封面故事：史辰兰《自己的房间》─寂静与计画的逃亡 文/林倩如 等同莉莉丝音乐节Lilith Fair的气魄， 《女人在唱歌》的这些女人多麽在水一方地令人惊艳， 叶树茵、潘丽丽、雷光夏、纪淑玲、黄静雅、柳育燕、瓢虫……等等，史辰兰也在其中。 不过《女人在唱歌》也已经是四年前的往事， 所以，借韩翃《章台柳》词牌一段，《章台柳，章台柳，昔日青青今在否》？ 你还记得那引人入迷的声音吗？ 《如是我闻》 出入音乐可行的场合，柏夏瓦、女巫店、叶慈咖啡酒馆……， 「唉，我不喜欢在很小的地方表演。」 她轻声说道，史辰兰这个名字似乎蔓延着一股存在感， 她不一定正在唱歌，但是，她绝对出现过。 自1989年史辰兰开始发表作品〈收录於《完全走调》〉後流年让渡， 1994年化名「魔毯有猫」，以《海洋告别》河左岸剧场配乐， 结合民谣与环境音乐的概念，与谢知本同获金曲奖之「最佳演奏专辑制作人」， 其意义在於「留下一份记录」她如此说， 同年也帮电影《宝岛大梦》、河左岸《赖和》配乐〈性别的极微〉、〈微明之处〉， 1997年於蒋文慈服装发表会演出音乐， 1998年则配乐简伟斯影片作品《台湾第一位女诗人陈秀喜》……， 点点滴滴，没有强烈曝光，她仍是这样不近也不远地在fans心中占有一个回忆， 这与她的音乐魔力有关。 「我不知道哪个人或哪个团有影响到我的音乐耶。」 史辰兰习惯性地用左手摸了摸小耳垂， 「啊，应该是说，民谣吉他对我的影响最深远， 它的演奏方式像开放把位open tuning 〈传统的吉他调弦，如果刷空弦open string， 制造出来的是不谐和的声音，但是开放把位调法将这些空弦重新调音， 成为和谐的和弦〉， 便影响了我的创作观念。」 音乐前进中总带一些民谣的影子，是她的特色。 与吉他的亲密接触则源自国中时期，姐姐参加合唱团带回了一把吉他， 而史辰兰与吉他从此焦孟不离，自学匆匆，她说： 「从第一天碰到吉他起，十几年来，不管是大考或失眠， 我没有一天间断过吉他的弹练。」 因为如此，史辰兰很快地掌握到分解和弦的要点，控制主旋律与合弦自如， 「没有参加社团，我不知道别人是怎样学习的， 但对於单纯地精进吉他技巧已不感兴趣，歌本无法满足我的想像。」 上了高中，她便开始由生活中当下的灵感做为创作素材，文字、旋律随手记下， 第一支作品名为〈少年〉，是一首纯演奏曲，史辰兰忆及： 「现在听来还挺可爱的，不过彼时作品当然并不成熟也不多。 比较好玩的是，为了吉他更上层楼我跑去海国找老师学， 那边的人听我弹了高低音阶把位後，就不太想甩我了， 当时几乎没有老师可以教我高阶吉他。 所以我也想过写就一些另类歌本，帮助那些不是正统音乐科班出身的人。」 她，爱她的吉他。 不过，民谣吉他为体，史辰兰聆听音乐的类型也有阶段性为用。 起先多听西方民谣、摇滚，她即时哼起丹．佛格伯Dan Forelberg的〈Longer〉， 也听一些台湾民歌、ECM系列。 资讯的吉光片羽中， 「听崔维斯乐团Travis的「这首歌」， 或由杨．葛巴瑞克Jan Garbarek〈saxophone〉、查理．海登Charlie Haden〈bass〉、 艾伯托．吉斯蒙提Egberto Gismonti〈guitar／piano〉组合的《Magico》， 这张专辑才有感觉，我喜欢的音乐常是局部性的。」 史辰兰仔细地描述，她从不以形式主义做音乐判断。 此外，史辰兰近四、五年来则同时大量欣赏电子音乐，ambient、jungle……什麽都听。 「转入吸收电音主要是因为，我认为音色是编曲的重点， 而电子音乐许多奇特的效果声响，能充满一种无限大的感觉。 我对鼓器不熟，所以较偏好具节奏感的电音， 满口金牙的Goldie〈1991年於伦敦Club Heaven掘起的drum'n bass Dj， 以混音hardcore breakbeat+jungle+hip hop为特色〉不错， Bjork、Chemical Brothers、The Prodigy都满欣赏的。 Bjork尤其是我的偶像，喜欢她的人乃至音乐及音乐态度。 她是个奇人，合作对象也都共鸣此特质造成无限量的可能， 不管是《Debut》的unplug演出还是《Vespertine》Zeena Parkins的前卫竖琴， 使用水杯音波还是西塔琴，其音乐态度是如此开放。」 她兴奋地说着。 《与时推移的角度》 不止拿了一把吉他就唱，十多年来的音乐理路史辰兰都有尝试， 广告配乐〈如《Just Diamond》〉，电影配乐，电视配乐，剧场配乐， 以及在社区大学开设生活艺能课程〈《声响与音乐》、《音乐文化漫游》等〉。 「主要都是朋友牵线， 分开说来，广告配乐毕竟是business上的考量，音乐是被消费的，独立程度有限； 相对来说，剧场、电影配乐转承情绪上的连续，能涉入更多个人情感。 剧场方面，我只和河左岸合作过，之前我从未做过剧场配乐， 回头想想，也不知道他们怎麽有勇气找我合作， 据说是基於黎焕雄自信其「撞出对方本质」的第六感吧！ 然而电影方面，音乐被对待的态度却很糟，酬劳不论，导演以工匠支配看待。」 她诚实地指出，反而与蒋文慈、简伟斯能合作愉快。 「我从来没有主动，也不会志於做职业配乐。 对我而言，音乐不是工作，只是生活。 能100%贴近自我的，只有制作专辑。」 史辰兰说道。这不是高傲，反而是令人羡慕的选择自知吧。 to be continued...... -- 你不知所以地醒来，醒在秋熟的玉米田底。用呼吸寻找我的鼻息 而我， 我全身都是刀子切割爪子舔过，我全身都是鱼骨刺青 一碟子痛快的剩肉，呈烟燻鲑鱼色。 於是你拿出一根一根眼睫，开始收集瞬间，打开一张一张照片不管是否无关紧要 直到自己SCAN自己。直到你听见影像说：请贴靠在我的胸膛上，倾听我的心跳。 --

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