※ 引述《inoueryo (音乐日记)》之铭言： : ※ 引述《Oomycota ()》之铭言： : : 声音的发生来自弦、簧片、皮膜、物质等的震动或气柱的运作，音高取决於震动频率 : : ，器乐的振动频率取决於震动物质的大小、质量、厚薄、张力，气柱的震动会因包围 : : 气柱的共鸣体大小、材料、形状而变化。同一类的鼓，音高其实来自鼓皮，而不是来 : : 自他的共鸣体大小。 : 音高的确是来自鼓皮的张力 : 但是 不同的音高有最适合他震动的共鸣体积与形状 : 以定音鼓为例 : 同样的音高，如果鼓身型制不同，音色应该也会不一样 : 而且 现在讨论声相 : 特别要注意音色的问题 : 音高是其次 : 我用鼓的大小做比喻 : 一方面 : 一般人对音高感觉并没有这麽敏锐 : 另一方面 : 用这个例子来说明 "轻者上浮，重者下沉" : 是比较容易理解的 您的原文是说 人的声音符合自然原则 共鸣体小，音高 共鸣体大，音底 以鼓类乐器为例 体积大的鼓，音低 小的鼓，音高 所以我才提出我的观点 因为我以为您在讨论音高 : : 这种解释实在很有趣，不过互不相干似乎有点困难。 : 这需要训练 : 专业的录音师可以在歌曲的拨放中 : 说出各个乐器互相的位置和距离 : 这样的举例 : 也是希望对声相较容易有具体的体会 : 本人学习二胡 : 拜盲人为师 : 现在也已经可以和老师一样 : 用听的就可以知道学生演奏的问题 : 甚至还有能力帮老师处理琴音色的问题 : 虽然可以听出声音 : 但在相学上的意义并没有整理 : 虽然曾经与云昇老师学相 : 学艺不精，不敢说自己会相学 就我认为 感觉是受者对於冲动整体之混合感受 可以一一区分冲动的结构 但其间必有交互作用 所以我认为互不相干似乎有点困难 就像是你听音乐是由好几种乐器组成 假设每种器乐发出相同音高 如此搭配出来的音色整体而言 色彩的丰富度及浓厚度是一种整体感 可以细分出有何种乐器 但出现的色彩是调和过的 就像您提出的器乐位置和距离 其实也是一种器乐与空间的交互作用 举威尼斯乐派为例 这乐派的风格呈现 就要依赖演出场地的空间架构与人声器乐的交感 所以要完全切割对於我来说 似乎就忽略了交感效应 这是我想厘清的部分 还请指教 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.98.52