《河岸边上的比尔．伊文斯》 在国内颇具人气的优异钢琴家比尔．伊文斯〈Bill Evans〉 从五零年代开始演奏到八零年去逝，他的弹奏影响了无数日 後的钢琴名家，奇克．柯利亚〈Chick Corea〉，贺比．汉考 克〈Herbie Hancock〉，凯斯．杰瑞特〈Keith Jarrett〉 甚至前几年才离世的侏儒大师米谢尔．派卓西安尼〈Michel Patrucciani〉 都有一段明显受他影响的岁月。 要了解比尔．伊文斯，想要一探他的巨大影响力，我认为从 头来是最实在的，聆听他早期与迈尔．戴维士〈Miles Davis〉 的合作以及他自己挂头牌在河岸唱片〈Riverside〉留下的录 音，是掌握这位钢琴巨人的最佳途径。 比尔．伊文斯出生於一九二九年，原名William John Evans， 在学校的时候，也有人称他William "Fingers" Evnas。 五零年代晚期，比尔．伊文斯开始在乐坛崭露头角，出道不 久，便与迈尔．戴维士同赴新港音乐祭，六九年合作了《Kind of Blue》 ，更使他很快就打响了名号。在此辑中，他参与了录音及制 作，也担当主要的钢琴手，〈Blue in Green〉，〈Flamenco Sketches〉 两曲是他的作品，这张专辑的编曲也由他担任，甚至内页的 介绍也是由他执笔。我们可以说因为戴维士的大胆而开启了 调式音乐在爵士乐的实践，但在首场实验性的录音中，却是 由比尔．伊文斯担当主要的旗手。 除了与戴维士的合作之外，一九五六年到一九六三年间，比 尔伊文斯在河岸唱片留下了十多张的唱片，也是重要的史料 ，记录着伊文斯的摸索，实验以及成熟。 一九五六年，伊文斯加入河岸唱片，录制了他的第一张商业 发行：《爵士新概念〈New Jazz Conceptions〉》，在这张 专辑中，伊文斯虽然是首度嚐试商业发行，却毫不退缩地展 现他想要带给世人的爵士新概念。他将德布西与拉斐尔的演 奏风格带入爵士乐的领域，展现了印象派的朦胧与神秘，却 又不失爵士乐的摇摆感受以及即兴精神，相当神奇地将两者 合而为一，并且悦耳动听。 文/TIMO 来源：http://iwebs.url.com.tw/main/html/timo/21.shtml -- 你不知所以地醒来，醒在秋熟的玉米田底。用呼吸寻找我的鼻息 而我， 我全身都是刀子切割爪子舔过，我全身都是鱼骨刺青 一碟子痛快的剩肉，呈烟燻鲑鱼色。 於是你拿出一根一根眼睫，开始收集瞬间，打开一张一张照片不管是否无关紧要 直到自己SCAN自己。直到你听见影像说：请贴靠在我的胸膛上，倾听我的心跳。 --

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