从作者安排角色遇到的问题(或逆境)来判断故事的高度 这不是个好方法 一来，不是所有故事都需要说得像个道德两难题一样。 二来，判断故事好坏不只是看「问题」的高低，所谓的「演出」也同等重要。 三来，能在所谓低龄向的故事中暗入深刻复杂的问题，这才是高招。 (对，这类似隐喻，骆氏的小说做得到的，其实所谓低龄向的故事也能做得到。) 就拿比灌高更低龄向的航海王做例子好了， 肤浅的，或是心情欠佳不想思考太多的， 就看鲁夫一夥不死人军团乘风破浪碰到坏蛋就把他们都打得远远的 真的是简单中的简单，肤浅中的肤浅，不用多花脑筋，哈哈大笑就好 笑完以後，再重看一次，先挑水之七都那一段就好，因为那段是最好懂的 不需要脑内补完，就可以看到骗人布面临的问题、挣扎和冲突 从一开始的争执、单挑、退团、独力保养梅莉号， 跳过中间冗长的打斗和笑点，到最後诀别，以及归团。 是，光看这样还是很简单，很肤浅。 骗人布面临的问题很简单，克服的方法更简单。 如果是则非低龄化的故事，作者或许在这里会处理得更复杂，更有深意。 比如说：乾脆就在骗人布奔往港口的路上结束这段故事，留个开放式结局， (既然现代文学不时兴为角色解决问题，安排个这样的开放式结局也很合理) 或者其他更高明复杂的剧情...... 而尾田则安排骗人布最後轰轰烈烈的道歉，轰轰烈烈的归团。 剧情真正是直接了当单纯肤浅笨蛋低能加弱智， 高度却胜过其他更复杂的安排。 ※ 引述《sading7 (sading7)》之铭言： : 简单说明一下何谓低龄向 : 基本上制造故事张力的最基础原则就是「逆境--克服」这样的模式 : 而「逆境--克服」的内容一定程度上决定了这部作品是不是低龄向 : 举个我认为不是低龄向的例子 : 不过不是漫画，是小说 : 骆以军除诗和童话以外的小说 : 这些小说有什麽特性? : 以特殊的方式表达特殊的问题 : 特殊的意思是，这个问题不是常见的、一般的或是幼稚的、浅薄的 : 而是一个以特殊的方式意图使人感染和理解的特殊问题 : 这其中骆以军常用的方法是隐喻，用各种方 : 第二个特性是丰富、多样化、子题广泛而结合成一个繁杂的主题 : 但这不是非低龄向的必要条件，是充份条件 : 现代文学的常见特性就是倾向不解决问题 : 因为那会被认为把问题简化了 : 当然古典文学如红与黑、高老头之类的也有这样的特性 : 低龄向的故事，在「逆境--克服」之中的特性是什麽? : 是倾向预设人物处於某些一般的、肤浅的不足以成为非低龄向作品之重要题目的逆境之中 : 灌高的那些人物会遇到的问题，当然现实当中也有人会遇到 : 但是把那些问题当作是故事中一个重要段落中的核心题目来处理 : 就是我说的把小问题夸张渲染 : 这在杰出的纯文学当中是不会见到的 : 现代文学的一些派别认为不该在作品中讲道理(或过度讲道理) : 不该妄图以轻视问题的姿态解决那些其实相当复杂的问题 : 这同时也是非低龄向作品的特性 : 而低龄向作品的特性恰好相反 : 经常在故事中讲道理，人物经常能克服一些被简化的逆境 : 逆境简单，且被克服，或逆境简单而没被克服 : 都是低龄向的特性 : 至於逆境、问题是不是简单的，那要看如何去建构 : 它是被作者建构出来的，作者怎麽画怎麽写，建构了一个逆境、问题 : 所以读者当然不能脑补过度现实之中如何云云 : 或把自己的经验加入其中 : 如果这是一种正确的态度，推广开来 : 作者也不需要把逆境、问题描写得深入、复杂了 : 骆以军也不需要以特殊的方式表达特殊的问题了 : 作者没那样画就是没那个内容，没那样写就是没那个内容 : 所以我认为灌高确实是低龄向的 : 其实满多讨论热烈的漫画也都是低龄向的 : 以下推文不再回应，因为说了也白说，不懂的人就是不会懂 -- 戒之！慎之！ 少不看男塾，老不看火凤！ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.43.137.184