※ [本文转录自 Ourmovies 看板] 作者: movieman (cloud) 看板: Ourmovies 标题: Re: [心得] 关於"不散" 时间: Fri Aug 29 02:56:29 2003 ※ 引述《Rousseau (喜悦与悲伤)》之铭言： : 我个人觉得本片最重要的元素是声音的处理 : 也是一个非常重要的象徵 同意 整部影片几乎没有音乐与对白 几乎全是自然声响 若先不就象徵意涵来说 要让观众在几乎不动的长镜头维持注意力 除了演员的表演及突如其来的影像刺激(黑猫、门、闪烁的灯..)外 就是声音的表现了 湘琪跛脚走路所产生的左右不同声响 配合戏院不同空间的震荡 呈现了戏院广度与深度的空间感觉 另外 蔡明亮与杜笃之也尽可能选择龙门客栈中的声音片段 去配合电影当中的故事 建构当中的氛围与情感 除了不断出现、远离的脚步声之外 回荡在戏院中的电影声音也令人印象深刻 不得不佩服杜笃之声音後制处理的功夫 把我们身处在戏院最真实的空间感表现出来 : 雨在本片是个次要的角色 大家如果有注意 因为一开始水桶是满的 : 所以如果是在室内 雨声并不会察觉 但当演员上楼把水一倒掉 : 水滴声於是就跃上主线 一滴一滴的 非常的空洞 另外我觉得也蛮有意思的画面与声音处理就是 当湘琪在清理男厕的时候 将小便斗的水龙头一个一个关掉 声音变的越来越乾净 最後只剩雨声 导演也很巧妙的留一个打开的窗户 让我们能看到外面的雨水 另外 若说雨是次要角色 我反而认为他是一种持续的状态 就像是「河流」或是「洞」的雨一样 一种大到无法抑止入侵的水 但是 对於你我来说究竟是什麽 也说不上个准儿 还有一个我觉得处理的蛮大胆的地方 就是杨贵媚喀瓜子那一场 当然本身他是有戏剧效果的 尤其我想到三田村其实根本不懂中文 他搞不好根本听不懂陈昭荣之前跟他说的话的 但是当他误以为杨贵媚像鬼魂一样无端消失又出现 最後落荒而逃 突然有一种"uninersal的感觉" 一时想不到适合的语言 抱歉 我要说的是 当三田村落荒而逃之後 蔡明亮又故意长时间的 将镜头留在杨贵媚的背影以及喀瓜子的声音上面 戏院银幕看不到反光、也听不到电影当中的声音 只有一次又一次的喀瓜子声 回荡在戏院的空间里 我当时心里在想：「蔡明亮你好样的，真敢!!」 : 再来就影像的部分 : 我个人觉得最重要的元素是香烟 片中几乎所有的男性都在抽烟 : 基本上香烟这个元素背後的象徵是 一种很难以表达的沉重 一种无言的旁徨 这也是我苦恼的地方 香烟是否真有象徵意涵的部分 蔡明亮的电影包含了大量的象徵与符号(不好意思必须扯到一点符号学) 但是符号的建立必须是在接收者与制造者之间存在共同经验的前提下 至少就我个人经验而已 要将香烟解释成上述的意涵 我不太能够全然认同 香烟对我来说 可能是商业的、有害的、放松的、交际的...之类的... 我很难马上将香烟联想到如此感性富情感的字眼上 虽然 香烟在「不散」各个场次所扮演的角色也不尽相同 有时是吸引的工具 有时是时间的流逝 有时候 也许 只是单纯的抽烟 我只是在 "如果" 只是为了让影像感觉丰富的话 那香烟的戏份会不会太重了一点 亦或 有没有其他象徵或剧情可以呈现导演想传达的讯息 : 下面是几个我觉得很好的小地方: : 1.门口坏掉闪烁的日光灯:因为从外表看并不能直接感受戏院的老旧 : 2.小孩的设定:一个将要结束的故事却进入了一个刚要开始的记忆 : 3.铁门慢慢下降直到底:我个人觉得这一幕是一定要有而且要全部拍完 而且中途还突然快速下降 完全就是破旧 : 後记:看完此片後 带着复杂的心情走出戏院 看着灯红酒绿的西门街头 : 忽然觉得 繁华就是这麽一会事.... 戏院繁华热闹的时候 挤满着看电影的人 匆匆忙忙 来来去去 讽刺的是 值到它破败老旧 才能包容各形各色的人鬼 有多少人在看完影片之後 还会留下来看完片尾的字幕?? 又 还有多少人 在电影演完之後 留下来 好好看过这个戏院?? 戏院即将被拆除 是谁的责任 观众?? 导演?? 还是整个社会 时代?? 「不散」不仅是对一个空间的缅怀，也是一种对时间的感慨 --

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