※ [本文转录自 movie 看板] 作者: marcuse (骨皮肉) 看板: movie 标题: (中时）戏院不见 观众岂能不散 时间: Sun Dec 28 02:45:48 2003 2003.12.27 中国时报 戏院不见 观众岂能不散◎林丽云 国民党日前已承诺归还中影所属的七家戏院给政府。这些戏院或 空间多是日据时期留下，由国民党长期占用，本来便应该还给国民。 七家戏院中，有两家（台北真善美戏院与屏东光华影城）还在营业； 其余五家（如宜兰罗东新生戏院、台中戏院、嘉义戏院、台南延平戏 院以及高雄寿星戏院）则已歇业。目前这些戏院的命运尚不明朗。在 此之际，本文主张，这些戏院不应废置任其走入历史，或任意拍卖给 私人，而应重新定位为「国民戏院」作为本地电影工作者与观众交流 的空间。 长久以来，戏院是台湾社会中重要的公共空间。在这个空间中， 台湾的电影工作者把他们对台湾社会或人生的看法转化为影像，传达 给观众。同时，观众来到戏院这个公共空间，在观看影片的过程中也 与工作者、其他观众以及更大的社会进行互动。因此，戏院在台湾的 文化史上有重要的地位。以这七家电影院为例，高雄寿星戏院是在一 九三○年创立，为高雄最早的戏院；罗东新生戏院是在一九三六年成 立，是宜兰唯一的日式剧场。它们曾是在地人生活的一部分，也是当 代集体记忆的来源。 但是，曾几何时，台湾戏院的性质有所改变。目前台湾的戏院多 发展成影城的型态；一家影城有几个映演厅；业者所投入的成本高。 为了回收高额的利润，业者偏向选择有卖点的好莱坞强打片；这些外 片虽然只有固定的叙事公式，却有大明星卡司、绚丽的声光与强力的 行销，最重要的是有票房的保证。相对地，影城业者较不会放映本地 导演的影片，因为所能回收的利润较低，虽然国片可能与本地社会息 息相关。再加上，二○○一年政府删除了电影法中保障国片放映的比 例，业者更没有放映国片的义务与意愿。 在影城业者「向钱看」的心态下，台湾的电影工作者很难与观众 互动。他们努力拍片後，还必须费力与戏院业者协商，才能在强片档 期的缝隙间找到映演的空档；而且，即使他们的作品上档了，却可能 在无预警的情况下被拉下来。 例如，今年十一月间，蔡明亮与李康生为了争取「不见」、「不 散」映演的机会，风尘仆仆地到全省大专校园走透透，亲自放预告片 给学生观众看，向他们卖预售票；有了预售票的业绩，导演才能向戏 院争取映演的机会。之後，全省才有十一家戏院在十二月十二日放映 「不见」、「不散」；然而，才一星期，有的戏院（如台北华纳威秀 ）即换成其他外片，以便在耶诞节大赚一笔；目前只剩下五家戏院放 映「不见」、「不散」，而且也将放映到十二月三十一日。在这麽短 的映演期，观众并没有充分的机会认识国片，因为「不见」一下子真 的不见了。 有监於主流的影城已造成本地电影工作者与观众的分离，本文主 张，未来这七家戏院应定位为「国民戏院」。这些戏院的空间应回归 给国民，包括本地的电影工作者与观众。具体而言，公共部门首先应 动手维修这些戏院，之後再以较低廉的租金提供本地的导演放映影片 ，也可举办影展，更可妥善规画这些空间用来介绍本地的电影。如此 ，本地电影工作者才有机会与观众对话。在观众的回馈下，工作者才 有持续的信心与热情生产出根植於本地文化经验的作品。观众也才有 机会接触到不同类型的影片，并了解工作者的理念。 总之，如果戏院不会不见，国片的观众才能不散，成为本地影片 的支持者。 （作者为辅仁大学新闻传播系助理教授） --

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