※ 引述《lantieheuser (lanti)》之铭言： : ok,这跟是不是"角色"扮演没有关系，而是玩家或演员的角色认同问题。 : http://www.nhu.edu.tw/~society/e-j/46/46-09.htm : 觉得太长不好消化的人也可以直接看第三段 : 社会学家沙宾的角色定义-有机的涉入 : 延伸的部分可以网路上查"方法演技" 旧文一则 作者: lanti (Lanti E. Heuser) 看板: TRPG 标题: 角色扮演游戏的第四堵墙 时间: Wed Feb 4 05:30:50 2004 俄国着名剧作家史坦尼斯拉夫斯基认为在戏剧舞台上有第四堵墙。 换句话说，他认为演员在舞台上是孤独的，而舞台上的表演不仅 与观众无关，并且是演员将自身投入一种拟似情境的自然呈现。 史坦尼的理论和观点影响了整个二十世纪的表演艺术，而着名的 方法演技更是他整套表演体系的彻底实践。 但是，方法演技作为一种表演，他的艺术情感是单方面的，是支 配性的一种自维艺术；换句话说，演出者并不在乎他的观众也拒 绝与观众交流。史坦尼到了晚年曾小幅地修正了他的一些论点， 不过在此略过不谈.... 我想谈的是，当方法演技的种子散布在角色扮演的泥土上，那第 四堵墙便显得更加危险而沉重；事实上，在这个玩家互为表演者 与观众的游戏中,方法演技的第四堵墙恰好被架在玩家彼此之间， 这障碍阻隔了参与者的审美交流以及游戏的内部协调。一但采取 了这样的游戏观点，玩家便只在乎角色的行动真不真实而忽略了 角色的行动讨不讨喜；而真实并不是演出或游戏的唯一目的。 更有甚者，真实的情境往往在不经意间便对艺术的整体造成破坏 。我们也可以说，拟真到了极点便是生活，但生活不是艺术， 艺术固然模仿，还要求自模仿中经营美感。 同时，利用方法演技诠释出来的人物往往具有强烈的生活色彩， 这很容易冲淡故事情节并排斥了理想化的人物与动机；事实上， 它欠缺了一种抽象的，超脱现实的遐想。 残酷剧场的创始人安东尼.亚陶曾指出一个表演者就像弄蛇人一样 必须精准的了解哪个音令蛇腹感到舒服，这揭示了我们，不同的观 众，不同的玩家，在不同的环境里自然会有不同的审美。 由而，现实主义固然清楚明晰却显然不是角色扮演游戏的唯一选择。 --

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