雷光夏用声音画出想像世界 黄秀慧／专题报导　 雷光夏，离开学校以前，她是「雷骧的女儿」，现在，拥有多重身分，主持 台北爱乐「粉红色森林」，也是创作歌手、电影配乐和广告配音人，父亲反而成 了「雷光夏的爸爸」，不过雷光夏一直觉得自己是跟着父亲多元创作的脚步，因 为父亲写作、画画也拍纪录片，父女都是「勇於尝试、尽情表达」的拥护者。 　2000年，她的「脸颊贴紧月球」一口气入围４项金曲奖，雷光夏的名字开始 大量曝光，不认识的歌迷争相询问她唱什麽，网路上却出现一篇篇为她的音乐书 写感动的文字，其实早在1995年，雷光夏就在独立品牌「水晶」推出一张「我是 雷光夏」，而她创作的年代，更早从国小就开始。 　 ☆打从娘胎 就接受古典音符洗礼 　雷光夏说她的创作启蒙，还是来自父亲，因为爸爸和任职「音乐文摘」的舅 舅都爱听古典乐，从小父执辈的朋友都聚在她家听唱片，闲来没事便拿着一份份 交响乐章的总谱，配着故事说给她听，她在密密麻麻的音符下成长，３岁就用小 小软软的手开始学钢琴，「不过我太懒了。」不爱练琴的她甚至会偷偷把钟拨快 一些，就为了可以在钢琴前少坐一会。不过打从娘胎就开始接受古典音符洗礼的 影响，让她连健康教育课本里教洗手的文章都可以编成童歌唱，大人送她洋娃娃 时，她也会写首「洋娃娃之歌」来庆祝，「写旋律对我来说，似乎一点都不难。 」 　☆创作过程 像藤蔓般交织出来 　不只旋律产生易如反掌，文字对她也难不倒，她用「像藤蔓般交织出来」， 来形容她创作的过程。 　淡江大传毕业後考上交大传播科技研究所，雷光夏却一点也不想进媒体，只 想做艺术，於是她开始帮替公视拍纪录片的爸爸做影像配乐，又穷又苦闷的年代 ，往往就是艺术产生的时候，雷光夏说那个时期她的作品最有爆发力，也因为习 惯影像和音符的结合，她的音乐少不了画面，也像电影般，有着起承转合，更像 是可以独立的音符电影，「我用声音铺排出想像世界的场景，我的歌是一部剧情 片。」 　☆音乐很「冷」 唱词却透着暖意 　除了影像，雷光夏的音乐也很诗意，有人形容那是音乐和诗句组合成一个奇 特的混合物，歌里充斥大量口白，旁衬一些简单悠然的吉他、大提琴、手风琴， 因为这样的独特风格，有人形容她的音乐很「冷」，不过她的唱词却透着些些暖 意，「我却原谅了你，像海洋原谅了鱼，潮水在月光下在流动着语言说，我已原 谅了你」，如诗般的深刻情怀，难怪在流行音乐市场无法被定位。雷光夏从来不 以为意，她说，「我从来也没有真正进入过歌坛。」 　☆出专辑 也坚持要有画面来搭配 　後来雷光夏的音乐，一直与画面有着离不开的关系，除了纪录片配乐，雷光 夏又陆续做了不少电影音乐，电影「黑暗之光」选了雷光夏的「原谅」做为预告 片曲，悠扬手风琴合着轻盈的啦啦吟唱，画面上则是女孩张开双肩坦然地从船尾 仰面坠下…，在「南国再见南国」中，她低而沈缓的口白配上「老夏天」，就连 她推出专辑，也坚持要有影像来搭配，因此过去她有黄心健为她的音乐录影带做 了冷调却又颓废的电脑绘图，这次则有导演萧雅全把她６首歌串成一部音乐短片 ，型式不同，却都非常的「雷光夏」。 【2003-12-08 中国时报 】 http://www.pac.nctu.edu.tw/news/news_detail.php?Cp=9&NID=1237 --

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