※ [本文转录自 Ourmovies 看板] 作者: CuteEva (蔷薇泡沫) 看板: Ourmovies 标题: [心得] 不见....天冷.戏院冷.心更冷... 时间: Sun Dec 21 10:33:14 2003 强烈冷气团垄罩的寒冬里，和朋友约好了看早场的「不见」， 上片一周後只剩下惟二上映之一的学者戏院， 隔着玻璃窗向售票员说我要看十点半场「不见」， 她却听成了「魔戒」，或许他整个早上卖出的票看的都是魔戒吧， 直到我拿出之前买的预售套票要兑换，他愣了一下才恍然大悟。 放映厅在Ｂ３，对照於户外的冷，戏院里也冷，冷清的冷。 习惯国片里常有的长镜头固定式镜位， 在步调快速的现实生活中， 唯有躲进戏院融入电影画面才能稍稍缓下脚步， 凝视这些出自我们生活周遭的片段， 偌大的幽暗空间里仰望萤幕，安静而专注。 电影的开头正是如此， 爷爷（苗天饰）买了烧饼油条回来给孙子当早餐， 镜头固定在客厅的透明鱼缸後，观众隔着鱼缸看着金鱼游， 也看着屋内人物的一举一动，鱼缸的意像在「你那边几点」出现过， 据当时蔡导的说法是因为小康的家里也养了鱼， 孙子（张捷饰）提了早餐出门，却把它挂在公园的树上， 走向网咖，走进网路游戏的虚拟世界，这是故事的第一条主轴。 公共厕所里，陆弈静饰演的阿嬷蹲在坐式马桶上拉肚子的桥段令人莞尔， 一种很台式的幽默， 台湾有一半的人口在外头遇到坐式马桶都得用这种诡异的姿势解决民生大事， 在电影里却是第一次看见，由此带出故事的第二条主轴， 阿嬷上完厕所回到公园游乐场里，发现小孙子不见了， 开始了漫长而焦急的寻找过程，接下来约莫１５分钟在公园里， 很像整人节目里的偷拍， 虚构的故事情节对照於公园里不知情的路人们真实反应， 导演的手法当然比综艺节目高明许多， 人们言语上的苛责多过於行动上的帮忙， 我们可以体会路人的冷漠在城市中其来有自， 扪心自问哪天在路上遇见相同的情形只怕也是爱莫能助。 回家後，阿嬷急着播电话给儿子，小孙子的爸， 她还是在拉肚子，坐在家中坐式马桶上， 和公共厕所里成了明显对比，电话怎麽也播不通，阿嬷又出了门，继续找。 最令人动容的一段是求助无门的阿嬷来到老伴的灵骨塔前泣诉他的无助， 三代同堂的家庭结构里，看顾孙子彷佛成了老人的唯一賸余价值， 「我把小亦搞丢了，他们一辈子都不会原谅我的！」 中坚的第二代永远忙於工作，说是为了家，然而此时，家已不成家。 相较於阿嬷遗失孙子的急切， 沉迷於虚拟世界的张捷并没有立刻察觉到爷爷的失踪， 青少年对於生活周遭人事物的冷漠疏离， 在戏里没有任何一句台词，唯一的表达是透过键盘， 在电脑萤幕上敲出「心情不好」「因为爷爷死了」， 或许少年的心从来不曾鲜活。 正如蔡明亮电影里一贯描绘都市疏离感的孤绝， 从演员跃升导演的李康生在第一次执导的作品里也有着相似的基调， 却有着更为人性化的关怀与关注， 姑且不论导演所观察到且想要突显的社会众生像 是否皆能自然融入在电影桥段中， 小巷里萝卜糕叫卖声就像你我偶而会在午後的， 那一段固然是精心安排的笑点，却显得造作， 谁不知道街头上小贩的叫卖声是他们自制录音带的重复repeat， 又怎会穿插着「小亦，你的阿嬷在找你」的呼喊， 陆弈静的声音表情与肢体语言对照她老妆的满头白发则显的过於年轻， 不过镜头语言的运用与镜位的安排上却有惊喜的的成熟度与新鲜感。 尤其最後，阿嬷在夜里的公园，寻找爱孙的心仍然急切， 脚步却不得不随着体力而放缓，逢人就问「你有没有看见我的孙子」， 张捷遇上了此景也开始若有似无地寻找起爷爷， 两条平行叙事线在此交融， 两人一前一後进入公园里铁片围起的施工地， 工地里的积水映照出彼此落寞的身影， 此时失踪的爷爷与孙子却手牵着手从铁围墙外走过， 然而这片铁围墙隔开的是天涯咫尺的找寻， 还是咫尺天涯生死界限， 疑问会一直留在心底。 巴奈的泥娃娃低回轻缓地流泄出 「他没有亲爱的爸爸，也没有妈妈．．．．」 电影中的片段反映着生活中的真实， 我想哭，可是冷空气太乾燥了， 步出放映厅，天气冷，戏院冷，心里更冷。 -- http://mypaper5.ttimes.com.tw/user/cutelineva/index.html 希望在我反刍生活点滴的喃喃自语中 能有只字片语触发你的共鸣......... --

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