文长恕删 ※ 引述《ghghfftjack (我不会水球 别丢我)》之铭言： : 这点我要反对一下 : 支线如果处理得好 他可以不仅仅是个支线 : 他可以是凸显脚色个性的重要事件 : 就比如告诉你 : 某个人的个性冷酷 : 但是在主线进行的时候 作者告诉你 他其实是个好人 : 然而如果这时候有个支线跑出来 : 说明他个性冷酷的原因 : 以及他为何不得不冷酷 : 这时候的支线重要性甚至会在一瞬间超越主线 : 也许你会说 抽掉他没什麽阿 : 我会形容 牛肉汤的汤头抽掉换成普通的清汤 : 你会说没什麽吗? ...我想反问一句，您是不是太过强调支线和配角的重要性了？ 漫画情节中的主线和支线、主角和配角，本来就有在强调和处理上的区分，而不是说 为了一个配角就一定有去经营一个支线的必要，就算不去讨论配角的问题，支线的存 在意义本来就是衬托、解说主线或是穿插其中让故事的节奏得以调整，而不是非要在 故事中让它出现。用您举的牛肉汤的例子，肉汤美味的话可以让整碗牛肉面更好吃， 但是你要吃的是肉和面而不是汤吧？ 钢炼的情况，如果要比喻成牛肉面的话，我会说他的汤头也许没有牛肉和面那麽吸引 人，但也绝对不到「清汤」的地步，而是能衬出整碗面的风味，而他的牛肉和面本身 也绝对是很紮实的，对吃面的人来讲这很够了。 另一方面我想讲的是，在角色和剧情间的平衡感也是很重要的，就像刚刚讲的一样， 除非该配角的背景或过去重要到足以牵动整个剧情，否则没有特别为了要衬托出配角 而特别去搞一个支线出来，如果真的重要的不提不行的话，那也应该直接在主线中就 让他们出场，或是让支线和主线相连。以钢炼的情况来讲的话，最重要的几个配角和 支线桥段都符合这个情况(大佐、中尉、斯卡，依修瓦尔内战)，他们虽然很有人气， 但牛妈也没有为了他们而特别去搞出一些支线来，却由中尉叙述这段过去的方式来带 出这段重要往事给爱德，他们的性格和想法事实上也在之前的主线剧情里就让读者了 解了，这段过去更加深化他们的角色形象，但是并没有强烈到让主角从爱力克兄弟变 成大佐和斯卡等人，也更深的衬托重要配角群。 至於其他的合成兽大叔们，事实上在之前的桥段中讲到贪婪(旧)的手下们的时候，就 有对他们身体被改造的背景予以交代了，再讲一次他们的过去的话太占篇幅，也无益 於当时主线(爱德和金普利战)的进行，更何况不重要的小配角(虽然在最终战中还是 出场)，一一交代他们的相关情节并没有必要。 : 其实说穿了钢链对我来说就是个正义击败邪恶的故事 : 到後期对决的时候这种感觉更为明显 : 因为好与坏实在太过明显 : (其实我一直很期待大总统会因为他老婆而背叛父亲 : 或者是为了老婆导致自己死亡之类的阿...) : 我会说钢链是个好作品 : 但我不会说他是个优秀的作品 : 所以如果要让作者能更加进步 : 指出这个好作品的问题是有必要的 : 至於优秀的作品 我认为是必须要能带给人一种余韵 : 故事结束以後 你仍然会为了故事内的脚色唏嘘 (正方或反方) : 或者你会为了故事本身有着深刻的感动 : 钢链在我看完以後 就是一个标准的happy end : 有点儿美国很多电影那样 一个英雄击败邪恶 : 然後happy end : 只是差别在钢链的几个主要角色比起美国的一个英雄而言 : 要多了一点 好坏太过明显？抱歉这说法我无法认同。 钢炼里面出场的都是「人」，是会犯错和有负面情绪，但也会反省和具备希望的人。 如果爱德和阿尔，甚至师匠、大佐等正方角色没有犯错，被自己的梦想迷惑过，他们 就不可能看到真理，身负残缺或是成为杀人如麻的人间兵器。 相反的如果说反派们就只是单纯的恶党，他们也不会被描绘出在他们的部下、家人眼 中的另一面。色慾对父亲大人的忠诚和兄弟们对她的感情，傲慢对大总统夫人的孺慕 之情，贪婪的义气和愤怒对妻子的爱，甚至是炸弹狂金普利对洛克贝尔夫妇舍身的尊 敬和他最後对傲慢的反扑，如果只是单纯的好人或坏人的话都不可能描绘出这麽多面 向，要说的话，就是这些角色都有属於自己的感情，但却忠於自己的信念来行动。 --

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