※ 引述《Oomycota ()》之铭言： : : 用这个例子来说明 "轻者上浮，重者下沉" : : 是比较容易理解的 : 您的原文是说 : 人的声音符合自然原则 : 共鸣体小，音高 : 共鸣体大，音底 : 以鼓类乐器为例 : 体积大的鼓，音低 : 小的鼓，音高 : 所以我才提出我的观点 因为我以为您在讨论音高 可能是因为我一开始就排除了音高(pitch) 所以才会这样写误导了读者 真是不好意思 : 就我认为 感觉是受者对於冲动整体之混合感受 : 可以一一区分冲动的结构 但其间必有交互作用 所以我认为互不相干似乎有点困难 : 就像是你听音乐是由好几种乐器组成 假设每种器乐发出相同音高 : 如此搭配出来的音色整体而言 色彩的丰富度及浓厚度是一种整体感 : 可以细分出有何种乐器 但出现的色彩是调和过的 : 就像您提出的器乐位置和距离 其实也是一种器乐与空间的交互作用 : 举威尼斯乐派为例 这乐派的风格呈现 就要依赖演出场地的空间架构与人声器乐的交感 : 所以要完全切割对於我来说 似乎就忽略了交感效应 : 这是我想厘清的部分 还请指教 音乐方面就不多谈了 毕竟这里是讨论相学的地方 我认为感觉是每人都会有的 只不过敏感度不一样 例如说 专业乐器者制作者听觉音高误差必须要小於五音分(一个八度为1200音分) 一般人如果分不出半音与全音的差别，大约误差可能大於100～200音分 每种物质震动产生的声音都不一样 但是会保留某种程度、足以识别音色 要在一群声音中辨别出这音色 在音乐上 就是音乐家的必备能力 在声相 就必须要能辨别五声 -- 论命，无命可论，因缘果报 论相，无相可论，相由心生 论运，无运可论，行功立德 --

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