我看完阿基拉的漫画全六本了，发现剧情大体真的跟电影差不多。 　　漫画原作明明比剧场版还晚完结，却没有「铁雄vs阿基拉」或是「铁雄生存线」、另 一个结局等等的，什麽都没有。 　　（相较之下，EVA新剧场版就是平行时空，因此我对新结局还是有期待，每一部剧场 版看到各个角色不同的发展也是我的乐趣，果然庵野哥哥深谙如何控制EVA豚。） 　　这就算了，後面开始演铁雄打美军，真的是剧情越来越歪。 　　因为动画真的太好了，所以我把漫画补完了，还收了整套，因此对原作的剧情失望 。 　　《阿基拉》漫画这东西，真的只能传给後代当传家宝了，前提是我有後代，还有我家 有地方可以放，大概六本《少年JUMP》的宽高，但是重量更重。 　　以下重点批评几个原作的问题： ※节奏拖沓、没必要的戏份太多： 　动画太神了，节奏也刚刚好；原作太拖戏。 　漫画1+2+第六集的1/3=电影全剧情=精华。其他的原作剧情，在动画里有经过浓缩，动 画没做而当时原作已经有的部分，恐怕就是因为太拖沓、戏剧张力不足，而且完全没有意 义，才被删掉。 　我有感觉到剧场版编剧的功力，因为对照着看，就发现漫画版真的拉扯很多没必要的人 事物。 　原作里，大佐跟龙都很落格，剧场版里却能感觉出他们的能力、抱负，这就体现了专业 的电影编剧，对剧情的安排，有多麽重要。 　实际剧情，明明要表达的东西、角色一样，但动画的设计桥段就显然精彩许多，诸如铁 雄的逃院、大佐的深沉。 　漫画里铁雄成了小丑帮的老大，於是有更多篇幅要描写金田与小丑帮发生的争执；可是 剧场版有因为铁雄失去这个身分，就比较落格吗？没有。 　漫画里大佐甚至拿糖利诱铁雄跟他回去，剧场版里直接武力进行、无视他人意志，更能 贯彻铁雄的不情愿以及大佐的实力，漫画版里很多角色的个性都可说是「无个性」，而剧 场版能做到至少把一些角色的某些特质放大到最极致。 　大佐在剧场版无疑是威风凛凛的人物，回漫画看，这些感觉都不会有，到「大东京帝国 」篇时，这角色更是成了一个苟延残喘、企图用卫星引起铁雄的PTSD却失败的角色，还不 如让他在东京第二次爆炸之後就消失算了，至少还不会降低我对这角色的观感。 　那些在网路上吹捧「大东京帝国」的人，相信你们是我的错。 　漫画版里死的人明明比动画版多，却不如动画版来得有张力，把色情、暴力、罔顾人命 发挥到淋漓尽致。 　「大东京帝国」这段到底想讲述什麽？阿基拉的由来、阿基拉的强度、铁雄的自我昇华 、对主角金田的塑造──以上全都没有。 　宫子这个角色，尽管在漫画中不算多余（因为剧场版把她的戏分配给了清子），但她养 女出来抢阿基拉，整整抢了一本，大妈开无双两本，这就很多余了。 　那个一直想篡铁雄位的人（亲卫队长）戏份怎麽这麽多？他很重要吗？他能推进剧情吗 ？读者会对他的戏份有兴趣或是想看他吗？ 　东立写的分集大纲内容，更有悬疑感、张力。 　例如：第五集的重点是铁雄的自我超越，东立的第五集的大纲就从这一点着手。 　尽管大友想这麽做，然後亲手把这一切给毁了；至少东立编辑写的大纲是很悬疑、给人 期待感的，比我实际去读这一本厚如跳跳的完美分镜画册好。 　根津的戏份，剧场版全删了，果然使得这一部作品变得更好。 　根津不是好人的本性，在有限的篇幅里被崭露极致，都不需去争夺阿基拉、开枪打高志 ，光是开枪打龙，就已经显得他足够龌龊，不必做前两件事，戏剧效果、张力都达到最高 。 　且不说根津在漫画里过度拖戏，还有根津那个开车司机，为何作者给他耍帅的机会？他 之後明明就没有再出来了啊！ 　对小丑帮、外国敢死队、龙作等人的着墨太多，这些人都不能说是很出色的配角。就连 两次（漫画、动画）都死在铁雄手下的山形，都很难让人有记忆点。 　剧场版中，龙作在剧场版中的形象被提升。 　反政府份子那群人，其实连自己在干嘛、帮怎样的人效力都不知道； 　剧场版中，他们精神动机上的神圣性、纯粹性、热忱与逼格，却被编剧昇华了。 　（编剧做的事情也不多，就是把龙作还有惠弄得更神秘，然後把漫画里那些茶番都删掉 。） ※惠： 　因为东京毁灭，女人死光了（？） 　於是人见人爱、花见花开的惠，是个男的都想上他。 　就算脸跟身材都看不到，凭雄性直觉，所有男人都能知道惠是女的。 　於是惠就这样开始了多灾多难的旅程……大友宁可让惠差点被男人强奸十次，也不拨其 中一次的戏份给金田。 ※小结： 　《阿基拉》的世界观跟设定都超级棒，动画是把缺点全修掉，漫画则是把剧情全都讲得 很明白，但缺点也全都暴露出来，死火海的剧情安排可能都比这部还好，至少人都不会死 得莫名其妙，活着的也不知道为何活着，作者给他戏份干嘛？ 　漫画版，铁雄有回设施，有作教育引导，但铁雄完全没变得比较能克制自己，这就是无 用的戏份（所以剧场版没有）。後来，铁雄主动想身心成长，作者还赐死他，更是无用的 铺陈。 　金田跟K怎麽会产生恋爱感情？ 　金田跟铁雄，到底有没有友情？ 　这些才是大友应该要着重的；而不是帝国队长、大妈无双、宫子女兵、超能力者隔空互 肛，因为这些人都不是重要的角色，这些剧情全部拿掉也不影响对这部的理解与观看。 　就连结局直接照着剧场版走，都还有多余的戏份： 　东京第三度毁灭後，金田把来发放物资的联合国赶走，但是他们除了这样以外，并没有 代替联合国发放物资，也没有援助难民，还说东京已经独立为国，感觉就是在说大话而已 。 　没有了阿基拉、没有了铁雄，武力上没有占优；也没有大佐那样的军事实力，由金田来 做这种「独立宣言」，就显得非常嘴炮、放屁。 　与其说《阿基拉》原作是群像剧，不如说很多角色都没有魅力，但戏份太多，然後剧情 很松散。 　赛博庞克的感觉，也是动画带得更好，漫画只是一堆流氓在互相争食、伤害。 　漫画的後三本，根本是反乌设定的生存战争，比起赛博庞克，还不如说有点《饥饿游戏 》的感觉。 　（照年代来看，可能後者「借鉴」了《阿基拉》） ※虎头蛇尾： 　《阿基拉》跟《Monster》很像，雷声大雨点小，把哄抬的主体吹捧得太高，後面都无 法收尾了。 ※老梗重玩： 　铁雄断手三次，卫星也被打三次。 　其中一次是惠打的，虽然惠身上照理而言应有三名超能力编号儿童的力量，但是这桥段 完全是非必要的，因为这样会很明显让人感觉到惠的武力值和铁雄差不多。 　漫画多炸东京一次，也没有比较好看，不是因为静态黑白分镜没张力，大友的漫画优点 本来就胜在电影般的分镜，因此他想表达任何的爆炸、建筑物倒塌，画面上都一定很有张 力。 　多炸一次东京，也没有变好看，因为这没有意义。 　从剧场版来说，开篇东京已经被炸过，这是在带世界观、渲染气氛；结局再炸一次，象 徵所有人都得到了解脱，还活着的人则是走向新生。 　从漫画版来说，多出的那一次炸（高志之死），是为了带出「大东京帝国」的设定。 　可是在「大东京帝国」篇，阿基拉并没有展现神威，铁雄没有成长，金田彻底鬼隐；倒 是让铁雄的「亲卫队长」、大妈、惠有了很多戏分。 　惠是第一女主角，她有戏份我没疑问，但是亲卫队长与大妈为何要有那麽多戏份？他们 有因为戏份多了，这部作品就变好看吗？或是有因此解答前面大友挖的坑吗？不如说，因 为他们戏份多了，所以主角们的戏份就少了，而这些戏份都是对大剧情没有影响可言的 。 　亲卫队长的贪婪、自私的表现，其实就是大友想表现「人性」；剧场版没有这个角色， 也能表现出这一点，还能表现得更多，所以「大东京帝国」篇充满了多余，《阿基拉》这 部作品并不因为有了这个篇幅而变得价值更高，没有这个篇幅也不会因此而失败。 ※「阿基拉」 　原作对阿基拉「觉醒」这词提过多次，却没有一个明确的定义。阿基拉毁灭了东京两次 （开篇、高志死後），居然一次也没觉醒过？ 　由於剧场版中，阿基拉一直沉睡，被叫唤出来之後就直接再度毁灭东京，然後昇华为四 维，因此他一醒来就等於觉醒，不会让人觉得违和。 　这一点跟上面提到的虎头蛇尾、雷声大雨声小有所共通，就是一直让角色们装神弄鬼地 吹阿基拉的能为，但是阿基拉究竟能干嘛？他为何会那麽强，作者永远也不提，为何呢？ 因为大友自己，都无法解决这个他亲手制造出来的问题。 　阿基拉在剧场版里只出现个三秒，跟漫画里出现了「三集」，本质上没有差异，因为都 是机械降神，疑事不决阿基拉。 　但剧场版的阿基拉的存在，不会影响到剧情本身，因为阿基拉只要被视为「近乎於神的 能力代称」就行了；在漫画里，阿基拉却是个活生生的角色，除了炸掉东京三次之外，其 他时间就算存在，大友也不打算探讨这个作为他书名的角色的意义。 　最落格的一段，莫过於他被宫子的养女塞在垃圾桶里，然後被龙捡到。 　耶和华或是宙斯会被塞在垃圾桶里，然後被一个路人捡到吗？ 　从这一段开始，「阿基拉」这个角色的塑造注定失败。 　大友颇爱装神弄鬼，让宫子吹说「铁雄不如阿基拉一根脚趾」。 　通篇来看，除了已知阿基拉毁灭东京两次以外（事实上读者只要知道他能毁灭东京就好 ，他能炸东京几次，这不重要，因为他能达成的事情就是能达成，不需要用三次来证明他 能炸东京），漫画只多了一样描写，那就是他能窥视铁雄的内心，铁雄却无法窥视他。 　漫画通篇都有战力值（超能力值）的比拚，诸如： 　阿基拉＞铁雄＞大东京帝国的高等毒虫＞光束枪＞手枪＞宫子养女＞大东京帝国的低等 毒虫等等。 　但是从铁雄打月球、打美军（这熟悉的味道……抗中奇侠司波傲天难道是「借鉴」了《 阿基拉》？）以及他在东京引发的地震被八国联军科学家评论为「不输」阿基拉，就能看 出铁雄的武力值逐渐逼近阿基拉。 　如此一来，本来大友对阿基拉的塑造就只剩下「很神」这一点，但是如今铁雄就能替代 他，而阿基拉本人，从来没有觉醒、被大家当成道具互相争抢、被丢进垃圾桶，到底是有 个屁用？ 　由於对「阿基拉」这个角色的描写不够真切，他因为哪里跟别人不一样，所以能比别人 强？不知道。他的过往、角色魅力？没有。就这样，阿基拉已经被吹捧膨胀到整个空洞 。 　他是铁雄超越的目标：这很好； 　可是他是一个很「空洞」的角色，这就很不好。明明可以入手这个角色的点那麽多，为 何大友执着要去把篇幅放在不重要的地方，却不去使用？ （一） 　25、26、27号都有他们的过去，那麽阿基拉一定也有他的过去。 　《Monster》里好歹还有约翰的过去， 　而在《阿基拉》里甚至都没有「阿基拉」的过去。 （二） 　在各方对阿基拉的争夺战之下，他其实「选择」了铁雄，他不想的话，可以再多炸东京 一次，反正东京被炸那麽多次不缺这一次。 　「大东京帝国」得以成立，这一段期间，阿基拉好像和铁雄建立了某种连结与共鸣，可 是为何？因为他们都是超能力者吗？因为他们都曾经痛苦过、或曾经都是被打压利用的人 吗？不知道。 　阿基拉曾窥视铁雄的内心，这代表他对铁雄有好奇心。 　他为何会对铁雄产生好奇心，进而窥视他？这算是一种精神上的侵犯，因此让铁雄很生 气，进而想反抗阿基拉，但是大友没有解释，只表现了阿基拉很强，因此铁雄选择「暂时 」臣服。 　对於阿基拉，铁雄曾有「利用、臣服、超越」各个时期不同的心态，这就是漫画中对铁 雄的描写更为饱满的一点。 　但铁雄还是回归了剧场版的结局，这就跟一路爬到喜马拉雅山的顶点（打爆月球与八国 联军），然後直接跳下去，还坠入马里亚纳海沟里一样糟糕。 　铁雄说要去「破坏月亮」，其实就是在挑衅阿基拉，意思是你能破坏东京，而大爷我能 破坏月亮，我绝对比你强。 　此时，阿基拉有反应，但没有後续动作。 　综观第四集到第六集，阿基拉虽然坐在体育场的「王位」上，象徵他掌控了东京（见第 四集封面），他却像是一个人偶，没有反应、没有情绪。 　他对於他被利用，也没有特别的感觉。 　实际掌控东京的人也不是他，此时铁雄、亲卫队长、宫子、流氓们、大佐，都在等着掌 控东京，大东京帝国实际的掌权者不是他更不是铁雄，而是亲卫队长，所以他也曾坐过那 张王位（就好比铁王座）。 　阿基拉不是东京实际的掌控者，他的能力也能被铁雄逼近，那他这个角色存在的意义是 ？对剧情而言的意义是？ 　阿基拉对铁雄应属於同伴的羁绊？阿基拉觉得25、26、27号是他的同伴，那41号、19号 是他的同伴吗？ 　他冷眼看着铁雄痛苦的时候，他的感觉是心如止水？心无波动？他在想什麽？就连他捉 摸不定、让人不知道在想什麽，这个特质，作者都没有表现出来。（该装的逼没装，却帮 不该装逼的人装逼） 　他跟铁雄的境界差距究竟何在？ 　他如果那麽厉害，一觉醒就上升四维，怎麽第一次东京毁灭，他没有成神，反而被人冷 冻起来？ 　与其说阿基拉是个人或角色，不如说他像颗未爆的核弹，你不知道何时爆炸，威力的上 限为多少。 　他具有神的能力，但他的行为、表现都没有自我意志，像个「物体」。 　阿基拉不是神性，神性可能是超越或慈悲，而阿基拉只是个阿基拉，他有神的能力但他 的言行举止表现都不像是神。 　如果阿基拉是一张「铁王座」或「魔戒」，我就不会批评大友对角色的塑造很糟，但阿 基拉在漫画出场了三集，就是时髦值不断往下掉的过程，还不如像剧场版一样都不要出场 ，只给人留一些悬念，这样还比较「神」，而不是让所有的角色都开口崇拜他，但是他看 起来没什麽好崇拜的。 ※小结： 　阿基拉就好比《Psycho-Pass》的「百脑汇」，一开始说西比拉很强，大家都会以为西 比拉是某种高於人性的东西，因此能审判人性； 　事实上，他只是一个「打不赢就加入的百脑汇」：用反社会人格的「少数人」，来审判 「全世人」。 　上述听起来、给人的感觉都很low，但虚渊至少解释了，为何能有西比拉这东西的存在 ，而且从後续的剧场版，也能看出虚渊本来就是要「反高潮」──先吹捧西比拉系统，再 一步一步证明这个被人奉为神的东西根本就不是「神」。 　说回《阿基拉》：在思维上，动画的清子、漫画的宫子，都有对现实明显的超越，这体 现於她们的能力很强。 　至於铁雄，他所说的「『操控』宇宙法则」，更是三维、现实，有一种「人定胜天」的 感觉，就好像人开怪手能把房子挖掉，就觉得怪手的强度＝能毁灭房子的龙卷风一样。 　怪手的强度明明是能被预料的，而龙卷风的强度是可以无限提升的，铁雄就像怪手，而 龙卷风是阿基拉。 　铁雄的思想明明就很低下，为何能力能直逼阿基拉？这就更显得阿基拉强度来由不明， 铁雄的强度提升来由也不明，何况戒毒後他一度变强，之後就被金田打脸了，所以铁雄强 的时候能毁灭月亮；弱的时候被金田压在地上骑着打。 　这部的战力排行、时髦值更是莫名其妙，除非大友直接吹阿基拉是神、铁雄直逼神、金 田神挡杀神，他是神上神，不然根本解释不过去。 ※铁雄： 　如果铁雄还是要变巨婴，那中间他拒毒是在拒心酸？ 　他的精神跟能力，本来有所成长了（一本书的时间），而後又回归原点：有没有拒毒， 对这个角色完全没有差异。 　这真的是大友最大的一个缺点，他全篇当中花最多时间去描述、塑造的两个角色：阿基 拉与铁雄，都是失败的。 　（金田更失败，惠不过不失但篇幅太多，算是半个真主角？） 　铁雄能打爆美军跟月亮，这让我觉得铁雄很屌，那麽这两段大友想帮铁雄「抬轿」的用 意就成功了，不是无用的段落。 　然後──他就被一个鬼隐多年、忽然出来的「假主角」金田爆揍，之後武力直落，说是 失智都不为过，导致铁雄落格、失败。 　大友花这麽多篇幅来帮铁雄抬格，铁雄逼格高了，金田能爆揍他，却不显得金田比他更 厉害。 　相较之下：剧场版两人互殴的段落，金田是用很多技巧想办法去克服能力之间的差异， 进而达到互殴，只输在太在乎惠，出声叫了惠，才被铁雄打了。 　於是剧场版的金田智力就高了，虽然他是凡人、非超能力者，但正因为这样能跟铁雄五 五开，更显得他想救铁雄与惠，不但强、聪明，还有情有义。 　（把以上全部的特质去掉就是漫画版的金田了） 　除此之外，尽管剧场版的篇幅有限，然而金田「想救」铁雄这个意志，是有被传达给观 众的。 　这也使得他的生还是有意义的。如同高志所说的，金田是一个好人，他想拯救别人，他 就值得被拯救。 　至於漫画，金田真的太屁，从头到尾除了搞女人泡妞之外，什麽屁都没做，这更让我无 法忍受这种他天降然後打脸铁雄的剧情安排，因为他没有努力、没有挣扎、没有奋斗，就 能莫名其妙跟努力、奋斗、挣扎了至少五集的铁雄五五开。 　说来说去，我还是为「铁雄」，这个由佐佐木望配音的角色（说到这里，我对《 Monster》的PTSD又上来了）感到不值得。 　《露西》虽然只有90分钟，但是已经把「精神系的能力大多强度会伴随智商、知识的提 升」表达得淋漓尽致，毕竟超能力系不是靠肉体增强来杀敌，那麽控制这股力量的只可能 是精神或心智、大脑的强度，就跟法师点能力的时候，点智不点体一样；这一点《阿基拉 》花了六集都没有达成！所有人的能力来由、强度，都不明且时高时低。 　岛铁雄自主去找宫子谘商、自主禁毒，经历过一段痛苦的过程。 　（剧场版中，这段的铁雄是被动禁毒，因为他手边没药。） 　之後，他变得一度可以控制他自己了，人也很清爽。 　这就很诡谲：他有挑战的目标，有想要挑战的慾望，也想自我提升，也曾「看起来」一 度达到。 　（尽管作者自圆其说地让宫子解释，这是在给铁雄下套，这更显得宫子从一个「不世俗 」的「慈善家」，变成一个其实也想争夺东京的野心家，那她跟大东京帝国的差异是？只 在於不对供膳投毒吗？） 　结果却被啥都没做的金田物理打脸。 　剧情发展到这边，我怎麽看，都感觉是因为大东京帝国篇剧情越写越歪，实在无法收拾 了（而且美军也全被铁雄杀光了，这更显得讽刺，前一秒手撕美军，下一秒被小混混手撕 。总之没有更强的势力能相互斗争下去）只好照电影版结局照作，但这几乎等於大友对自 己深爱的作品没有剧情上的长期规划、设计、安排。 　因为岛铁雄在漫画里经历、奋斗、成长得更多，宫子还曾神神秘秘地说：「承受这份痛 苦，就是你的使命。」搞得彷佛「欲戴皇冠，必承其重」一样，既塑造了铁雄的逼格，勾 起读者的期待感，最後角色的结局却是完全一样的： 　力量超过肉体负荷，只好「被」阿基拉带走。（遇事不决阿基拉，阿基拉只是作者想不 到剧情时解套用的道具。） 　他甚至都不是认知到自己的肉体在三维，而精神能操作四维或处於四维而变强的，他也 没有认知到他自以为很强，但他有软弱与渺小之处，比凡人还没用，所以就去试着克服（ 那他戒毒期间都在想啥？）；他也不是自愿上升至四维。 　这更加体现了，岛铁雄没资格在航母上，舌战八国群儒。 　动画中的铁雄是草履虫，漫画里的铁雄尽管没比草履虫好到哪里去，但曾一度变成也许 可以毁灭世界的草履虫，结果得到跟动画一样的结局，可怜哪。 　他想挑战阿基拉也好、他想超越以前的自己也好，漫画里尽管能看出他的人格有被更深 度的刻画，作者却没有给他一个更深度的结局。 　既然铁雄注定要变成巨婴肉泥，那大友干嘛出动八国联军科学家来研究他？ 　如果你要打脸你的角色，你干嘛花五本书的时间去塑造这个角色？ 　如果金田鬼隐二到三本也没有差，几乎是全书一半的时间，那他干嘛是你的主角？没有 要塑造他的话，你为何要选他当主角？ 　我所说的很多的「无用桥段」就是源於大友只是致力於拖戏，让这部作品不要那麽快完 结，却没有一个他正在为他的长篇漫画做「编剧」、对「剧情安排」、「角色塑造」的自 觉。 ※互相爆种、枪战（比较武力值的死循环）： 　4-6这两本，开始陷入一种战斗漫画、跳跳、钢弹爆种的无限轮回中。 　不是拿枪的vs超能力、 　就是拿枪vs拿枪、 　就是超能力vs拿枪、 　反正就排列组合。 　宫子的几个废物养女直接干掉一整本的剧情，然後就死了，宫子也没抢到阿基拉。 　这些剧情用写的，都感觉得出没意义了，为何还要浪费自己和助手的肝，去画出来？ 　感觉得出大友真的没在写大纲，就算要修单行本，也没在回头检视自己的冗赘剧情，更 没有想改善的意思。 　这部要探究的暴力美学，像动画一样，把桥梁弄断那段就做得很棒，好像上面的人能救 到下面的人，其实在铁雄面前，不分敌我，见人就杀，所以没有人是有生机的。 　漫画在剧情上，当然更暴力： 　看一堆吃几颗药就变成超能力者的莫名份子（例如：那个有伏笔有篇幅，还一直跟惠对 肛的眼镜男）互相爆种，把对方爆头、扭头、爆五脏。 　动画里好歹只把超能力者局限於有数字编号的人，铁雄也是「政府」弄出来的，所以没 有「高科学技术力」以及「经费」，是无法改造出「强而有力」的超能力者的，因此「超 能力者」很稀少，「很强的」更稀少： 　这显得25、26、27号很珍贵，阿基拉与铁雄也很厉害。 　动画中唯一一次隔空互肛的戏份，就是铁雄侵入「幼儿园」的时候，当时铁雄展现自己 可以「一个手撕三个」的「能为」，因此那段描写是有意义的。 　至於漫画，真的把「如何变成超能力者」这件事，搞得太轻松简单，嗑点药人人超能力 者，真是如此，大概很多国家都出了不只好几个阿基拉。 　超能力战斗本来就很难看，连拳拳到肉都看不到。 　然而，不提超能力战斗，这部的枪战密度也高到让人很疲乏，结论还是该有的剧情没有 ，不该有的剧情却一大堆。 　动画版删了很多细节处，很多人看完就黑人问号，上网求解，下面的人就回「自己去看 原作」。 　我二刷了动画以後，反而觉得动画有补一些漫画没有的部分（例如：25、26、27三人当 初的培养过程、与阿基拉相识的经过，他们抗拒被政府改造，并感到痛苦），这一点或许 是因为动画做了，漫画就只有轻轻带过。 　我对动画的剧情毫无疑问了，然後去看漫画，才发觉要了解这部的美好，是不能只靠漫 画的，但是只靠动画可以理解这一部为何是神作。 以下是优点部分： ※时代意义： 　这一部最大的意义，还是在於动画的时代意义，1980年代能出现这样的题材，赛博庞克 、政治、反乌、东京毁灭（後来变成一种定番、象徵性的浪漫，《天气之子》的结局也很 类似）对後来的诸多反乌作品不能说没有其影响性。 　在题材与构想上，大友超出了那个时代的局限，带给所有的创作人一种灵感。 ※肝与金钱： 　那麽多超强的人（现在不少都已经是业界大佬了）来帮大友画原画，staff表跟经费都 很豪华。 　每一张爆炸、烟雾、水花的动感、重力，都是用人手、金钱、肝，在一张一张的塑胶片 上，用广告颜料画出来、叠出来的。 　尽管是人工手动的後期与摄影，却能作出菲林的感觉，技术力上完全不输2020年的作品 。 ※象徵： 　金田的红色外套，与红色重机象徵着「浪子」的浪漫。 　剧场版中，东京可以被毁灭两次，但是重机不能被毁，到了结局都还能骑。 　他是金田（主角）的坐骑、铁雄的憧憬：象徵着谁拥有这台车，谁就是老大。 　所以编剧让铁雄在金田的车前倒下、受辱、看自己心爱的女人差点被……更加强化了铁 雄不堪受辱，因此变强的原因。 　铁雄可以只比阿基拉弱，就算他一人之下，万人之下，他仍牵挂着这台机车。他对机车 的挂念，也是读者们对《阿基拉》的挂念。 　至少我觉得原作很糟，但我还是很爱那台车，甚至为了看车尾灯而二刷动画。 ※题外话： 　虽然《攻壳》跟《铳梦》的真人电影都很赞，但我希望好莱坞不要出《阿基拉》真人电 影，就算要出也一定要剧情全改。 　我要看赛博庞克，我看《银翼杀手》就好了，《阿基拉》不需要被重拍，也不需要出新 番，因为绝对不可能比80年的剧场版更好。 -- 那人身上幽幽的体香，光洁的侧面，掩映在摇曳的烛光下熠熠生辉。 「孤之令君，过来……」 声声呼唤与低诉，啊啊，确实，曾经也有过这样的日子。 看过他不穿朝服的模样，他对着铜镜，挽着头发梳头。 「文若，为何使孤在此时闻见你的幽香？使孤在此时想起你？你难道还记挂着我？」 －－曹操X荀彧　《断情》 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 118.161.200.22 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Suckcomic/M.1607854763.A.A2E.html ※ 编辑: stardust1224 (118.161.200.22 台湾), 12/13/2020 18:20:52 尤其是高志死後我觉得就可以弃了(然而我买了全套... 可是有人直接帮我概括成一句: "太多人在做蠢事" 我觉得这八千字就等於这一句话哈哈哈 谢谢~只是...花了2500新台币很爆气wwww 而且我还是很喜欢剧场版还有金田的机车www 超跑情人梦还不错(?????) 神是神在剧场版的作画还有年代早题材新(以当时来说) 剧场版其实算开放式结局 但漫画没有开放式反而更糟www 漫画里的金田确实是这样所以也不算人物写歪(。 但说实在大东京帝国这个题材也并不小 结尾收成这样......我觉得火影结局屌打他一百次 一个萝卜一个坑都比这个好~_~ 照剧场版写可是结局又不伦不类的...令人又爱又恨 谢谢^^ 谢谢>< 很适合拿来当传家宝传给孙子(要贴上纸条说第三集以後请不要在意剧情(? 就很类似小火田健吧 他要跟大场鸫配合才能发挥出实力 我觉得大友其实是需要一个能跟他讨论/帮他删掉冗赘剧情的人 可惜他可能当时地位就很高了(我是不懂Young的编辑为何会觉得这种剧情能过... 文里面我已经提出好几个入手点了 如果是我我会怎麽去利用这些角色 如何安排剧情 深入疑点 填坑 阿基拉为何是最强至今仍是个谜 至少约翰为何会成为Monster原因已经解出来了 西比拉是什麽东西我也知道了 就算大友直接说因为阿基拉是世上心灵最纯洁的人所以最强我也能接受 他干嘛不写呢XDDDD ※ 编辑: stardust1224 (118.161.200.22 台湾), 12/14/2020 21:30:13 大你还是租的 我直接买了2500耶XDDD(我家附近的租书店都倒光了 前三集大佐、惠、龙就一堆茶番了 金田还差点想对惠做OOXX的事-.- 看了脑壳疼 ※ 编辑: stardust1224 (114.25.144.147 台湾), 12/16/2020 01:10:25 是真的很烂喔XD 所以我才会拿这两部比 但我觉得人跟人真的是比较出来的 浦泽至少还有试图力挽狂澜 (尽管结局我看了很无言 前面那麽悬疑 结局简直呵呵) 大友是直接略过不提 想画啥就画啥耶 根本放飞自我 直接忘记这一部叫做"阿基拉"了......-.- 谢谢~ 我也有去电影跟西洽看一些阿基拉相关的文章 大家普遍还是好评(? 漫画的心得就大概都是东立花钱请人写的会出现在google最前面 只能说...大友很会画但也不必吹过头orz 期望越高失望越大 动画还是可以看一下 4k修复版的颜色超美 还有艺能山城组的配乐 不然就去youtube看超跑情人梦的MAD吧XDDDDD ※ 编辑: stardust1224 (114.25.144.10 台湾), 12/19/2020 21:25:37 租书店倒光了... 你如果愿意吃英肉的话可以上网看 但不推荐直接花2500买全套~_~ 所以漫画看完您有类似的感觉吗(? 就是枪战太多而且後来重心跑偏? 编剧：大友克洋、桥本以蔵 https://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%BA%9A%E5%9F%BA%E6%8B%89_(%E7%94%B5%E5%BD%B1) 有一个人帮忙他 如果没有人帮忙的话剧情大概就会变成漫画那样 所以我才说专业的编剧很重要... https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%A9%8B%E6%9C%AC%E4%BB%A5%E8%94%B5 桥本 以蔵（はしもと いぞう、1954年2月21日 - ）は、日本の脚本家、映画监督。岛根 県出身。岛根県立津和野高等学校卒业。 ※ 编辑: stardust1224 (114.25.144.10 台湾), 12/20/2020 21:21:46 我接受您的解读可是我的观点与您不同哈哈哈 我觉得大东京帝国那段直接把这部的哲学价值给拉低了 而且就算真的要出大东京帝国篇的动画好了 还是要有好的监督 好的系列构成 如大河内一楼 濑古浩司 小林靖子来"梳理" 然後调整节奏 把冗长的部分删去(不是漫画画出来的剧情就等於效果一定好 不然任凭大友有再高的理想 撒尿牛丸也不会是一盘好吃的料理 如何"表现"自己的创意与想法是一门学问 不是埋头把所有自己想讲的东西全都画出来 然後爆炸 枪战 死亡 想死谁就死谁 想活谁就活谁 不爽就超能力互炮 光束枪不行就SOL 可以解决的 如果表现手法或剧情安排不需要经过思考的话 动画戏剧电影就不需要专业编剧了 我认同大友有很多他想表达的东西 也认同有些理念必须透过大东京帝国篇来阐述 不过看完以後我觉得颇为空虚 囧 我文中也提到过多次 有感受到作者想让铁雄成长 只可惜作者亲手毁了这一切 我想吐的部分就是作者"如何亲手毁了这一切" 火影看似很八点档又跳痛 还很公式 但好歹佩恩 药师兜 大蛇丸 宇治波鼬 这些人会让人有印象 而且让人有阅读的兴趣 岸本的理念可能没有那麽崇高 但好歹他戏路安排得很分明 要我吃一盘理念崇高的撒尿牛丸 还是吃一盘理念不崇高但主次分明的牛排铁板面 我会选後者喔 至少我知道牛排是主菜 ※ 编辑: stardust1224 (114.25.144.10 台湾), 12/20/2020 21:30:30