这是我第一次发文，趁着乱吐日来发泄一下之前看小说累积的怨气，请多指教。 这次我要吐的是水泉的【逐蓝】，号称是她第一次的科幻题材作品。当时是新作的空窗期 ，无书可看的情况下只好拿了这套书，想说「来看看水泉有没有进步」。 ......结果我事後必须看半世纪前的小说才能把眼睛和心灵之窗洗乾净。 这哪是科幻，根本就是披着科幻皮的架空奇幻！而且这块科幻皮跟破布没两样，东一个漏 洞西一个莫名其妙，遮不住缺点不说，还侮辱「科幻」这个题材和一票科幻作家！ 科幻之所以是科幻，有三大要素： １．科学普及：一部科幻小说必须具备使读者认知到科学知识的作用 ２．幻想特质：根据现有的科学知识，推测未来人类社会与科技的可能 ３．文学价值：小说情节应以科学为基础，阐述作者对小说世界的价值观，而非幻想 在逐蓝的世界里，人类已从地球移民到其他星球，移出地球的具体时间不明，只知道搬家 五百年了。既然离开地球五百年，按照现在人类科技的发展速度，科技应该十分发达才对 。文明的进步和器物的进步速度虽然不是一致的，但有五百年的时间，怎麽说都该和现在 的社会有差异。 多亏水泉，我看见号称五百年实则五十年後的科技和现代中二期人类的组合，出现在背景 画着宇宙和星球的看板里。 除了车子、械偶之类的器物有未来的感觉，其他根本就是现代产物！五百年设定跑哪里去 了？ 拿中国历史当例子，唐朝和宋朝中间夹了五代十国，间隔不超过两百年，光是衣饰就有差 异，更不用说两个朝代的特色，一个开放一个保守。逐蓝的世界好像没这五百年也没差， 大家都用现代的想法做现代人的事情。既然这样，要这五百年设定干什麽！！！ 更让我吐血的是，逐蓝里面最常出现的背景，除了蔚蓝遗迹，就是...... 「饭店」 角色们就在饭店和遗迹之间晃来晃去，意思意思提到几个国家，然後就没然後了。 饭店有什麽特别的？有外星人馒头还是主打星际套房？答案是没有，它就是个普通的饭店 ，高级程度和五星级饭店差不多。 我对五百年後建在外星球的饭店失望了。 在这里还要表达对水泉写作手法的不满。 从风动鸣前传开始，水泉就很喜欢用两人之间的斗嘴和吐槽填充角色互动。第一次看会觉 得好笑，第二次还算有趣，第三次有点不耐烦。有句成语叫「事不过三」，我认为作者显 然不懂它在小说上的意义。 逐蓝有三本，每本起码要看宣流华和伯希林（名字超难记）斗嘴三遍，总共九遍以上，而 且模式完全相同，永远是一方淡定，一方暴躁，内容跟高中生互相吐槽没两样。 这种对话在推动剧情上的实益接近零，也没有起到塑造角色深度的作用，更扯的是这两人 已是社会人士，心智程度却停留在青少年时代，青年都不青年啦！ 有时间写吐槽，还不如给真正推动的剧情角色多点镜头！真正在剧情线上跑的是两个人工 智慧的爱恨情仇，既然这样，多给艾兰和辛克利安（这也很难记）多点描写会死吗！ 当我看到水泉又用莫名其妙的内心描写填充这两个角色性格上的空白，火气冲的比看见普 通饭店还高。Ｘ的，写人类方的欢乐吐槽超顺，怎麽要写性格就跟卡到阴一样，最後哼哼 哈哈伤春悲秋的用两页内心戏带过。要知道光是宣流华他们的场景就占了故事四分之三， 真正在故事主轴上的辛克利安和艾兰只分到可怜的四分之一，有比他们更悲催的角色吗！ 更让我生气的是，水泉为了结局皆大欢喜，不惜扭曲人物性格和忽视逻辑。沉月之钥是这 样，到了逐蓝也是这样。辛克利安因为无法忍受人类的利用毁灭蔚蓝，等於背叛与另外两 个人工智慧的情谊，其中艾兰和她感情最好，这两个角色之间的裂痕应该也是最难修复的 。但是月退和那尔西的神奇模式再度出现，弥补情谊的漫漫长路被金手指剪成一场会面， 从此大家过着欢乐幸福的生活......敢问辛克利安，你忘记被你毁灭的蔚蓝和上面的人民 啦？敢问艾兰先生，你忘记辛克利安对你造成的身心伤害啦？ 事实证明，只要有作者爱怎麽来就怎麽来的气势，不管两人之间发生什麽波涛汹涌震动世 界的爱恨纠缠，都能在见面的一瞬间化为清风，至於被他们吵架的台风尾扫到而丢命的路 人们，和两人的伟大情谊相比，比尘埃还不如啊！ 我诚心为蔚蓝的人们祝祷，希望他们下辈子千万别碰上辛克利安这个选择性失忆的扫把星 。 最後来个总结吧。 逐蓝有「科学普及」吗？没有，作者表现的科学知识少得可怜，更别提普及。 逐蓝有「幻想特质」吗？有，但是作者幻想的五百年，和科幻该有的五百年差太多。 逐蓝有「文学价值」吗？这点见仁见智，但我相信大部分读者看完之後，除了意淫各种 ＣＰ，不会记得作者想表达什麽，最後有了新欢就忘了旧爱。 没有科幻的骨干，这跟披着破烂的科幻皮说故事的意淫小说哪里不一样？ 水泉在这本书开辟了不用功的新境界，实在叫人佩服不已。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.116.191.139 这里还要补充一下我对水泉忽视小说背景的看法。 人类的行为除了先天因子，就属社会因素影响最深，因为人生於群体，注定要被环境塑造 成群体认可的样子，只是程度不一（有人叛逆、有人顺从）。小说的世界观对人物的影响 具有绝对性，也是这个道理。比较严谨的作家，就会针对背景设定做大量的功课，免得出 书时被读者挑毛病，当然也有作家目的不在背景，而是透过人物阐述理念，不过这不代表 背景和看版一样，一戳就破。社会的价值观可以在潜移默化中，支配人的思想和行为，这 难道不重要吗？ 从逐蓝的故事过程来看，水泉显然不想走正统科幻的路线，而是想写「文明的消亡所带来 的失落感」。换个方式讲，睡美人隔了一百年才被王子吻醒，但她醒来要面对的是亲友不 在世上、国家灭亡、周遭全然陌生的事实，这大概是水泉想表达的感觉吧。可是不想写正 统的科幻，不表示背景就是遗迹和饭店，丢几个看起来很未来的东西就好。 科幻要素第三条「文学价值」已经说了，要藉由故事的世界观说明作者的理念，故事中的 人物隶属於世界观之下，也不能背离这个原则。但是水泉向来有个毛病，就是「背景和人 物是分离的」，管他背景是地球五百年还是外太空五百年甚至是架空，只要人物是她想要 的就好。可以这麽说吧，她把背景视为人物行动的条件，不是深入思想、影响所有行为的 存在，而且从她过去的作品看过来，人物的性格设定（固执、暴躁、乐天......等），比 故事中环境的塑造更重要。 所以说，艾兰和辛克利安在最後莫名其妙和解了，月退在沉月第十集後心智年龄退化，不 是没有道理的。一开始就没从大局观考量的人物设定，就像没打好的地基，後天加盖和形 塑的技巧也不足，最後为了好结局硬拗，拗完之後，这些人物也像盖歪的楼，必定会垮了 。 ※ 编辑: elina2211 来自: 140.116.191.139 (04/22 20:48) 已经看过异愿第一集了，不过它还没出完，所以先不吐它。 不过按照水泉那套剧情逻辑，八成会是沉月模式（即使这次终於有女主角也不例外) 我看见主打科幻也觉得气愤......明明就是言情，广告打得跟艾西莫夫和勒瑰恩的小说一 样隆重。 ※ 编辑: elina2211 来自: 140.116.189.137 (12/27 21:51)