作者FINNCHE (灰色1996)
看板Summer
标题自己的房间─史辰兰《二》
时间Sun Apr 14 21:36:46 2002
《史辰兰─平静吟游的都市诗人》
文：马欣
台湾舞台上充斥着很多塑胶美女，却没有真实的灵魂声音。
大量过季流行垃圾物无法回收，日久杂乱堆积在人心里。
史辰兰选择用自己的音乐将其扫净，保留一方自己的绿地净土，
隐居在都市的繁嚣中，这是她「自己的房间」，也让众人疲惫之心寄居其中。
为什麽想写她的音乐？原因是她的作品平实却具有力量。
单纯以静电的温柔能量汲取城市的光影游走，史辰兰音乐给我的印象是她有画面的，
像个都市图象的素描观察着，简单器乐的细致波纹描绘着人们穿梭的景象流动；
你陪她一起旁观倾听，彷佛嗅闻到城市那一阵阵的人流脉息，感觉平静而了然。
一直觉得台北很需要一个音乐诗人，他不需要太愤怒；
也不致流於滥情的程度，只要巧妙取得一个人心中尘埃落定的平衡点。
史辰兰以吉他的沉稳步调创作，在低调的电子微幅中，醍酿着她冷静厚实的民谣嗓音，
这三种能量保持着一种巧妙的共振效果。
她本身平静却力道十足的声音表情有着抚慰人心的功效，
让人联想到之前的齐豫与居尔特的民谣大师Mary Black的歌声天赋。
而她创作的词，则是非常有情境空间的，有草原、有街道、有自己房间的一角，
彷佛随梦游的意识夜间飞行在坊间各个角落里，
有着童画书描绘的赤子之心，又忍不住点出了都市文明的荒凉，呼应着她电子铺陈，
整张作品混合着早慧与纯真的特质，好奇潜读着人心细纹，如「停止」一曲中，
琴声的缓步衬底；细碎的歌词在吟唱中蒸发稀释，
完全静止於午後阳光中的白日梦状态。
「绿色的呼吸」吉他和弦的平稳导引，
让她从最吵闹的街道独自漫游到凉风徐徐的草原上，
由小喇叭吹出当时的自得，是许多城市人常有的抽离心情。
史辰兰擅用器乐本身的特性，来罗织出歌曲故事的缓进剧情，
而她则如同一场场短幕剧的导演一样，包括她的人声也是其中登场的一角，
因为专辑调性灵活，虽然概念简单，但时时换境转幕，不会让人感到单板无聊，
如「冬夜里」收入绿地中的远处虫鸣声，对照着主角在被窝中浅眠时的幻想，
其中穿梭着银河的光束描写，然後坠入梦境的黑洞里，
史辰兰以民族人声与鼓击来喻出着当时脑波的震动，相当有趣的创意，
处处可听见她以音乐说故事的细腻功力。
整张作品彷佛在漫游的状态，充满着「不活在当下现实」的印象派美感，
去掉那些冷硬的真实社会线条，全是潜意识中的色彩光影，
可以说，这张专辑是写给都市旅人的「有声童话书」，
十首不同梦境的曲目，随着音乐放逐身体的桎梏，
如「放逐Exile」用旋转木马的节拍，中东音乐的情调，
暗喻着人生随时启程却脱离不了圆周轨道的旅程，其巧思令人玩味。
媒体常炒作现在风行的「癒疗系音乐」，
重点在於情境音效与歌手音频的平稳与惯性的音乐律动，
史辰兰的音乐中有这些疗效重点，但她处理得更自然而有创意，
将舞台剧效果搬进音乐，人可以在音乐构筑的上空看着人类的行动剧，
观景角度的转换是听这张专辑的一大特色。
从剧场、电影电视、服装发表会配乐的资历背景，
不难发现史辰兰与她另一位搭档陈主惠编导音乐的故事功力从何而来。
这虽然不是一张迎合主流市场的专辑，但唱出主流人们营生之外的平凡幻想，
真切而平静，飘浮在人生幽长之河里，史辰兰表达出她的人生姿态，
也释放了凡人四处游走的赤子思绪。
就如同在大海中，辨识到了同样的声波，有着会心一笑的同类喜悦，
这是史辰兰的音乐。
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你不知所以地醒来，醒在秋熟的玉米田底。用呼吸寻找我的鼻息 而我，
我全身都是刀子切割爪子舔过，我全身都是鱼骨刺青
一碟子痛快的剩肉，呈烟燻鲑鱼色。
於是你拿出一根一根眼睫，开始收集瞬间，打开一张一张照片不管是否无关紧要
直到自己SCAN自己。直到你听见影像说：请贴靠在我的胸膛上，倾听我的心跳。
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