推 origa : 推好文。只是想问关於BL的起源是赫塞赫曼的旁徨少年时是哪一个时期的研究 我很喜欢这本书, 先推荐 https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000147013 简介： 第1部・まんが论──大塚英志 1　手塚治虫　「熟成の困难さ」と戦後まんが 2　梶原一骑　未完のビルドゥングスロマン 3　萩尾望都　主人公の内面をどう描くか 4　吾妻ひでお　〈おたく〉なるものの起源 5　冈崎京子　高度资本主义下の少女まんが ●第2部・アニメ论──ササキバラ・ゴウ 6　宫崎骏と高畑勲　「ホルス」が开いた新しい时代の扉 7　出崎统　ジュブナイルの物语构造 8　富野由悠季　アニメの思春期 9　ガイナックス　プロとアマチュアの境界 补讲　石ノ森章太郎　メディアミックスの先駆者 推 origa : 推好文。只是想问关於BL的起源是赫塞 首先, 论文跟文学评论(例如↑大塚英志上面这本)都是在2000後, 这里附一些我以前喜欢看 的Deborah的论文 https://muse.jhu.edu/search?action=search&query=author:Deborah%20Shamoon:and&min =1&max=10&t=query_term 推 origa : 推好文。只是想问关於BL的起源是赫塞赫曼的旁徨少年时是哪一个时期的研究 其实这在70年代漫画刚出就有人发现萩尾大量引用了赫塞赫曼的句子跟故事结构 (正如齐藤 千穗/几原邦彦的少女革命大家也是第一集就发现了 https://i.meee.com.tw/VbnOB8F.jpg ) (如果你会法文的话可以参考我的法文blog, 上一篇我的回覆+这篇有法文版本, 另外我在本版文章也都有法语版本 我的126篇围棋文章: ptt的这篇列在我的blog Chapitre 123 : Comment l'Asie a é volué du passé aujo urd'hu https://pttweb.cc/s/C_Chat/1cfUlclh 历史故事大部分引用安藤如意的坐隠谈丛- 围碁全史, 安永一的囲碁百年. 因为我的文笔不 好, 直接引用这些文学家的文字(大家可以发现差不多有30%的内容跟这两本↑重量级着作相 同), 配上我的思考- 有关於四种棋类的线性代数跟图论的分析 我的钢琴文章2824篇, Chapitre 2345 : Ré ponses sur un site en chinois - PTT 我增加了萧邦当时杂志文章4张 https://pttweb.cc/s/Marginalman/1Y1fkPvT Chapitre 2701 : Ré ponses sur un site en chinois - PTT (2) 我增加了运动生理学教科书照片多达31张以及youtube的解剖学动画, 还有Glenn Gould的照 片跟诊断书 https://pttweb.cc/s/Marginalman/1YidItP5 欢迎观看 https://reurl.cc/Nlk 缺3个字元, 很好猜.) 1967年, 《COM》杂志 (手塚治虫企图办的当时品质最好的漫画杂志) 举行了一场关於少女 漫画的圆桌会议, 参与者大多为年轻的女性粉丝. 然而, 当时一位男性文学评论家也在场- 他向这些青少女读 者提出了一个直截了当的问题: “为什麽有人会想看这种垃圾?“ 这并非因为他对漫画这一体裁有偏见- 当时手塚治虫 (着有释迦摩尼的人生- "佛陀“, “ 火之鸟“等等) 和石森章太郎当时已经创作出备受尊敬的艺术漫画. 然而, 当时的大多数男 性评论家仍然将少女漫画视为无足轻重的东西, 充斥着大眼睛和恋爱情节, 正如漫画作家增 山法惠 (曾是辅助竹宫惠子的创作者和制作人) 後来评论的那样. 到了30年後的 1998 年,《电影评论》杂志举行了另一场圆桌会议, 题为“文学如何被漫画 击败“. 作家たかはし げんいちろうは(1951年1月1日、日本の小説家、文芸评论家。 明治学院大 学名誉教授) 在讨论中半开玩笑地贬低自己的文学创作, 承认漫画 (包括少女漫画) 拥有更 高的生命力和创造力. 漫画家里中满智子 (玫瑰恋曲作者) 则冷静地回应: “尽管你说文学 被击败了, 但我根本不确定文学的定义是什麽“ - 如果漫画本身吸引人的是文学成分, 它 怎麽能自己击败自己? 无论真相如何, 这一问题能够被严肃讨论已经显示出漫画在一代人的时间内从1967年的边缘 地位变为1998年的主流 少女漫画在这一地位演变中发挥了重要作用, 尤其是在关於文学定义的讨论中. 漫画评论家 大塚英志和佐佐木果於2001年出版了一部重要研究- 教养としての＜まんが・アニメ＞, 其 中大塚主 张 “24年组“ 漫画家 (包括萩尾望都, 竹宫惠子和大岛弓子等主要成员) 创造了一种表现 角色心理内在世界的新技术，从而大幅提升漫画的艺术水准. 他将这一创新命名为 "内面性 发现“ , 这一名称恰好与文学评论家柄谷行人的着作《日本近代文学的起源》中一个章节 的标题相同- 显然, 大塚希望将24年组漫画作家与备受推崇的明治时代文学作家相提并论, 并将他们微妙的"内面性"作为通往完全文学地位的通行证. 尽管大塚的论点可能有些夸大, 但毫无疑问, 他正确地洞察到少女漫画在 24 年组手中发生 的变化. 事实上, 这些作家刻意试图转变其体裁, 正如竹宫惠子回忆她在 1970 年代努力将 少女漫画的内在水准提升至文学的层次时所述. 有趣的是, 她在这方面所做的一个艺术选择 是让她的所有角色都是男性, 这也是 24 年组的一项创新. 全男性角色的少女漫画在最初出 现於 1960 年代末时是禁忌的- 但它的合理性却是可以理解的 正如萩尾望都所说: "男孩角色能更轻松地表达我想要说的话. " --

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