※ [本文转录自 movie 看板] 作者: Zarathustra8 (德州巴黎) 看板: movie 标题: [好雷] 《一席之地》：没有掌声，也没有嘘声 时间: Wed Aug 19 14:21:05 2009 http://blog.yam.com/tzaralin/article/23441402 《一席之地》：没有掌声，也没有嘘声 文：Tzara 　　因缘际会，我读过本片早先的电影剧本，那份原本有意邀请 日本电子摇滚乐团「蹦蹦卫星」演出片中的主秀乐团，莫子(莫 子仪)的乐团则演出为暖场乐团的剧本。当时，我认为剧中狂放 而愤怒的乐团线，与主线林师傅、阿月婶相互间的关系太过牵强 ，形象对比有些格格不入，但这种戏剧元素间的极大反差说不定 会撞击出新的化学变化。不过，如果删除乐团线的话，这出故事 的主题－生与死都在抢夺「一席之地」的题旨肯定能表达的更强 而有力，但之所以会参杂乐团线，推估还是与剧本写作当时正疯 狂席卷全台票房的海角七号有关，是为了市场考量吧？ 　　後来，蹦蹦卫星因为录音工作之故，无法来台演出，而剧中 的乐团线则另以故事取代－莫子仍旧是郁郁寡欢，悲剧性格强烈 的主唱、吉他手，而原本剧中被我认为非常像是Courtney Love 承受kurt cobain死後骂名的凯西(路佳欣)，在最终的电影呈现 虽然因为剧情变动而有些出入，大致上，改变幅度并不大，只是 萤幕形象并不像Courtney Love，反而更像陈绮贞与张悬的综合 体。 　　或许就是因为读过早先剧本之故，所以当我在电影院里头看 着《一席之地》最终所呈现的故事，感受到非常强烈的期待落差 。片中，除了为往生者纸贴灵厝的林师傅，能阴阳通灵的阿月婶 ，还有莫子、凯西的乐团线外，又多出了为家园请命抗议的阿美 族三莺部落，与彦硕兄弟为找父亲死後风水葬地的两旁支剧情， 如此一来，就变成四条剧情线。而这四条剧情线，谁主？谁副？ 坦白说，还真的看不出来，至少，乐团线与林师傅、阿月婶这两 条线路的比重并没有明显区别。好吧，那就双主线如何？但这四 段故事相互间的关系呼应相当薄弱，众人物故事的时空交会也很 刻意牵强，再加上本片多线剪辑节奏利用章回体作清楚区隔，阅 读虽然容易，却显得乏味，并使全片缺乏高低起伏的戏剧性，呈 现出片中莫子口中「没有掌声，也没有嘘声」的平静状态。 　　尤有甚者，这种异常平静的沉闷氛围，让莫子的愤怒、不满 更显无以名状的无力，也让诸多潜伏在片中各角色心底万千情绪 ，全都淤塞住而无法宣泄，最终导向一种说不上是悲剧的悲剧， 因为观众还没走进角色的悲惨世界，电影便嘎然而止了。 　　虽然我很能理解贯穿这四条剧情线的主轴为「生与死都在抢 一席之地」，但与近期上映的另一部国片《爸，你好吗》片中十 段短篇紧扣父亲形象，或远如北野武《净琉璃》三段人物故事的 巧妙交会互文相比，《一席之地》的四段故事，无论就各单篇故 事本身的深度，各故事间的呼应程度，及各篇故事共同所衬托出 主题「一席之地」的强度，明显都有剧本执行上的不完成度，让 人无法深刻体认到全片的题旨、表达意念为何？即便走出戏院深 思，依旧无法很明确地指出剧情内容与片名间的隐喻关系是否真 的那麽紧密？ 　　「生与死，都在争取一席之地」这是多麽写实、讽刺，且能 无限延伸出许多精采故事的一个创作概念。坦白说，本片融合阴 阳、虚实、动静等元素，剧本充分掌握了二元元素，从中衍伸出 许多带有社会观察、现象批判、时事讽刺的桥段，各演员的演出 也十分到位，美术、取景等设计更是别出心裁(尤其是逐渐失传 的纸贴灵厝)，在种种有利的客观条件下，《一席之地》绝对有 更上层楼的潜力，但我始终感到剧本生成过於急就章，像是乐团 线、三莺部落线，应该都是去年年底才写进剧本，全盘性的思考 似乎有欠周详。最终的结果，乐团线、三莺部落段不仅未能替整 体剧情加分，还突显出更多缺点，例如乐团线，或许是因为我本 人也参与独立乐团创作之故，片中几段乐团戏，虽然偶有戚戚焉 ，但多数时候总认为导演似乎未能深刻了解台湾独立乐团圈的文 化。因此，片中很多对於乐团生态的描写，乐手心态的写照过度 刻板，流於表面，并且不时将创作者与在地乐团文化的距离转嫁 在这部电影与其观众上。 　　我忽然想起魏德圣的《海角七号》，虽然片中关於乐团的描 述同样平面刻板，男主角同样总是板着一张脸，难道说乐团给他 者的形象总是「愤世忌俗」，终日抱怨「怀才不遇」？就算如此 ，刻板的乐团元素在《海角七号》与在《一席之地》的作用却远 不相同－前者是为剧情的娱乐效果、励志故事所服务，点到为止 即可，没人会要求将乐团部分拍得真切活生；後者，乐团元素却 是故事主角，戏剧重心，剧作家若对乐团元素了解不够深入，写 出来的对白就显得外行，设计的调度就变得惺惺作态，呈现出来 的结果就一如本片，无论是乐团的脸孔、轮廓，或乐团人士所操 的语言、肢体动作，均停留在某种早已不符现状的既定印象中， 且是相当负面消极的印象。这是让我感到相当惋惜的一部分。 　　至少，我的感觉还是惋惜，绝非失望。我仍相信初执导筒的 楼一安有能力让这部电影拍得更细腻，表达的更命中要害，能让 更多观众对生命、生死更加有所领悟，会有许多感触(并非感动) 。毕竟，按照本片的表达手法，与说故事的叙事方式并不难懂， 甚至可说是浅显易懂。但也因为故事太好理解，无法故弄玄虚， 蒙混带过，使得观众轻易就能看出剧本设定的缺陷，很容易感受 影像节奏的失衡单调，剧情张力的欲振乏力等不足之处，这是选 择白话的表达方式，必然面对更严苛、更直接的观众评价，但我 仍旧期待楼一安日後的作品，盼望能将更多的「摇滚」元素浑然 天成地带入电影中。 -- 欢迎加入假文艺青年俱乐部 http://blog.yam.com/flatclub http://www.indievox.com/home/flatclub . PTT:FLAT_CLUB --

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