※ 引述《a5378623 (黑云)》之铭言： : 网页好读版：https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Suckcomic/M.1418409494.A.B0F.html : 松本大洋是个漫画家，有着漫画鬼才的称号，代表作《ZERO》、《花男》和《恶童当街》 : ，他的分镜功力极为杰出，除了显而易见的流畅还有广角镜头外，更不可思议的是他对「 : 速度」的表现，透过分镜还有画面安排，明明是静止的图画却充满了强烈的速度感和生命 : 力。 : 汤浅政明是个动画监督，在台湾较不知名，但他其实是大有来头（不过松本大洋是否算是 : 知名人物？我也不大确定）代表作是拿下文化厅媒体艺术祭动画大赏的《心灵游戏》以及 : 《四叠半宿舍，青春迷走》，曾经两度获得文化厅动画大赏的导演只有四位，另外三位则 : 是宫崎骏（魔法公主、神隐少女）、细田守（穿越时空的少女、夏日大作战）以及原惠一 : （蜡笔小新 呼风唤雨！战国大合战、河童之夏） : 《心灵游戏》更被有着「动画界的昆汀塔伦提诺」之称的比尔普莱姆顿盛赞为「动画界的 : 大国民」 : －－话说这个介绍似乎很没力啊，别说普莱姆顿了，就算是大国民和昆汀也会有很多人不 : 知道它们是哪号人物吧？ : 不过这些毕竟也只是虚名，回到作品来说吧，很多人说汤浅政明的作品充满了「异色」和 : 「奇想」，这种说法大体没错，可是对我来说他展现的是更加积极的，对於框架的颠覆。 : 夏目房之介在《日本漫画为什麽有趣》书中提到，漫画是「约定俗成的线条」这很类似象 : 形文字的产生过程，这是为了达成普遍沟通的结果－－可是「普遍」也就等於普通，普通 : 也就失去了趣味。 : 所以过去的文人除了写文作诗的时候除了「造句」之外还会「造字」！ : 同样的早期的漫画家也是除了沿用约定俗成的「漫画文字」之外，它们也会创造新的漫画 : 文字。然而到了现在，漫画风格趋向单调，兼用卡的泛滥更是把创作推向绝望的谷底，人 : 们不但不「造字」甚至连「造句」都懒了！ : https://imgur.com/KAhAzgx : （透过灯泡展现「漫画文字」的效果） : https://imgur.com/3pVY47z : （玩弄「漫画文字」的早期作品） : 但是反过来说，停止「造字」也代表着语言的成熟，现在看过去那种玩弄「漫画文字」的 : 作品反而会觉得非常幼稚、不成熟。 : 可是汤浅政明不一样！他在展现这种「幼稚」的时候，保留了生命原初的童趣同时又不失 : 他千锤百链的成熟叙事技巧。 : 不夸张地说，他非常有可能彻底改变未来动画的面貌。 补充一下第一吐点： 在桌球界中，中国真的是名副其实的超级强国。中国的省队，实力相当於其它国家的国家队。只是因为人太多，能出来比赛的有限，因此常见到的选手，也就国家队一队的那几个，像马龙、张继科、樊振东等人，很少可以看到国家二队，至於省队就更不用说了。 设定中，风间的头衔是是世界青少年冠军，这设定满写实的。通常这种青少年等级的比赛，中国派的人通常是国家二队以下的，有时候甚至没派人参赛。一队当中符合年纪资格的人(年龄够小)，都直接去打成人的比赛，因为他们在更小年纪的时候，可能在12、13岁时就参加过了。所以常有非中国队的人拿下冠军(15、16岁跟12、13岁打)。 孔文革会这麽嚣张，可能是因为他属於没机会出去参加比赛的那群人(只是省队)，而非实力不足不能参加，所以他十分有自信(虽然被打脸了...)。举个例子，之前有个十岁的小孩叫张智和，他的家人觉得在中国打桌球，竞争太激烈了，所以移民到日本打球(後来改名叫张本智和)。他参加的比赛是高中生年龄的比赛，虽然最後输了，但他跟17、18岁的人打得有声有色。(可以 google 找看看，之前台湾也有播他的新闻)他跟孔文革有点像，算是中国桌球竞争机制下的不适应者(要突破层层关卡才能出人头地，从体校、地区代表队、省队、国家二队、国家一队)，这种到其它国家当佣兵通常都会成为国家队的常客，因为那些国家的人，技术、训练方面都跟中国差满多的(所以才请佣兵)。像奥地利的国家女队，有位中国裔的大婶(突然忘记名字)，一过去，就变不动的国家队成员，而且比赛绝对是担任一单(主力位置)。这样的例子还有很多，台湾自己也曾找来陈静当打手 ，虽然她後来又回去了(陈静算有点特别，不是因为实力问题而出来的) 打了一堆，其实就是身为一个桌球爱好者，适应画风後，觉得乒乓真的很好看啊，虽然画风吓跑不少人...但设定和细节上都很不错，像这种人物设定，也跟现实比较贴近。大推这一部啊！ -- Sent from my Windows Phone --

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