《漫游回忆舞台的出世诗人，现代爱丽丝─史辰兰》 文─何昇勳 时间约莫是停止在上一个礼拜的冬夜里 放逐自己在街道上漫无目的地游荡着 只为了飞越过记忆与思念的边境 乘着温润的和风纯白的翅膀 流连云端俯瞰大地 飞行 望着采蜜的蜂群微笑的阳光 凉风吹拂草原生意盎然 绿色的呼吸 夕阳西沉雷声四起 沸腾的柏油路吞食一整片草原 画家的彩笔涂去我身上所有的色彩 逐渐透明而惊慌失措的我这才惊觉 原来我已漫游在自己的房间里 一整天 我实在不愿意承认自己喜欢史辰兰的音乐！ 因为那无非透露出在我心底层、潜意识中对现实环境的漠然， 对俭朴生活和大自然的热爱，及对自由空气的向往； 然则我多麽期望自己是个普遍价值观下所谓务实的人， 於是听史辰兰的歌，很难不去感受到由梦境般的词、优雅静谧的曲、低调温暖的嗓音， 及充满异国风味的编曲，所形成的一种神秘空间感； 更难不去发现：这特殊的神秘空间所隐藏的出世观和诗人气韵， 却又少了自诩为诗人的矫情与造作。 对於自己内心世界的呈现，她总是直接坦白的令人赞叹、羞愧。 然则这神秘空间绝对是属於私人的小舞台、小宇宙，绝非众人皆宜的浩瀚大地； 虽然史辰兰和陈主惠的电子编曲，营造出令人震撼的空间感， 歌词亦不断歌咏着广阔无垠的大自然， 然而董运昌梦幻般的吉他弹奏和张林峰悠扬却充满冥想的黑管吹奏， 让人感到这个辽阔无边的自然空间，并非看得见、摸得着、闻得到的真实， 而是存活於史辰兰自己的回忆与神游之中；陈主惠将各种民族乐器取样混音， 更强化了身处异境的神秘经验感受。 於是乎，我不由自主地随着史辰兰的吟唱，一步一步地踏上她所架构的私密小舞台。 我无法承认我喜欢史辰兰的音乐！ 打从13年前「发霉的馒头」开始，我便震慑於史辰兰歌声中所散发出来的自信与坚持， 虽然那仅仅是一首收录在「完全走调─1989年台北新音乐节新人合辑」中的一首歌， 同时也替这位音乐创作的有心人担心，这种与市场导向背离的作品到底可以撑多久？ 五年後的1994年史辰兰为河左岸剧团「海洋告别」的剧场配乐， 除了在次证实她对「音乐空间化」的功力与天赋外，更加深了我的担忧， 直到这张剧场配乐终究获得金曲奖「最佳录音」、「最佳演奏曲专辑制作人」， 我才稍微收拾起那份隐然不安的心。 事实证明我的担忧并非多虑，从「海洋告别」到今天， 虽然史辰兰对用心去经营自己的音乐生命的坚持不曾稍减， 但显而易见地，她并没有得到他应有的掌声和肯定，甚至只是小小的回应， 这点我们可以从简单的日常对话中得到应证： 「你知道史辰兰要出专辑了吗？」「史辰兰？谁啊？唱歌的吗？」 即使这八年以来她的创作不断，其中包括：黄明川执导的「宝岛大梦」电影配乐、 蒋文慈服装发表会现场演出配乐、Just Daimond广告配乐、 简伟斯纪录片配乐和不胜枚举的剧场、电视和广告的配乐工作。 这种付出与回馈不公的现况，不仅昭示着国台语乐坛的「只有流行没有音乐」， 更显示了国人对音乐感知的麻木程度和对智慧财产的不尊重。 虽然在如此孤独的创作环境中历经了13年的忽视与不公， 她依旧坚持自己对音乐的热情，不愿放弃与生俱来的禀赋， 终於发表了13年来的首张专辑「在自己的房间里」， 同时并於国立台湾大学音乐研究所中进修。 这种不畏外界困境的勇气与精益求精以瑧至完美的毅力， 让我这种凡事皆宜、无一专精的半调子感到汗颜而莫敢直视， 因此我无法承认我喜欢史辰兰的音乐，因为在她自信、坚定、无所畏惧的舞台上， 我感到无地自容。 我不得不厘清我是否不喜欢史辰兰的音乐！ 史辰兰的嗓音和Nico〈1967年创团於纽约的传奇乐团The Velvet Underground 的当家女主唱〉虽同属於冰冷自溺的吟诗派，却少了Nico那种拒人於千里之外的傲气， 相形之下多了一份对自然生命的关怀与温暖。 而她的气质和Lisa Gerrad〈80年代创团於澳洲的软性歌德经典团Dead Can Dance 的女主唱〉虽同属於自绝现实的出世派，却少了Lisa那种诡谲阴森的恐怖气氛， 取而代之的是一种对光明希望的向往。 虽然和齐豫有着相同的学院派韵味，却更加清新脱俗、天马行空， 有如永不受尘世污染的「现代爱丽丝」。 说着说着，我渐渐地厘清：对於热爱歌唱也有点好嗓子的我而言， 我真是忌妒史辰兰到极点，因为既要把歌诠释得有味道，又要兼具个人独特的性格， 是多麽为难的一件事。 最後我只得承认我真的很喜欢史辰兰的音乐！ 所以忘了璩美凤、黄显洲的八卦及其相关的荒谬现象吧！ 也忘了费时排队、不事生产的乐透彩券及其不劳而获的心态吧！ 更忘了流行牌行榜上的花枝招展及其行销策略下的盲从跟风吧！ 纯净、舒坦、无压力的史辰兰，早在舞台上等候多时......。 艺人名称：史辰兰 专辑名称：自己的房间 发行公司：风潮 乐评人：阿品 乐评人评等：三颗半星 听她的歌，会让我回想起90年代的齐豫-用飘邈而温煦的歌声，构筑起带点奇幻又空灵的音乐想像空间，没有大起大落的情绪走势图，歌词的内容也开始模糊，唱什麽，其实都已经无所谓，重要的是个中的氛围，给了在都市丛林中拔弩交嚣、张牙舞爪的人们，一个和善的逗点-当世界太嘈杂，请让我和我的音乐静一静！ 全辑由史辰兰包办作词作曲，呈现的是整齐、深具个人化的音乐调性，彷佛真的走进了歌者私密的「自己的房间」一般。「停止」里长笛的半途加入，有一种与好友不期而遇的惊喜；「绿色的呼吸」中段处高昂拉音，似乎在为保护地球而呐喊着；加入了打击乐器、蓝调吉他与东方吹奏乐的编曲，让「飞行」多了些神秘色彩，「上一个礼拜」的编曲也加入了打击乐器和电音色彩，但歌中传递出的，则是多一点的纷乱感觉；有着淡淡吉他伴奏和呢喃式唱腔的「在自己的房间里」、「冬夜里」、「放逐」是史辰兰的招牌，「在自己的房间里」美丽的钢琴伴奏是这支首发主打引起听 者注意的关键点之一；「沸腾」、「绿色的呼吸」、「漫游」均以民歌唱腔演绎，让人忆起民歌时代的郑华娟、郑怡和邰肇玫。 如果说西方有让人在狂舞之後得以驰放的chill-out / lounge music，那麽东方的chill out应该可推这张「自己的房间」专辑。在激情过後、冷却，在纷扰之後、沉默，史辰兰的音乐给人的感觉应该就算这样吧。她以一种「非商业性唱腔」(不太像你可以去KTV k她的歌，而像是你在大专盃歌唱比赛会遇上的去年个人演唱组冠军)的演唱方式诠释着歌，这样深具着个人色彩的音乐，迄今仍然只属於小众，一种文艺青年们口中谈论的话题之一。某天夜里，你想要逃离人群，她的音乐，会是你最好的陪伴。 -- what I want you to remember as I disappear tonight today is grey skies,tomorrow's tears you'll have to wait till yesterday is here -- Tom Waits --

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