https://www.youtube.com/watch?v=KtSnHbfra7w&feature=youtu.be 一路行　繁华浮云已经随风吹散 站高山　才知这个世界原来是这呢大 心内窗　呒敢打开惊罩着茫雾 越头望　风风雨雨掺着纷乱的心事 少年梦　犹原成空　看袂透人情的冷淡 酒醉後　呒敢大声哭 世间人　断袂离　贪恋着往事的甜蜜 闪袂过　造化的凌治 一场红尘漂浪　随时变化　使人无奈 红尘梦　孤单　红尘梦　孤单 maruwaya ta pu tail da kana beLeTenganan simeaw a kakuwayanan ta kakuwayanan i murabak kanta garem maw na kemiyarungeT ku kurenangay a temuwamuwan paliguwannay a kinasuwanan a kinasuwanan 盈静在台语歌曲的造诣，在技巧上已经出神入化了， 但就是少了一种台语歌曲不成文规矩的中气， 这中气有是好，没有，在我这里也觉得不是坏事， 音乐本就不该受到拘束， 当我们一昧追求我们心目中的理想版本时， 往往会被这种版本给镇摄到， 在这几位评审的耳朵里， 我有听到这种感觉， 少了中气的台语歌曲，变成了有甜份的歌声， 让她在整个赛季一路打下来，都有不错的成绩。 在我还有评论的时期， 有注意到盈静在唱中文歌曲时， 使用的声音是带有中气的，更值得一提的， 是在中文歌曲的演唱中，盈静有了可以在歌曲中嘶哄的空间， 也就是力量。 我认为这才是她平常表现声音的自然音色， 但是技巧真的不是很好， 对歌手而言，不自觉的换了一个新的施力点， 对於这个力量的运用还没有摸透， 也无法以表达台语的方式来掌控歌曲， 在这样的声音出现时， 就惨遭评审的压制，无法很紮实的训练这样的声音， 被评审判定是甜美的声音， 竟然成为盈静无法羽化的巨大障碍， 遗憾遗憾。 盈静的声音到底有什麽甜美的音色？ 让评审宁可减少她在国语歌曲中力量的着墨， 甘於在少了中气的台语歌上流连呢？ 找寻答案，不知不觉成了这篇文章没有预警的目标。 我先进入浅层聆听模式做个分享。 这歌曲虽说歌词被拆成两半聆听， 但我认为盈静其实只使用一个方式表现， 也就是用平常台语歌的技巧、共鸣等等方式来唱母语歌曲， 我在初听时会觉得盈静在台语部份的诠释细腻度相当优异， 一如往常吗？若是以往我是会排斥这样的声音， 这声音有隔阂，不够直听觉，要绕道才能听到这歌曲优美的地方， 就盈静一路下来，到这首歌曲时的改善其实听得出来， 偶尔几个字甚至会让我听到盈静中气隐约的浮现在歌词中， 慢慢一种聆听上的新观感形成：寻找选手表现上的小优点。 一直到母语歌曲，开始找到许多瑕疵， 我想大多数人，应该会将矛头指向相当紧致，有点卡关的高音小有遗憾， 而我的看法......相较於主副歌曲， 母语的副歌并没有适时的力量来支撑， 再来，高音不只是卡关，甚至有些发抖， 甚至在最後第二句a kinasuwanan还有音准飘掉的状况， 这是在音准音域上的问题， 鸿明老师的不知道为什麽，判断有一大部分是这个， 就一个对音乐很刁钻的评审来说， 些许的小小瑕疵就会影响整个感觉， 我可以接受这样的龟毛理由， 某种程度来说，我也有这样的倾向。 浅层的分享结束了，以下进入深度聆听模式。（（预备备..... 在决定动笔时，最初原因是这首歌曲真的有给我不小的感动， 在评审宣布盈静为第八名时，让我有些生气， 感动到什麽地方，我那时不清楚，但沈淀两天後， 本周的表现我特别想写这首歌曲， 起先以为是受到原住民歌曲渲染，或是在歌曲背後有强大的原唱保佑， 让我对她的表现有所好感， 或者这周盈静大红的服装，对到她的气色， 让我心里有些小鹿乱撞， 两天後我清楚了，这时的答案，最是原汁原味。 延续浅层的思路，我开始寻找我在这首歌曲中发现的西域世界， 想了想，就是在台语歌曲突然转换为母语的那个刹那...... 我将母语这段文字以中文呈现。 让我们从神话的向往中　承续生命的原始力量 融入生活焕化新生　与天地合一　让我们在神话的启示中 踏着祖先的步履　唱出对那古老民族　永恒的情歌 我在这里先引领各位做聆听的转换， 首要先注意到的， 是在语言上隔阂下仍保有延续台语版本的气息， 这有别於过去神人原唱的感觉， 以往原唱是从头到尾都听不懂，只能说这音乐很棒， 声音很有渲染力，而且会震撼人心， 很感动，诸如此类。 但盈静前有台语的歌词引领下， 这样的气氛一直延伸到原住民歌词这段， 这感觉不是没有过，但没这麽突出过。 纵使两个歌词意境完全不搭， 在後台彷佛就有着更稳定的力量在支撑， 甚至会让我会突然忘记原唱怎麽唱的感觉， 这里的力量并不是在浅层提到的力量。 各位可以在这样的想法出现後，思索思索， 会出现一个转换位置， 盈静的歌曲突然变好听了，各位一定要先有这样的转换， 不然後面的文字可能会让各位觉得不堪入目。 我想这个模式应该就是评审在聆听上的位置， 在这个模式下，母语跟台语歌曲表达的差异会比转换前更加强烈， 不论在声音的穿透性，语气，还有力量的使用， 全全凌驾在我对盈静最初的印象， 而最初聆听母语那种高音的抖动与紧致感， 也在这边多了一种可行的解释， 各位可以再用这个模式聆听一次， 然後继续看我对这歌曲的心得分享： https://www.youtube.com/watch?v=KtSnHbfra7w&feature=youtu.be 我在以这模式聆听数次後， 终於理解为什麽游鸿明老师会抓不出後段力道变弱的真正原因， 各位在享受盈静精湛的歌声後，我一样从我有印象的这句开始聊起， 第一句原住民歌词登场的那一刻， maruwaya ta pu tail da kana beLeTenganan， 这句融合了台语及原住民语两版本歌词所营造意境， 我认为是最最最最成功的一句， 有别於过往我们聆听这歌曲时有对人生感叹与歌颂赞扬， 我反覆听几次，这样的意境呈现一种旅人找不到故乡， 小孩找不到妈妈的一种思念以及着急感， 对这十九岁的小姑娘来说，这份感觉别具有活泼的真性情， 这样的个性包覆着整首歌曲， 在听到後面的表达时，这种浓厚的思念及着急感相当强烈， 我不晓得盈静唱到那里时感觉是怎样， 但如果是我，其实会有点想哭...... 鸿明老师不知道的为什麽，我觉得我找到了答案， 如果这样的想法成立，这首歌曲实质有二十六、七分的水准， 少的那三到四分， 就是坏在盈静的特色要一转在转再三转才能感受到她声音的美丽， 转完了之後还要花很多时间去解释盈静营造出的感觉， 以及在最後还要花很多时间沈淀後才能体会的答案， 确实，这不是一下子就能够悟出来的东西。 我真没出息，到现在才认为，盈静的音色真的是相当优异， 而非我眼中那位缺东缺西的选手， 像这样要透过深度聆听下才会得到感动的选手， 要获得大众聆听的支持， 真的要比人多下很多功夫， 声音的大众化真的是相当重要的课题， 跟各位分享搂～ --

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