史辰兰《自己的房间》─属於现代女子的轻盈与纯粹 文／Ricardo 最早听到史辰兰这个名字是十年前在水晶的《完全走调》合集里， 那时候几位歌手如伍佰、周志华、叶树茵等如今都已有自己的天空在各自发展着， 然而对於史辰兰，那时除了叶树茵之外，就属她的嗓音最具个人特色。 只是这些年来时而听她在女巫店、叶慈等地方演场， 总会感觉到这样的歌手若再继续埋没在这样的场所， 也只能说台湾的音乐工业真的已到了病入膏肓的地步了。 但好歌手毕竟不会寂寞的，正当现在几家唱片公司苦恼着如何突破既有窠臼， 或是乾脆以翻唱的复古歪风来节省成本时， 听到史辰兰的音乐总算让人觉得台湾的音乐仍是充满希望的。 乍听史辰兰的歌声，通常总会让人联想到她那带点齐豫或王菲般的清冷高音， 她的嗓音或许沈静如水，但歌声中所透露出来的却是完全属於现代女子的行事作风， 关注自己周遭的事物，或许只是一瞬间的体悟、情绪与种种情感的起伏， 譬如在一开头的〈一整天〉中，史运用电脑音乐软体， 以贴近现代音乐与些许的极简主义的作曲风格营造出一种完全属於她自己的轻盈与纯粹， 但在同时，也从这些词曲中， 藉由一首首的歌声慢慢勾勒出这位女子的身影与她所镜射出的世界； 在〈冬夜里〉里瞥见她的惊慌，但又在〈漫游〉看到「只想问一问四分之一的世纪里， 装满了什麽天下。」这样充满诗意的词句。 换言之，史辰兰给予听者的是一种由她所投射出的时空移转， 而听者也可从她那里了解了一位女子的私密空间是如此这般， 当外在世界的变化从歌中的背後场景一闪逝时， 她的歌声依然悠游自得地存活在她自己建构的空间与每一个梦境里。 如她每一次的现场演唱的专注与无视外在环境的吵杂， 史辰兰《自己的房间》实则为当下的国语歌坛重新开拓了一个新的天地。 -- 你不知所以地醒来，醒在秋熟的玉米田底。用呼吸寻找我的鼻息 而我， 我全身都是刀子切割爪子舔过，我全身都是鱼骨刺青 一碟子痛快的剩肉，呈烟燻鲑鱼色。 於是你拿出一根一根眼睫，开始收集瞬间，打开一张一张照片不管是否无关紧要 直到自己SCAN自己。直到你听见影像说：请贴靠在我的胸膛上，倾听我的心跳。 --

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