赞同的是你 的叙述中隐含的「蔡明亮得奖，因为他与众不同；蔡明亮与众不同，所以他得奖」 这样的意味，好像居高临下，否定其它各式各样的电影；但若谈及有无其他导演长 期与固定班底的演员相处、共事，并且营造出一种风格，我只能说我的阅历并不是 那样广泛，无所置喙。我能说的只有，不要只专注在拿不拿奖─这甚至已经成为一 种歧视了，也是某些有心（？）人士拿来嘲讽那些仍然为国片创作而努力的导演们 的话语，好像国片只走「偏门」、只是刻意标新立异─不要被语言文字所蛊惑，网 路、报章、杂志、新闻，欺瞒人的词语已经太多太多，我们应该放下那些肯定（否 定）式的标题、句点，不全然地相信也不死命地怀疑，或许说，更坚韧地去感受─ 嗯，正像蔡导的电影，让画面去表达，少说点话。 po这样一长串的东西真是跟结论完全不搭啊。这一点跟蔡导的演讲与座谈好像有点 相似，毕竟言语总是太过肯定，充满着可以比较或者能够被反驳的修辞，就像「希 望大家都能来看电影」跟「不一定要看“懂”啊」是十足地矛盾。罗唆病犯了挡也 挡不住，以上所言难免有思索未尽之处，还望大家不吝指正。 --

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