主要内容翻译自wiki(日文) http://0rz.tw/pEvoY TRPG冬の时代是指日本的TRPG市场急速衰退的时期，公认是指1990年代後半的数 年。 「冬の时代」是在进入2000年代，许多业界的观察者与同好们，透过种种现象发 现在过去数年市场发生了明显的衰退，因此而提出这个特定用词。 在1980年代後半与1990年代前半的十年间，日本的TRPG藉着罗德斯岛战记动画的 话题性而蓬勃发展，无论是由角川集团所全力支持TRPG的动作、ドラゴンマガジン (Dragon Magazine)上所连载的ソード・ワールドRPG(剑世界RPG)的游戏纪录，各 个杂志与媒体的支援，都让TRPG在这个「ゲーム世代(游戏世代)」的年轻人中， 具有非常大的认知度与影响力，对日本的TRPG发展来说，在各种媒体的鼎力支援 下，无疑是一个高曝光度的黄金时代。 然而，从1995年开始，TRPG的曝光度就猝然的大幅减少，几间如角川书店的大出 版社，其TRPG专门志一本接一本的休刊，甚至连其他类型的杂志，TRPG相关报导 也消失无踪。作为ドラゴンマガジン内容中轴─大受欢迎的剑世界游戏纪录，也 在1997年结束连载。 在2003年，游戏设计师井上纯弌发表新作品时曾表示，「现在日本的畅销的TRPG 商品大约可以卖五千到一万本的小众市场」，然而在1994年ソード・ワールドPC 的广告表示，文库版的ソード・ワールド在当时已经有10万本的销量。 当时的凄凉景况是没经历过该时期的游戏者所无法想像的，一本接一本的出版看 来前景繁荣，却在短短数年间如滩上的沙堡般崩毁，甚至在1999出版的魔兽之绊 RPG中，还用了「日本最後のオリジナルTRPG(日本最後的原创TRPG)」来作为宣 传词，虽然说制造话题性的意味浓厚，但除了该作品外，当时确实是没有完全原 创的新作品出版。在这个崩毁的时期，作者井上纯弌用这个方式对有如一潭死水 的TRPG业界施放了群体嘲讽，虽然看起来像是因为苦闷的焦躁感而做出的自暴自 弃行为，但在魔兽之绊发行的隔日，逼出了以「日本最後のオリジナルTRPGの次 のRPG(日本最後的原创TRPG的下个RPG)」作为宣传词的作品─ブレイド・オブ・ アルカナ(Blade of Arcana)，这後来成为2000年代，日本TRPG巨头F.E.A.R社的 当家作品。 市场衰退的因素是什麽？综合了各方面的讨论，基本上认为有三点，TRPG以外娱 乐的多样化、TRPG市场泡沫化、以及1990年代後期游戏的粗制滥造而导致的消费 者信心破灭。 在1993年，理查‧加菲所设计主导的集换式卡片游戏─魔法风云会(Magic)上市， 这个由威士智(Wotc: Wizards of the Coast)公司所出版的纸牌游戏，目标客群 与TRPG、桌游、战棋等不插电游戏有相当的同质性，也分散了不少休闲玩家的时 间与金钱消费，但这并不是最关键的一击。资讯技术的发达，让电脑游戏从单机 跨入社群连结，MMORPG席卷了整个消费族群，对许多玩家而言，同样都是玩角色 扮演模拟游戏，以电脑为介面的声光效果具有强大的吸引力，RPG不再是一个人孤 坐在电脑前与愚蠢死板的AI搏斗，也不是一群人围坐在桌前瞪着书纸，在脑中描 绘那些不存在的幻想。无论是集换式纸牌游戏或是大型多人在线角色扮演游戏， 都大幅地侵蚀了TRPG的原有市场，而分散掉资源，不仅仅是消费者，还包括了出 版社的资源分配与媒体的篇幅分配。最後导致了市场的衰退。 威士智後来买下了龙与地下城的出版公司TSR，之後把龙与地下城改制为三版，把 TRPG业界再次推入了风起云涌的战国时代。这又是後话。 第二个理由是TRPG业界的泡沫化，有部分的人认为，1990年代前半TRPG之所以会 如此繁盛，是受到泡沫经济的影响而达到高於实际需求的标线，实际的消费者数 目并不如想像的多，而真正的需求其实远低於膨胀後的供给量，在1990年代後半 ，这些隐伏的供需平衡问题一一显现，而形成冲击性的逆风，造成TRPG相关杂志 销量的打击，而後休刊。 游戏的劣质化是第三的影响原因，在1990年代前半繁盛的荣光之下，各个出版社 纷纷跳入抢食大饼，良莠不齐的游戏品质让消费者心灰意冷，甚至许多粗制滥造 的系统也被摆上销售台，入1990年代时所发行的很多游戏，都被批评为缺乏原创 性以及延伸性，甚至许多都是卖一册就走的轻薄系统，像是剑世界、龙与地下城 一般的古典厚重的系统已经几不可寻，虽然说屡屡发行了不少新产品，但缺乏正 统古典的系统维持市场的均衡需求。 在种种的理由下，日本的TRPG陷入了寒冷的冬天，数年间，既没有可以一看的强 力新作品，也少了许多交流连结的资讯杂志，直到2000年代前半才开始复苏，而 这又是另外一个故事了。 --

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