不是很肯定所谓的「中长期」团究竟是多久，不过带过两季单元剧团，东京怪奇 跑了大约是20次，逢魔夜华跑了七次，每次的时间大约是八小时左右，算是有点 经验可以谈谈这个问题。 单元剧型的团非常容易流於形式化，没控制好，就会变成像美少女战士或是战队 特摄的某些填集数的样板；怪物出现作乱(发生怪事)→角色介入调查→与恶党手 下发生冲突→解决→继续追查→发现真相→解决头目。 常见设定是侦探社、小队等组织，每次开场就是接任务→出动，例如个人之前的 东京怪奇与逢魔夜华都是采用这种模式。这算是最为方便的做法，但是几次後， 往往会流於老套。 当然，参考国内外的单元剧，其实可以找到不少解决方式，例如，战队系的剧情 虽然都是打怪，但是还是会加入剧情推动，而近期的骑士剧，打怪反而是配角， 一集集都在揭露各个小疑案後的大阴谋。 这就又回到了TRPG的老课题─冒险引钩(Hook)。 首先要说的是，临时起意的单元剧团、设定不全的即兴团、或是短期团想延长成 中长期团，都是不切实际的，这样的团先天体质不良，要获得几次的短期娱乐是 足够，但长久经营却是困难重重。 越扯越远，直接来说个人的处理方式。 就如同前面的版友所说，人物是剧情的重心，或许早期的虎胆妙算，观众可能不 知道每个成员的背景，只知道他会做什麽，但近期的影集如都市侠盗，已经切出 大量篇幅来叙述成员的过去、心态与动机。 动机是非常重要的。相信这也是最原始的问题，为什麽角色要继续下去？ 逢魔夜华团在整个游戏开始前，就与每个玩家讨论研究过背景，经过长时间几次 丢接球的反馈与设计，确立了每个角色的主动机、背景与原则。 当然，那种天上掉馅饼的冒险引钩确实很方便，角色表哥的女朋友的婶婶的外甥 女突然遇到事件来求助，但这绝对比不上事件关系到角色幼年时朋友的超自然意 外死亡所造成的心灵创伤，怎麽让玩家主动去找事做(或者「自认为」主动)是很 重要的课题。 这边有点要说的是，与「玩家」的沟通是很重要的，必须要让玩家知道，他的角 色最好是很积极、很主动、浑身都是点都是罩门的人物(也不用太夸张)；如果玩 家做出一个很呆厌、什麽事都不想做、只想逃、逃不了就闭眼等死、只想在家里 沙发上发楞的角色，那剧本再好、再细致也没用。 单元剧间要怎麽串接？ 几个做法可以参考看看： (1)强迫中奖般的求助。 (2)一集的结束时留下一个小尾巴。 (3)几集的隐藏伏笔出现了明显的线索。适合做成总集篇。 (4)角色本身心理的补完所相关的事件。 (5)日常生活发生了变化，例如爱用的法器突然失灵。 (6)作预知梦。 (7)刻意的躲避事件却反而撞上了大阴谋(或大恶魔)。 (8)人物的成长所发生的事件。 (9)与玩家设定的背景所发生的事件，如亲友、过去的创伤、家族未完的遗愿。 (10)过去所解决的事件发现其实未完，或是另有真相。 (11)过去所解决的敌人，未死消灭(或复活)来寻仇，或是其手下或儿女来寻仇。 (12)出现值得获取的物品，或是以此设计的陷阱。如更为强力的法器，或是能够 解释未解谜团的书籍。 (13)etc 要注意的是，别一直丢新东西出来，必要时多从过去的事件做延伸，然後慢慢混 入一些新要素、新事件与新人物，这样会比较有延续感与一体感。偶尔让过去的 友人与敌人出来串串场也是个不错的主意，老面孔出现久了，还可以把他推入危 机，这样又是一幕剧。重点是，过去发生了什麽，现在的新事件能否与角色的过 去、或是冒险的经历有关。 一口气丢一堆新东西出来，会让玩家有超展开的感觉，而丧失了接续感。玩家会 觉得他过去的努力，对这个世界根本毫无改善，而得不到成就感。 有机会的话，拿逢魔夜华纪来当实例，讨论背景设计与沟通的方式。 --

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