※ [本文转录自 Ourmovies 看板] 作者: degennes (好想吃鸡排) 看板: Ourmovies 标题: 蔡明亮的七部半 时间: Tue Dec 16 12:08:19 2003 大部分的导演，都没有太明显的个人风格，要不然就是你可以很明显 的看出他的风格是承继自某人。但是，有少数的人，他们在消化了庞 大的前人作品之後，终於找到自己想要的姿态，展现自己感兴趣的主题 。蔡明亮，就是这样的一个例子。 有人认为蔡明亮只会拍自以为式的闷电影，其实那是错误的刻板印象。 早在进入电影业之前，蔡明亮也拍（或写）了许多脍炙人口的电视剧。 其中收视长红的连续剧『不了情』就是他写的剧本。也由於这个小小的 成功，让他有机会执导电视剧。在那段时期里面，蔡明亮留下了许多感人 且深刻的作品，『海角天涯』和『小孩』是最为人知的两部。他也策划 过一系列题为『小市民的天空』的单元剧，自己也导了其中的四部， 但是水准不一，不过，最差的至少也算差强人意吧。电视时期的蔡明亮 很会说故事，也有很多的对白，当然也有配乐。除了其中对於社会问题 的精准刻画，和人物表现出来的无奈感之外，其实很难和他的电影联想 在一起。 徐立功就是在看完『小孩』之後，决定找他来拍电影。进入电影之後 的蔡明亮，终於在『爱情万岁』确立了自己的风格，同时也一举成名。 简单说来，蔡明亮真的将电影这种艺术的特性掌握得很好，而且好的 有点可怕。对白少，其实不是刻意的，而是因为没有必要。如果你想要 说某个东西很好吃，你可以找一群人来仔细说到底好吃在哪，还是直接 拍一个人吃的不逸乐呼的样子来的简单直接呢？再者，蔡明亮剧本中的 人物，本来就是和人没有什麽接触，硬要说些话，感觉反而突兀。由於 早年在剧场的历练，他的剧本舞台感十足，只有少少的几个人，也只有 少少的几个场景。人物和人物之间的联系，往往是经由某些荒谬的原因 ，例如拥有一个房间的钥匙，一个洞，一个不可告人的秘密，或是更高 明的拥有同一个时间。而通常这个荒谬性，就会导致很多的幽默，他的 另外一个高明之处，就是常常运用剪接来公布之前问题的答案，例如： 陈昭荣所谓的进出口贸易其实是摆地摊，或是当母亲无奈的看着A片时 ，你才知道她借了什麽『棒』给小康，这种手法其实是很难掌握得很好 的，拿捏的不准，就变成了冷笑话，但是蔡明亮总是知道诀窍所在。所 以没有对白和音乐，并不必然代表他的电影很无聊。纯以技术面来说， 他高明的以最少的镜头，说了最多的故事，在幽默的背後，刻画了人物 真实的空虚和寂寞，这样原创独特的叙事手法，将电影语言的可能性也 大大的向前推进了一步。 蔡明亮绝不是属於写实主义的信徒，但是一个优秀的艺术家，总是能敏 锐精确的感受到当下的时代气味。除了这个写实的捕捉，苦涩甚至有点 超现实的幽默，高明的剧本，再加上对都市人寂寞的呈现，似乎就变成 了他电影的注册商标了。更了不起的是，通常他电影的结尾，总是可以 为电影中似乎没有焦点零星片段，以一种高明的手法，划下句点的同时 ，也将之前所有累积的情绪，不做作的一举释放出来。而且，往往这个 时候，蔡明亮会容许一点温暖的存在，也就是这样的反差和简洁，他的 结尾常常力量异常强大。 看电影本来就是很个人的事情，拍电影更是导演私密的告白，基本上我 们要知道，是导演『选择』了这样的拍法，而不是为了让大家觉得他的电 影很『艺术』才这样拍的。毕竟，艺术的标准不是在比闷，或许有些电 影乍看之下很无趣，但是如果你能耐心的咀嚼，情感的回馈是很大的。 我也很喜欢看一些轻轻松松娱乐十足的好莱坞电影，因为人生总是不能 一直板着一张严肃的脸嘛，但是，我真的很感谢这世界上有蔡明亮这一 类的导演存在，让我们对艺术更知道心存感激。 金马四十让我很感慨，也让蔡明亮很感慨，甚至不想再拍电影了，如果 这样，那他也是留下七部半的电影（加上天边一朵云和天桥不见了算半 部），就和塔可夫斯基一样。 不过，这样对我们这些影迷来说：『阿，好寂寞阿』 -- http://mypaper.pchome.com.tw/news/degennes/ --

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