※ [本文转录自 movie 看板 #1Oa29HEV ] 作者: twyes1688 (twyes1688) 看板: movie 标题: [新闻] 台湾电影在2017年贺岁档惨败之後 时间: Tue Jan 31 13:36:15 2017 新闻网址：https://goo.gl/dd1vtV 这不是坏事,反而是好事 --------------------------------------------------------------------- 2010年，《艋舺》以全新制片、行销手法带领台湾电影荣耀回归贺岁档且赢得最後胜利，自 此台片创下连续五年在贺岁档夺冠的傲人纪录，而猪哥亮更是以2011年的《鸡排英雄》、 2013年的《大尾鲈鳗》、2014年的《大稻埕》、2015年的《大囍临门》和2016年的《大尾鲈 鳗2》达成台片五度破亿的霸主地位。 严格来说，「贺岁片」是一个难以定义的名词，无论邵氏动作片、琼瑶三厅电影、香港庶民 喜剧、成龙电影、还是朱延平搞笑片，皆曾在不同阶段各领风骚，观众口味难测，贺岁片也 因此类型多变，必须配合在地脉搏进行升级、改版，才能延续自己的生命周期。台湾人爱一 窝蜂，贺岁档被炒热之後，自然成了兵家必争之地，只可惜源源不绝的拍片资源对於品质的 提昇无济於事，再怎麽做好做满的行销花招也掩盖不了孱弱贫血的故事本质，不过五年光景 ，台湾观众对粗制滥造本土喜剧的忍受度差不多濒临极限，即便过去两年猪哥亮主演的《大 囍临门》和《大尾鲈鳗2》仍守住贺岁档「国片冠军」位置，但「票房总冠军」宝座早已拱 手让给好莱坞的《金牌特务》和《死侍》。 2017年，本土贺岁片祭出魏德圣、陈玉勳和猪哥亮三位台湾电影A军的黄金阵容，迎战两部 好莱坞续集片《恶灵古堡：最终章》和《限制级战警：重返极限》、迪士尼动画《海洋奇缘 》、以及甫获奥斯卡提名的《关键少数》，不过从小年夜到初二的票房数字看来，台湾电影 在贺岁档已不再具有主场优势，无论三部台片的缠斗最终由谁夺冠，台湾电影在贺岁档是最 大输家这个事实并不会有所改变。 《52赫兹我爱你》、《健忘村》和《大钓哥》，最大的敌人其实不是蜜拉乔娃维琪、冯迪索 或迪士尼，而是魏德圣、陈玉勳、猪哥亮、以及台湾电影自己。 魏德圣在《赛德克．巴莱》和《KANO》两部历史大戏之後，倾力打造全新品种的原创音乐喜 剧《52赫兹我爱你》，找来四位独立乐团主唱以歌声诠释都会男女的寂寞和小确幸，这部令 人愉悦、充满幸福感的小品所面临的最大挑战，不是比它早一个半月推出的十四项奥斯卡提 名强片《乐来越爱你》如何珠玉在前地将音乐电影提升到另一个层次，而是必须说服挑剔的 台湾观众，不谈历史不绑国族不扯爱台湾的魏德圣，其实可以单单纯纯说好一个故事、驾驭 Musical（音乐剧）这个类型。 Musical堪称华语电影罩门，即便是陈可辛的《如果爱》和杜琪峯的《华丽上班族》，也都 无法完全克服旋律和动作的搭配，以及舞台感和电影感的转换这两大难题。标榜原创的《52 赫兹我爱你》，对於魏德圣来说是归零之後的重新开始，如何由音乐剧的思维出发以进行叙 事，如何透过音乐来突破舞台空间限制，如何让台湾观众习惯打破第四面墙的表演方法，如 何让台湾观众像接受《红磨坊》或是《芝加哥》那般习惯演员说没几句话就唱起来的音乐剧 形式，魏德圣选择了一条吃力不讨好的路径，勇气十足，但也备其艰辛。 除了类型上的挑战，《52赫兹我爱你》所面临的另外一个难题则是，它的故事和它的歌曲， 究竟能够打动我们到什麽程度？有别於过往的草根乡土气息，魏德圣这回用充满童话氛围的 景片，流畅地诉说一个台北都会爱情故事，有趣的是片中刻意调侃《海角七号》的「操你妈 的台北」，这样的转变能否得到观众认同？毕竟去了草根的魏德圣，如同卸除掉某种光环， 观众的情感和共鸣是否因此流失？ 再者，《52赫兹我爱你》全片十七首歌曲全是国语发音，偏偏我们就是会期待舒米恩开口唱 原住民母语歌曲、李千娜唱台语歌曲，究竟只唱国语歌是基於何种考量？如果把几位挑大梁 的歌手的语言优势和音乐长才与电影音乐更密切地结合，效果会不会更好？此外，〈开门关 门〉、〈十年〉在琅琅上口之余，後劲能够持续多久？这关乎到主打爱情浪漫的《52赫兹我 爱你》在稍後的情人节档期中，能否火力全开走得更远。 耗资三亿，两岸合作，全片屏东造景拍摄，将技术规格提升到最高的「救市」之作《健忘村 》，也面临同样的危机。 古装片和歌舞片同样都是台湾电影罩门，《健忘村》故事背景从清末横跨到民初，野心土豪 觊觎会出皇帝的「裕旺村」龙穴，想方设法要攻陷这个偏远村落，当地居民多是金盆洗手的 土匪，终日期盼火车经过，好让他们的土地开发增值带来财富，然而带着忘忧神器前来的道 士和奉命行动的「一片云」杀手组织，却彻底改变了这个村落的命运。 《健忘村》是一部政治电影，片中每个角色、每种身份，都可以和两岸现实进行互文、指涉 ；《健忘村》也有点像是变形的西部电影（和陈玉勳上部作品《总舖师》一样），一个地处 偏远的孤村，虎视眈眈的强权威胁，因为外力的相继到来而产生质变，杨佑宁饰演的村长之 子的失踪和返乡、张孝全饰演的新移民的进出村落，以及王千源饰演的身份不明外来道士的 遭遇，就充满耐人寻味的解读空间。 陈玉勳企图用一个架空的村落来比拟现实的两岸政治，令人想起比它早半年问世的《危城》 （充满西部片情怀的中港寓言）以及更早之前的《让子弹飞》（姜文向偶像毛泽东致敬的中 国式西部片），可惜的是《健忘村》虽有令人激赏的企图心，但是漏洞百出的剧本基於笑料 考量将失忆、健忘和弱智等不同层次脉络的意识和感知混为一谈，对於观众委实造成不少混 淆和干扰。再者，陈玉勳仍旧用《总舖师》的思维模式来拍《健忘村》，无论角色铺陈还是 叙事节奏都撑不起这个故事理当发展成的格局，以至於观众对万力以外的主要角色一概缺乏 情感认同（因为太扁平），遂无法像姜文执导的《让子弹飞》那般建构出一个惊人的世界观 ，把各路观众通通给吸进去。 如果说《总舖师》是把一个80分的题材拍到85分，那麽《健忘村》就是只将89分的题材完成 了八成有余；相形之下，号称猪哥亮最後一部电影的《大钓哥》则是把60分的题材拍到70分 ，与不及格的两集《大尾鲈鳗》相较，算是差强人意的「谢幕」。 猪哥亮的电影最有趣之处与最无法克服的毛病，永远都是猪哥亮本人。黄朝亮从《大尾鲈鳗 》首集执行导演到独当一面的《大囍临门》和《大钓哥》，看得出来他努力想要把猪哥亮的 餐厅秀情境式表演融入电影叙事的努力，偏偏猪哥亮是个充满魅力又不受控的表演者，所以 整部《大钓哥》依旧在到底是要随着猪哥亮去到天涯海角还是一本正经说好故事的两极中拉 扯，幸好这回和猪哥亮对戏的蓝正龙先前在《鸡排英雄》中已培养出足够的默契，两枚优秀 的绿叶吴朋奉和杨贵媚又不费吹灰之力稳住整出戏的骨肉，让後半段法庭戏情节荒腔走板的 《大钓哥》不至於像《大显神威》那般惨不忍睹。 2017年冬春之交，距离《海角七号》即将届满九年，距离《艋舺》届满七年，猪哥亮的票房 神话以及台片的贺岁档迷思已经瓦解得差不多了。《大钓哥》最终全台票房走势，以及《52 赫兹我爱你》和《健忘村》全台票房达到几个千万，其实已经不是年後最重要的事。可以预 期，台湾影人面对从惨烈战场中重新站起的严峻考验，大概只能重启「保障国片映演」的讨 论，但是除此之外，台湾影人更需要思考的是，拍出一部好看而且能够激发观众巨大共鸣的 台湾电影，那个关键核心究竟是什麽？也许我们可以从原本不被台湾戏院看好却票房亮眼的 黑人电影《关键少数》得到一些启发。 --

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※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ※ 转录者: LTSC1980 (106.1.81.159), 02/03/2017 13:45:13