写的非常之棒，有种跟着文字到了现场的感觉~ -- REF: http://www.wretch.cc/blog/shiaolin/25946959 想像与感动之北，《看不见的城市》。 我很惊讶，在那几个夜晚，这个因为即将来临的世纪大拜拜而逐渐将浮躁推往高峰的城市 中，竟然有超过一千人，如此安静专注地聆听这个故事与声音，乃至落泪。 或许，这也是一种反动。 而反这个字，正是这个城市向来最可贵也最矛盾的特质。 在一切都迅速扩张到令人心悸乃至於心惊的时候，这个安静的声音，与一点都不想张扬的 脸孔，提醒了很多人，莫忘本心。 在剩下不到两个星期时，一如台湾春呐般重要的北京迷笛音乐节，因为奥运的缘故而都突 兀地被要求延期；而在经历种种波折之後，我们这个初次登台的《看不见的城市》却终於 险险地能够在这个大小恰好，能让彼此看见听见的场地，如期演出。 在正式演出的前一天彩排，眼泪在听到《我的八零年代》时，终於再也怎样无法装做专业 地不忍住不掉下来。 （光夏说，你的表情怪怪的，原来是在哭啊。） 从演出证正式下来放票到首演，短短四天，我们从担心会不会连二十个观众都不到，到首 演时惊吓地发现开场时已经一票难求，观众挤爆到楼梯口，说实话，到最後一场演完，我 们都还晕乎乎的。 但事实上，当我一进场，东方先锋剧场的场务大朱冲着我跑过来，一手撑住电梯门，不仅 说着他是光夏的粉丝，甚至非常准确地说出《脸颊贴紧月球》、《海上花》等我本来以为 很冷门的曲目等，我突然清楚，某程度我这次赌对了。 曾经在北京人艺工作的瀚文说，这个城市正是缺乏这样的沉淀人文气质，而一直以来的无 声坚持，某程度终於得到了共鸣。 「在我的女巫店名单里，雷光夏被放在0号女巫的位置上。我以为她最适合“零”这个特 殊而哲学的数字。虚席方可容物，无我而能鉴人。」这是我看到写得最好的点题。 有记者说我们很贼，用卡尔维诺的引子，让人好奇这是怎样的演出，是雷光夏自己要演话 剧？还是一场歌剧与音乐剧？结果进了场，才发现是场＂演唱会＂。 我真想伸手揉揉那记者故作帅气文艺的卷发，亲爱的，在台湾，我们没这麽武断的。 虽然观众中应该百分之九十九是光夏的歌迷（剩下百分之一可能就是跟那记者一样被骗进 来的），但是我还是不认为这是场雷光夏的演唱会。 讲得矫情一点，这是一个完整的音乐剧场。 把她爱的歌（选的也都是我爱的歌），以一个概念重新排序，并且配上影像，讲述一个属 於记忆中的城市，左拉。 「在这个记忆之城，於是，你遇见一张想念的脸。」 在她的歌声中，可以找到太多想念的事情与脸孔了。 《情节》。 开场曲，素净的键盘。 光夏就这样唱着，「十二月的阳光下，我转头看你的侧脸….. 你一定全都知道，你一定 全都不在乎。」。 每个人生命中一定有个这样的人。 清楚，明白，於你牵绊甚深，却又转身得一点迟疑都没有。 当开始记忆背影，就是长大的开始。 《你静静听》。 她念出，「飞行是否有魔力…..」而那声音中的魔力，早就飞到每个观众的耳朵中了。 「昨天我忘记你 今天却想起 空气中带着点幽微气息 黑暗的街道有发光的双翼 海边不就在前方」 她开始介绍，有那麽一个叫做左拉的城市。 在这个记忆之城，我们遇见一个想念的人。 这个想念的人，他有一张我们都难忘的脸。 每个人的这个人，都不一样，因为每个人的故事，都不一样。 但是我们都在这个消失了的记忆之城里，企图遇见，将要遇见，以及必然遇见我们想念的 这个人。 《逝》。 刚好也是北京杨花满天的季节。 「五月的阳光撒下 　五月的风吹起 一切沸腾的感情 都将沈淀为清澈的空气 五月的阳光撒下　 五月的风吹起 便是年轻的故事最潇洒的注脚 你我就像散开在风中 　飞扬的棉絮 注定要生生世世流浪在天际」 我想到刚来北京的第一个春天，每天下班，我就沿着长长的成府路，骑到彼时还没有拆除 的短短成府街，经过彼时还小小的蓝羊与万圣，去彼时也还没有拆除的雕刻时光第一家店 ，在窄窄的店面中，享受一点点宽宽的温暖。 所有曾经深刻，终究不过是五月的一点柳絮，风起即去。 《海上花》。 莫文蔚唱的版本尽有妖娆，而光夏的版本，却是一种澄澈的了悟。 「可是透过你的双眼，会看不清世界。」 每个人的生命中，也都有着这样的一个人吧。 曾经那麽可以相信，那麽以为就是一片天的人。 他看的，便是你所看的，他言的，便是你想言的。 而终有一天，或许是你长大了，或许是他跑慢了，也或许是太阳出来了，才会恍然发现。 「而花朵的绽放　在昨天」 《发光房子》。 这大约是全场脸红红、最开心的顶点吧。 找了两个观众上来摇沙铃与博浪鼓，剩下留在座位上的的，也开放摇起钥匙或是药瓶，全 场沙沙沙哗哗哗地如此和谐，而一个可能存在於小时记忆、可以自由玩耍的房子便跃然眼 前。 「那个小孩不见了 从房间传来那首温暖的歌 请别把我就留下 我还想陪你 走过美好未来 古老的房子在叹息 又像发光 就在此刻 如此美丽」 《脸颊贴紧月球》。 灯光雷诺在乐手前设置的一排日光灯终於派上用场，配合歌的迷幻调儿，一排反射向观众 的白光，格外有种不安全感。 对照这个城市这些年因为奥运大幅拆迁更移的地景与建筑，那些描述过的记忆格外令北京 观众有所触动吧，有观众这样写着：＂是的，北京这些年丢失了许多记忆，许多老房子， 老建筑，老人，都消失了。 但是到了夜晚，那些失去了的记忆，会随着夜晚的风慢慢升起，在空中重新组成原先的城 市。 我们一起弄响那些小小的琐碎的不起眼的小物品，让它们的声音唤起深藏的记忆。＂ 「我仿佛在期待这样的情况 看见人类文明一点一点的崩毁 在时间轻蔑的流动里 极远变得极近　极大变得极微」 在沧海浮生中，这城市因为奥运的骚动突然显得微不足道了。 《黑暗之光》。 又来光夏老师最拿手的教唱时间了，当光夏说，不会唱没关系，我们有准备字幕时，全场 观众都笑了。 开玩笑，我打赌百分之九十的观众不用字幕也通通都会唱哪。 想起影像东彦在彩排时玩字幕字体玩得不亦乐乎，光夏中意一款有＂残破感＂的，但为了 观众，最後还是选了款厚实有能见度的。 这是我最喜欢的一首歌，尤其喜欢专辑中有海潮音版本的。 但在这几个夜晚，有着观众哼唱的版本，也成了记忆中的无可取代。 「该不是我的心　还在小声唱着 该不是这场雨　一直都还没停 该不是我的心　还在思索结局 该不是这场梦　是谁还在继续」 《我的八零年代》。 在之前买专辑跟在信义诚品听那次演唱会时，这简简单单的MV把大家都弄哭了，而这次北 京演出，当然也不例外。 第一天演完，光夏说着北京观众是不是都很冷静，错，女王啊不过是灯光问题，台上发着 柔光的你，不过是没见到台下的泪光。 我的朋友没一个这首没哭的。 导演萧雅全找了很多人，让他们拿着他们八零年代的照片，跟现在的样貌一起微笑着站在 镜头中。 有以前毛发浓密现在理个大光头的中年男子，有彼时还在爸妈肚子中只好拿个结婚照的年 轻美眉，有小时候扮起鬼脸来跟现在一模一样的帅哥。 而你的八零年代，又是怎样的风华与天真？ 「一封未寄的信 春天绽放了花 清晨醒来时候 是否你偶尔想起 那首未完的歌」 《原谅》 这是万年安可曲，也是观众的万年惊喜。 「我已原谅了你　像海洋原谅了鱼」 那年在民族大学的破落礼堂中，我们在排着李尔王，讨论到李尔王与女儿的情感，不知怎 地，我就唱出了这首歌，而扮演李尔王的演员，竟然就用口琴学起并吹奏了一次。 所有曾经铭心刻骨的，到最後不过就是沧海瞬息，过去与平复都会是如此自然。 连向来呛辣的小辣椒林芝，看完之後都传了简讯给我，「非常好，愉快的夜晚。」 也会是我生命美好（并且奢侈）夜晚中，排名前几并且难以更易的。 在北方，那夜晚幸福平静的光芒更胜极光。 --

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