网志连结：http://lunglungway.blogspot.tw/2015/09/blog-post_5.html https://imgur.com/ECvjJ7V 陈弘耀，台湾漫画家。 1964年7月22日出生於台北，儿时梦想是制作动画长片，因为在毕业展时选择卡通影片制 作遭到复兴美工退学，之後考量台湾环境，放弃动画选择漫画，创作有《大西游》和《一 刀传》等作品，之後考量台湾环境，放弃漫画选择插画。2015年8月27日在家意外跌倒， 送医不治。 点灯基金会节目专访：画ㄤ仔的魔法师 https://youtu.be/s8xGlyCUnC0 陈老师连载《一刀传》的时间是1989年，我还没出生。我能够知道他，是读了他在2009年 到2011年期间，在个人网志连载的「无责任漫画教室」系列文章。只可惜在2013年无名小 站关闭之後，可能不熟悉如何备份文章，陈老师的文章并没有搬到他的新网志airman studio（不过里面仍然有不少陈老师的作品可以欣赏） 於是，多数人根本没有机会认识他。 庞毕度亚洲动漫展介绍影片：漫画家的魔法 https://youtu.be/QDeiIcZq4hI 但是幸好，台北市漫画从业人员职业工会曾经转载陈老师的教学文章： 【漫画制作教学】动态分镜的节奏与技巧(上)http://goo.gl/eC2YPY 【漫画制作教学】动态分镜的节奏与技巧(下)http://goo.gl/CoZ6WZ 在这两篇文章里面，陈老师谈到了他的「动态分镜」理论： 「动态分镜」这门学问其实有点难讲，上一回我们谈到利用小道具与一些漫画语言的技巧 ，帮助塑造角色性格，这比较是属於「静态分镜」---即使当中有带到角色的动作或身手 ，但是在文学上都比较是属於「直线叙述+隐喻」这种「利用非动作性的象徵符号、去堆 叠铺陈」的技巧。而「动态分镜」，则是利用(事件)动作的进行、交叉、持续、冲突或相 互作用之後，将剧情或一个事件继续推进往前的戏剧技巧。 可是什麽又是「静态分镜」？不知道相对於「动态分镜」的「静态分镜」，又怎麽知道他 口中的「静态分镜」是什麽？这种片面的资讯虽然宝贵，却是很难让人理解的。 接下来，我将会大致介绍陈弘耀老师的漫画理论，希望让更多人认识这位被遗忘的大师。 1.漫画语言 一、漫画是一门将不同画面排列组合，而产生新的诠释意义的艺术(这点与电影相似，但 表现语言却大不相同)。 二、因此，关於漫画里的「表演」，通常最重要的并不是依靠人物的演技(如表情、动作 等等~虽然「演员们」在适当的时候做适当的表现仍然很重要)，而是「如何将不同的元素 (格子的形状、大小、排列方式以及全页、跨页、隔页的效果、构图、角度、光影、气氛 、镜头……等等)做最适当的安排，藉以表现出最生动的故事」。 三、并排连续的格子(无论直、横)在阅读上会感觉比隔行时快，而在连续几个短镜头(特 写)的跳接时，纵向的连续格子比横向的连续格子在阅读上的感觉通常更快速些，至於速 度的拿捏，就必须依赖作者的节奏感了~ 四、格子的形状、大小变化是漫画特有的语言，务必要强加运用~但并不表示越花俏就越 好。有时候看似单调的格子或构图安排，也可能更能够突显特殊叙事的效果。 五、一段戏里能够运用的元素(背景、道具、人物、动作、联想…)愈多，分镜的安排便能 够愈灵活。 首先是「排列组合」，下面这张图右边是草稿，左边是决定稿。 两者的差异非常小，只有一个：最下面两个的顺序调换了！ 为什麽？因为草稿是「某人伸出头，看到ＸＸ」的直述句，决定稿是「看到ＸＸ，某人Ｏ Ｏ」的倒装句，更增添了偷窥者想要再深入窥探的意味（同时也勾起读者翻页的慾望） http://imgur.com/bHFRV9F 其次是「表演和格子的运用」，同样的右边是草稿，左边是决定稿。 这里的变化是把第二格和第一个并排，拉长第三格，加入第五格特写。 用意是什麽呢？首先是加高公公（背影）发问到小喽罗受到惊吓摔掉酒杯的时间（并排的 速度＞隔行的速度）其次是加强酒杯摔碎的力道，於是第四格的大仰角的突兀也因此降低 。最後特写除了同样增加独者翻页的慾望之外，也形成了摄影机「推／拉／推」的效果。 此外，还有个小变化是高公公的镜头角度在决定稿中增加了小幅度仰角，这是为了弥补画 格被压缩之後失去的权力优势－－占据画面的大小、拍摄的角度会给人不同的感觉，占据 画面越大，仰视的角度越大，会给人会有威严的感觉，不管是漫画还是电影都是如此。 http://imgur.com/AA2eEDp 接着是「不同元素的应用」，使用不同的镜位、构图和物件来暗示角色关系。 下面四张图总共八页，是连续的剧情。 第一页，黑暗中有人出声叫「老大」，结果回头的是猫头鹰。接着小喽罗现身，他在画面 中的比例却比狗还要小。然後小喽罗开始替自己找藉口，从头到尾，老大都被椅子挡住了 ，最後赶走他的时候虽然转过身来，但因为逆光还是看不到脸。 老大赶走了小喽罗之後，叫来了另一个人。 此时老大一开始就是正面对着他，而且猫头鹰也变成了正常的大小。然後开门，进来的人 是个仰角（表现威严）不过翻页後马上特写老大的手，并且给了老大一个大仰角－－虽然 孔巴（新来的）比刚才的小喽罗强了许多，但是老大还是老大。 最後他领命离去的画面是个长方格，分别是老大、狗、还有孔巴。 另外这段剧情还有个和分镜无关，却和角色塑造有关的情报：老大喜欢居然玩游戏！ http://imgur.com/K663Tn1 http://imgur.com/2Uc4RQe http://imgur.com/rbGmgsw http://imgur.com/EFDgvat 2.动态分镜 前面的部分，谈到的基本上都是「静态分镜」，接着谈「动态分镜」，陈老师曾经说过， 让他领悟到原来漫画还可以这样画的，是大友克洋的《梦的苍穹》中子弹扫射的分镜。 http://imgur.com/p4znnPc 「动态分镜」的原则是： 镜头切得越碎、速度越快、镜头越大块、速度就缓、而快与缓之间的调和，就是导演、也 就是漫画作者说故事的方式与企图---你想要给观众什麽样的时间感，在这一段剧情里？ 下面这张图，第一格是中景横长格，然後三个直列并排的特写碎镜头，第五个是个非常窄 的长方格，紧紧夹着被围攻者的脸，这是在时间和情绪上的双重压缩。 大方格加上台词，然後又是三个碎镜头。 接着大格远景节奏稍缓，俯角交代环境，长格和构图引导视线，悬崖增加危机感。 然後狼牙棒下压，柳长生刀断、吐血。 左边两格是个正反拍，上图柳长生被压到格外，狼牙棒的构图形成一个直线。虽然不是碎 镜头，节奏仍然非常快速。 http://imgur.com/w2GpkNI 不过这里要补充说明，所谓的「节奏快」不等於时间流逝的速度，我在「漫画的时间表现 （上）http://goo.gl/1nWTgj」曾经用安达充的《邻家女孩》进行说明。 http://imgur.com/25iq4ic 右半页第一格投手准备投球，大格方框中景。 第二格教练和小南的脸部，还是大格方框但是换成了近景。 第三格打击者挥棒。接着是两个斜框特写，对像却是上一格明明已经被捕手接住的球还有 不知道是谁的脚－－造成的结果是视觉和心理的跳跃，速度飞快。 可是来到左半页，同样的分格形式，特写的对象改成人物特写後，造成的却是「快速切入 的静止画面」，效果和前面并不相同。 由此可知，「小格＋斜框＋特写」带来的是「画面切换」的速度，而不是「画面流动」的 速度。画面迅速切换後的时间流逝，还会受到画面内容而有所影响，也就是「镜头」剪辑 呈现的时间差。 -- 上面说的，是我对陈老师漫画理论的理解。 我们可以看到老师的用心，和对镜头语言的钻研。可惜直到他过世为止，都没有机会出版 有体系的理论书籍（如果对分镜有兴趣，枫书坊有翻译日本漫画家菅野博之的《漫画企划 讲座3漫画密技》http://goo.gl/prmmmN大家可以参考） 想到最近为了想要了解更多分镜相关的知识，正在犹豫要不要参加角川的漫画课程。 只是那个价钱实在是让人却步，虽然他们不断强调「去日本学更贵」的状况。 问题是，为什麽我们只能去日本学呢？ 是什麽导致了台湾漫画如此的窘境，是因为没有人才吗？ 我不知道。 -- 「如果谈电影、动漫只谈剧情，为什麽不看小说就好了？」 脸书专页：https://www.facebook.com/lunglungway BLOGGER ：http://lunglungway.blogspot.tw/ --

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